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在1999年，一艘外星宇宙戰艦墜落到了地球，人們用了了十年的時間修複並取名為"MACROSS"。2009年，MACROSS要塞正在舉辦一場偶像歌星林明美（飯島真理 配音）的演唱會，突然空襲警報響起，要塞開始了變形。戰鬥中，一條輝（長穀有洋 配音）駕駛著變形戰鬥救下一名少女，戰機卻由於速度過快撞進外層艙室。安定後，輝發現救得是林明美。倆人相識後，為使明美高興，輝偷開教練機帶著明美去兜風。敵人趁機出現，好在朋友這時挺身相救，經過一場混戰，輝和早瀨未沙（土井美加 配音）醒過來，發現在一個荒蕪的星球上。他們了解到，五十萬年前，一個叫"普羅多"的古代文明發展到頂盛時，已經可以借遺傳密碼無性繁殖後代，於是國家分裂為由男性組成的"傑特拉帝"和由女性組成的"赫而特蘭帝"開始了長達數萬年的戰爭。在戰爭中文明急劇衰退了，曾經偉大的文化被遺忘殆盡，退化成了隻會戰鬥的種族，為了維護和平，他們將會采取怎樣的行動……電影評論：整個宇宙的浪漫，整個童年的夢幻，浩瀚的背景和真切的情懷，彙成一首可曾記得愛。[太空堡壘]TV版是我童年最愛的動畫之一，瑞克和明美的相遇曾給了我關於愛情最初的想象和悸動，這部劇場版則讓我驚訝於其整個世界觀的壯烈和前衛，與深植內裏的浪漫。雖然節奏在發展中略顯脫節，細節刻畫也在情節取舍中略有不足，但其喚起的回憶和感動，讓整體的觀感維持於舒適和興奮。

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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。

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辛亥革命前後，居住在浙東山村裏的祥林嫂（白楊 飾）命運淒慘，丈夫祥林早年去世，他死後的棺材帳越滾越大，一家人生活舉步維艱。婆婆走投無路，為了還清債務，給二兒子阿根娶親，在中人衛老二（管宗祥 飾）的慫恿下不惜偷偷將媳婦賣給賀老六（魏鶴齡 飾）。阿根將此事告於嫂子，心中無限淒苦的祥林嫂連夜逃跑，經人介紹在魯鎮魯四老爺家打工。未過多久，婆婆登門領走祥林嫂。被逼過門的女人險些鬧出人命，幸運的是賀老六為人善良忠厚，待她不薄，兒子阿毛的出生則令祥林嫂些許體會到生而為人的難得幸福。好景不長，丈夫和兒子接連死亡，徹底將祥林嫂的人生推向穀底……電影評論：為紀念魯迅先生逝世二十周年而拍攝的《祝福》有著“十七年電影”的鮮明風格，原著中魯迅先生雖是以第三人稱“我”敘述，但處處體現著他對宗法觀念和封建禮教的深惡痛絕，這與當時電影中經常倡導的、“破舊立新”的思想十分契合，而影片結尾以旁白宣揚“舊時代逝去、新時代到來”的片段也體現了那個時期“政治標準第一、藝術標準第二”的基本創作原則。 在對原著的改編中，劇作者刪除了“我”這個角色，同時將倒敘改為正敘，使得影片失去了原著中那種無力抵抗的宿命感。至於被普遍詬病的“砍門檻”片段，我認為十分貼合故事發展的邏輯——而且是我個人比較喜歡的段落，遠不如結尾帶給人的割裂感、違和感強，如果魯迅先生看到《祝福》最後這段為政治服務的旁白，不知道會是什麼表情呢？

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影片從一名成功而美麗的廣告公司負責人羅娜的神秘死亡調查展開，負責這個案件的警探麥克在調查相關人員時，從專欄作家華度的口中知悉了羅娜過去的很多事情，不知不覺對羅娜家中懸掛的一幅她的肖像產生了很多幻想。沒想到羅娜根本沒死，在一個夜晚，她突然出現在沙發上熟睡的麥克麵前。大家發現的屍體原來另有其人……。電影評論：從逡巡的鏡頭和立場不明的旁白，到細致地拍Waldo沐浴更衣——衰弱老朽的身體套上上流人士的光鮮偽裝，以及他曾在專欄中把凶殺方式篡改成獵槍的事實，不得不令人懷疑他就是凶手，但隨著劇情推進，漸漸被龐雜的信息迷惑（比如鄉村小屋的鑰匙和公寓鑰匙），又生疑竇或許凶手另有他人。整個文本由誤解和錯失撘築而成：Waldo等角色追逐欲望對象時的失之交臂，Waldo毀滅欲望對象時的失之交臂，犯罪嫌疑人（Laura和Shelby）之間相互包庇時的失之交臂。作為完美主義者，偏執的柏拉圖主義者，Waldo希望時間像片尾那破碎的鍾表，希望把Laura永遠囚困在畫像中。偵探沉睡中的那一推一拉，仿佛進出夢境，所謂美夢成真。偵探的彈珠小盒子是個有趣的道具，有點類似於使兒童從想象界跨越到象征界Fort-Da遊戲，試圖把運籌帷幄的欲念象征化為一個不帶感情的符號 ("冷靜")

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監督・腳本：石井聰亙／製作：佐藤正悅／プロデューサー：古澤敏文／撮影：笠鬆則通／美術：林田裕至 ／音楽：小野川浩幸、鬆尾謙二郎、長嶌寛幸（東京ダウザー）、歌垣天山 ／出演：小嶺麗奈、青木伸輔、鬆尾れい子、寶井誠明、楢崎彌之助、天本英世、町田町蔵、荒戸源次郎、草刈正雄、戸田菜穂電影評論：石井聰互確實同塚本晉也非常相似，他們兩位癡迷於主體設定與概念提純，將其他細節考量放在其次，更注重對關鍵情節的視聽衝擊的想象，這導致了二人的創作隻能是反日常的超現實（《8萬伏特霹靂神龍》《鐵男》），依托於濃烈的幻想來轟炸觀者的理性分析，也自行對內容壘建的不完備進行掩蓋，可惜本片並不屬於此類，立足於日常展開的想象頗為寡淡（同樣的例子可以參照塚本的《琴子》），也將敘事上的缺陷放大，攝影獨舞，經不住整部作品因概念先行卻無強大形式“保護”所導致的單調，即使這個故事具備著黑澤清般的暗魅超然。又看到了天本英世老先生的演出，很是開心。

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影片前半部看是一出荒誕不經的嬉鬧劇，但在黑色幽默的底層卻深深反映出了戰爭後期人們的厭戰情緒，影片後半部則感人至深，可謂深具震撼力，那個象征禁錮的棕櫚樹的兩次被扔進大海，正象征了權利的傾覆和向往自由的呼聲。電影評論：卡司值得膜拜，William Powell最後一部電影，Jack Lemmon奧斯卡最佳男配角，其表演好像觸電痙攣一樣好笑，Henry Fonda最後的結局是唯一且最深刻的悲劇元素，Lemmon隨之把棕櫚樹扔進海裏，然後跟艦長Cagney叫囂，又讓人忍不住捧腹大笑，好像Henry死而複生後繼有人了，超精彩的一部戰時悲喜劇。。。

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吉爾·塔克（貝茜·拉塞爾 Betsy Russell 飾）向警方和盤托出豎鋸事件的始末，而僥幸逃脫死亡威脅的馬克·霍夫曼（科斯塔斯·曼迪勒 Costas Mandylor 飾）則向警方發出警告，勢要殺掉吉爾不可。警署上下如臨大敵。另一方麵，自稱豎鋸遊戲幸存者的波比·達根（肖恩·派特裏克·弗蘭納裏 Sean Patrick Flanery 飾）高調現身，演講、出書、接受電視台專訪、組織幸存者自救會，風光無限之時名利雙收。然而波比隻是一個為搏出位的騙子，他的謊話騙過了大多數人，卻騙不了豎鋸約翰（托賓·貝爾 Tobin Bell 飾）。一場針對波比及其團隊的殘酷生存遊戲拉開序幕……電影評論：2天時間，7部電影（一個係列），帶給人的不僅僅是強烈的視覺衝擊，還引起了我強烈的身體不適（我本以為自己的承受能力很強，事實證明我錯了）。 《電鋸驚魂7》的副標題是“終極審判”，老爺子一心栽培的警察並沒有遵循老師的教誨，而是我行我素，渴望鮮血，最終還是被自己的“同學”戈登醫生下了死刑……這樣看來，倒是十分切題。 如果說溫子仁執導的《電鋸驚魂1》帶給人的是震撼，那麼後麵這6部則是某些二流導演靠著這個大IP搞出的一係列看死法看血肉橫飛的續集……即使如此，這個係列還是有可圈可點之處：每一集都首尾呼應、構思巧妙，並非那種無腦的血漿片。 豎鋸已死，傳奇猶在。