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《革命》是由《火戰車》的大導演Hugh Hudson執導的又一部史詩般氣勢宏偉的巨片。艾爾-帕西諾扮演一個被時代洪流推著走的小人物,他從一個不願參加戰鬥的明哲保身的小市民到自覺參戰的美國公民,從而經曆了美國為脫離英國統治而爆發的獨立戰鬥的全過程。電影沒有從一個偉人,例如華盛頓入手,而是通過底層人物的命運轉移帶出對這段曆史的公正評價及當時年代各階層勾心鬥角,前線戰火紛飛的殘酷場麵。帕西諾或者說是美國人民最終獲得勝利,他們不僅贏得了自由,幸福及糧食,更描繪出一個擺脫帝製後全速前進的美麗藍圖……電影評論:本來是想圍觀一下害Al肺炎兩次,之後息影五年的撲街大作到底怎樣爛法,結果看完覺得還可以?大概3星半的水平。戰爭場麵很宏大,講底層小人物在曆史變遷和戰爭洪流下的掙紮。票房撲街大概是跟觀眾期待的民族英雄民族戰爭之類的的主旋律戰爭片完全沒關係的原因吧。搞不懂。anyway,帕這個片造型蠻好看的,空氣劉海小辮子,橄欖色皮膚,還比較精壯,蜜汁像長發純良版的大拿。

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女檢察官遼子與田邊同居十年,當遼子發現自己懷孕後,想把孩子留下,而田邊卻堅持要她打掉,於是,倆人不歡而散。被派到販毒集團臥底的警察李之洪不幸被黑社會暗殺,殺害李之洪的嫌疑犯黃元虎被抓,阿拉伯餐館的老板古蘭桑辛幸免於難。遼子為此受牽連而辭去檢察官。一年後,遼子的兒子被人拐騙了,古蘭桑辛幫她找到兒子,後來,兩人同居了。不久,警方將販毒團夥全部抓獲,遼子和古蘭桑辛一起外逃,共度新的人生。電影評論:光是吉永桑這盛世美顏,就值得一看。不過這劇情,總感覺哪裏不對…毒品案件和兩段感情交織的新奇搭配,邏輯倒也沒啥問題,但總感覺哪裏狗血。結尾還有吉永桑的槍戰…演員演技都不錯,尤其吉永桑,和外國人的戀愛因此不覺突兀。吉永桑這曲折的愛情啊…最後心疼下西田敏行,吉永桑又跟別的男的床戲了…

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一個美國人Matthew Barnes跑到英國來走馬上任,負責接待他的John Gissing從Matthew下飛機就開始故意放他的鴿子,於是,Matthew開始了一場尋找之旅。終於Matthew找到了John並且發現自己是被玩了,於是反過來又把John整蠱了一番。電影評論:作為喜劇給3星,整人和被整橋段還挺好笑的。剩下2星給我男神。AR條紋西裝黑框眼鏡特別帥,驚喜的是看到NINA和JAMIE再次同框了,幾天前剛剛被Truely,madly,deeply虐得肝疼,居然在這裏找到了治愈。最後還有一段AR跳舞的鏡頭,賤萌賤萌的,sigh,怎麼那麼可愛!

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鄉下車夫儀三郎(田村高廣 飾)的妻子阿石(吉行和子 飾)勤勞善良,儀三郎不在家時,村裏終日遊手好閑的浪蕩子豐次(藤龍也 飾)屢次向她獻殷勤,她都不為所動,但是,她終沒抵擋住豐次年青強健的身體的誘惑,兩人更為了長相廝守,於某個暴風雪的夜晚勒死了儀三郎,並把他的屍體投入枯井。豐次出於罪惡感,每天 會把落葉倒入枯井。電影評論:日影史補遺;講述人力車夫儀三郎的妻子阿石勤奮善良,卻未能抵擋浪蕩子豐次年輕強健的身體誘惑,兩人為了長相廝守,更於某個暴雪夜晚勒死了儀三郎,並將其屍體拋入枯井.三年之後,村裏人議論儀三郎的鬼魂出現,阿石亦逐漸無法承受心理上的重壓,眼開就要崩潰.1.本片在影像風格及題旨表述上作為[感官世界]的姊妹篇,仍以真實曆史事件構建電影藍本,並借由兩性關係中"性&愛"的斷截麵剖析,延展至個體生存狀態之於社會經濟/政治/階級關係的深入探討.其中女性工具化言論和喻象及性元素的坦誠展示(直石碑群/幹枯的深井/剃刀刮恥毛/兩性交媾)無不是對日本傳統文化(愚昧封閉的農村社會)-倫理道德觀念發出的強有力的衝擊和挑戰.2.初始段-家庭生活/人物性格等諸多細節的細致摹繪為後續開展提供合理預設.3.烘襯敘事氛圍與人物心境的視覺意象拚貼:風雪/火焰/窗柵/陋室.(8.5/10)

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七兒娘生了七個孩子,因“忌口”隻保住了七兒一個。七兒參軍(青年軍)抗戰結束後,因內戰還不能回家。七兒娘不理解中國人為啥打中國人,邁著小腳走上了尋子之路。電影評論:安靜凝練,沒有過多的偽飾,看過去舒心順暢,就是結尾倉促突然了些。 在上影節看的時候發現身邊坐的都是叔叔阿姨以上,感覺隻有我一個二十歲以下😂 但片子是好片子,沒有刻意玩節奏像《喊山》一樣繞得我頭疼,固定機位的場麵調度很見導演功底,有幾個遠景相應的同期環境聲有些缺失,我有點不舒服~

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越戰期間,巴洛克上校及數名弟兄在執行一項任務時失敗,成為越共的俘虜,美國政府對於這些人以“失蹤美軍”的名義視之。在戰俘營裏,越共首領楊上校不斷以殘暴的手段虐待戰俘,違反了日內瓦公約,又逼迫巴洛克簽下文件承認對越南侵略的罪行,他受盡迫害也不願屈服。眼看著弟兄一個個被殺掉,他決心反擊,經曆了九死一生才逃出戰俘營。電影評論:這部是第一部的前傳,講了諾瑞斯上校在越共戰俘營的遭遇。軍方確認諾瑞斯和戰友為失蹤人員,但也沒放棄組織搜索隊,另一邊呢諾瑞斯在戰俘營跟越共上校較勁,反正就是各種不服,他倆的對決被描寫為男人意誌的較量,雖然過程的設計不算新鮮,但兩人演的都很硬派(越南軍官被描寫的百無禁忌,反倒有點邪性魅力)。軍事場麵做的挺熱鬧,但一細看就不行了,比如越共用噴火器燒自己木吊橋上的美軍俘虜、諾瑞斯打開一個藏著越軍的竹門後居然沒被掃死,這些調度都特傻。不過拍法還是挺現代的,我目前覺得美國戰爭片呈現手法的升級始於《現代啟示錄》,之前的片子以穩定的橫幅構圖為主,容易令人窒息

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從朝鮮戰場退伍歸來的火車司機Jeff愛上了同事Carl的妻子Vicky,卻無意中卷入了一場火車命案。是真愛還是早有預謀的借刀殺人?最後時刻Jeff又將如何抉擇?電影評論:好萊塢傳奇補遺;第35部弗裏茨朗.左拉同名原著改編,講述韓戰歸來的火車司機Jeff愛上了同事Carl的妻子Vicky,卻無意中卷入一場命案,最後陷入愛與犯罪兩難困境的故事.1.朗黑色電影的共有特征,即人物被動的行為抉擇和複雜心性的疑霧型設置:V是有童年被侵經曆的自私人格,同時亦舍得以付出換取丈夫C的工作機會.C強硬殘暴的另一麵是窩囊卑微的年邁失業工人.J則極為飄搖,善良果敢又抑不住的貪婪.由多麵的形象刻畫對接至影片題旨於人性-宿命/階級矛盾-女性壓迫的諷喻和評判,極具說服力.2.鐵路-火車承載的象征意義:新舊時代與命運的既定歸宿,在主觀鏡頭中一係列精確的線路會合軌道向前行進.3.朗電影中首次出現的電視機,預演後續兩部美國製片所探討的媒體操控主題.4.Gloria Grahame+1,弱勢對峙戲中反客為主的個人魅力.5."區分對方是否合適,在於你如何愛她".(8.3/10)

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