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一個失敗的工程師,卻是一個天才發明家,以修理咖啡機謀生。他在意大利北部的小城鎮裏參加了咖啡機的課程,當被問到如何讓機器速度正好時,他跑題得有點遠。整部電影追溯了他過往的人生。童年夥伴一直嘲弄他;叔叔總是鼓勵他讓他選擇自己的人生;而真正懂得他的人似乎隻有一個——海倫娜,在意大利工作的年輕英國姑娘,她的工作是人力資源顧問。電影評論:碰到導演和女主角都在場真是好運 主持人蠢的一筆居然稱此劇為喜劇 果斷走人 題目中的時光二字確屬自作聰明 但不可否認男主一直活在自己的時間裏 即使是為了妹子而搞研究也不該破壞正常的生活 不可避免的愛情時差 仙人掌會不會是隱喻 演講太打臉 可正因為生活不完美才有變好的可能啊@17th SIFF
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這是一個真實的故事,十九世紀維多利亞王朝,在西方看來這是輝煌的殖民時代,人們對於地理發現非常熱衷。兩位英國探險家來到非洲,為的是尋找尼羅河水的源頭月亮山脈,共同的目的使他們走在了一起。兩人一次又一次地往非洲的內陸深地探險,途中遇到無數次的困難......電影評論:畫麵構建中,描述友情的鏡頭有一種親密感,描述追求名利的鏡頭有一種冷淡的遙遠的甚至敵對的感覺。導演用特寫表現友情,用四分之三鏡頭表現名利。縱觀整個影片,二人與其它人物在一個畫麵時總處於前景,他們的視角比其它人物的視角更為關鍵的圍繞著前提假設。
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患有艾斯伯格綜合征(一種較輕的自閉症)的11個的月修直(龍品旭 飾)第一個記憶是聽見田桂芳(張靜初 飾)叫“修直”,然後笑了。修直第一次思想——他真是修直還是長得像修直?電影評論:“唯一一部我想快進看完的電影,但是又怕錯過閃光點,可是,結尾字幕落下,我真的沒看到閃光的時刻,攤手”; 第一眼,尬,然後是尬尬尬。。。。 編劇:“我想咋寫就咋寫”,我寫的台詞堆疊遊離、生活化,但是我也達到了真實,但是電影跟真實還是有別,台詞是凝煉的藝術真實,編劇大人您沒做到,還有,咱寫旁白能不能也走點兒心; 導演:“我想咋拍就咋拍”,演員指導沒走心,或者是差不多就可以,麻煩咱對藝術不要手軟好麼,真是隔應; 選角導演(cast director):除了張靜初,其他演員您是閉眼選的吧,麻煩尊重職業好不好; 整部戲真是靠張靜初硬撐著(雖然有些表演細節也出戲),其他演員是打醬油的吧,尤其成年男主的旁白,一開口就出戲,咱們能不能有點感情,導演,導演,錄旁白的時候您在摳腳嗎?
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省公安廳的宣傳女幹事齊小晶拍攝路況時偶然遇到搶劫,她奮起直追抓到了一路狂奔的搶劫犯,卻發現是場誤會,原來劫匪根本就是自己人——一泓鄉派出所民警蒲一兵。蒲一兵對齊小晶誤傷自己的莽撞做法心存不快,但警情當前無暇計較,兩人攜手抓到了罪犯。電影評論:好像看過,居然沒有人評價,就來一下
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本片是埃裏克·侯麥《六個道德故事》的最後一部。弗雷德裏克(貝爾納·維爾萊 Bernard Verley飾)在經過了前五集的猶豫之後,終於跨進了婚姻的城門。此時的弗雷德裏克已與妻子海倫娜(弗朗索瓦絲·韋爾萊 Françoise Verley飾)過著幸福的小資生活。弗雷德裏克在法國巴黎一家小公司上班,海倫娜則是一名工作穩定的教師。海倫娜一直期待著他們第二個孩子的出生,而弗雷德裏克卻不安於現狀。每到下午時分,就是他幻想和其他女性纏綿的時刻,即使他並沒有付諸於行動。一日,他的舊情人克洛伊(祖祖 Zouzou飾)出現了。兩人以老朋友身份見麵聊天,然而麵對克洛伊的誘惑,弗雷德裏克動心了。電影評論:我們在與婚姻形式相悖的《午後之愛》裏並沒發現所謂的自由意誌,而是看到了一種存在於想象世界裏的柏拉圖式戀愛。侯麥的道德故事表麵上都是關於選擇的衝突:選擇道德不快樂,選擇快樂不道德。道德與幸福之間的矛盾不僅困擾著愛情當中的男男女女,同樣也讓資產階級焦慮得不知所措。然而作為一個極富審慎魅力的資產階級代表,男主角的“選擇”卻具有強烈的宿命論調。因為在他看來,消除危機獲取安全感的前提隻有一個:將具體的人抽象化或把欲望概念化。於是他在序言裏那些自欺欺人的白日夢便赤裸裸地揭示了自身與無產階級的關係:可以心甘情願陪你逛街吃飯買買買,就是不能跟你上床睡覺嘿嘿嘿。究其原因在於男主隻想鞏固自己作為主人的道德,根本不想因改變而成為奴隸。形而上(資產階級)的愛情與下半身無緣,這才能保證婚姻秩序(自身地位)的穩定性。
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這部電影翻拍自大B 1973年主演的同名電影,影片以印地語和泰盧固語兩種語言同時發行。主要講述了ACP的維傑·卡納警官與石油秘密犯罪組織鬥智鬥勇的故事,其中蘊含了親情的悲離,愛情的甜蜜,還有友情的互助。柔和與硬朗的風格並行,值得一看。電影評論:片頭和海報讓人誤會是山寨版複仇者聯盟搭守望者。男主角儼如甄子丹版爆裂刑警(出身卻是蝙蝠俠雙親收皮),黑幫老大是黃秋生版葉問上身。從頭打到尾不費勁。無反轉的情節一根筋還不如女主角第一場舞蹈美觀。印度動作片在DON、生死競賽之後難有創意。PS:廁所一場打戲值1星。
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故事發生在偏僻貧瘠的山村之中。張保民(宋洋 飾)是一名礦工,一天,他被妻子翠霞(譚卓 飾)叫回了家,原來,他們的兒子失蹤了。帶著兒子的照片,不會說話的張保民踏上了尋子之路,途中,他遇見了大資本家昌萬年(薑武 飾)的爪牙,兩方人馬起了衝突,昌萬年騙張保民自己知道他兒子的下落,實際上,他隱藏了一個黑暗的秘密。電影評論:昌萬年咬西紅柿時的大特寫,西紅柿汁順著蠕動的嘴角流下,滴到做工精良的西裝上,是生蠻如獸性般的咀嚼;屠戶背對著鏡頭,案板與身邊的半麵羊屍相照應,一下一下的斬骨聲卡在了背景聲模糊的節奏點上,空曠壓抑的音樂竟在那一刻將空間拉長扭曲再鋪平,如同那副在橋上尖叫的人;放置在山洞裏的機位照出了黑暗與白日光的分界線,沿著彎曲的石礫路延伸出去的,是磊子在最後的生命中向父親扔出的石塊;還有永遠戴著奧特曼麵罩的男孩,遊離在整個案情邊緣的特殊身份使他的周遭總是籠罩著淡淡的陰影,小手緩緩拉開的無形弓箭射向吞語的律師,站在牆根下靜靜地看著尋人啟事,仿佛若有所思,卻是在轉身間無聲遞出了奧特曼麵具給張保民。很多很多。我不斷回味,那些在影像下一滴一滴滲透出的黑暗無望且靜默的力量,是情緒在發酵。