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《色》湯姆醫生(Ted Yudain 飾)提取眼睛中的信息素後滴入自己的眼裏,可以見到他人所見之物,他打算用這個辦法教訓女患者艾米(Debra Jans 飾)的暴力男友,但事與願違;電影評論:五個小短片,五個看似沒有聯係實則還是存在聯係的sense fear故事。。。有兩種解讀,一個就是五個編劇互相借用了一點兒信息創造出了五個感官恐怖片,就是為了懸念和刺激;還有一種就是大神解讀的“統治階級和被統治階級之間的較量”。個人認為都可以,前者可以看做純粹的恐怖片;後者則是社會性恐怖了。
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韓國動作片。故事講述為了尋找失蹤的妹妹恩惠(樸世婉 飾)的下落,仁愛(李詩英 飾)逐漸爆發的故事,這是一部帶著複仇色彩的動作片。李詩英在片中扮演的仁愛是一名全職保鏢,因卷入過度的警衛爭議而鋃鐺入獄,出獄後夢想著和妹妹過平凡的生活,結果妹妹卻突然失蹤了。學校和警察都不幫忙,仁愛隻能自己尋找妹妹。電影評論:女主竟然是網紅素人拳擊手出道??所以本片算是為她量身打造的低配版"惡女"??可開頭就交代了女主能打後,後麵的動作戲都怎麼了??完全一點都不會打啊!!確定不是拳擊擺拍平麵模特?? 除了女主一臉無辜的還挺好看的臉,剩下所有的故事,剪輯,動作,演員都爛成了一坨屎!! 這個片從內在就透露著一股濃濃的惡心,表麵上展現了所謂姐妹情,執著不放棄,實際上鏡頭裏出現的卻都是女主一身紅衣高跟和一群男人笨拙扭打在一起後露出的大腿與各種性感姿勢,還有那個全片被無數人qj的妹妹,這些設計不僅不尖銳,反而拍的極其猥瑣,讓人生厭 整部電影以幾乎每五分鍾一次的BUG推進到高潮戲時最可怕的一幕出現了,停車場裏莫名其妙的上下斷裂並且毫無邏輯以及解釋的少了一段!完全想不通發生了什麼的一段! 推薦這片的自媒體們還要臉嗎 1星,沒分
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關於法王亨利二世的情婦黛安·德·普瓦捷和他的妻子凱瑟琳·德·美第奇之間的權力與感情之爭的電影。電影評論:這片子的每場戲可以說都是在走過場,把劇情蜻蜓點水式的點到了任務就算完成了,讓人實在進不到情節裏去。配樂還是不錯的,服裝也還行,雖然明顯也是根據好萊塢式浮誇審美改良過的。
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尾古溝村望族水神家的老爺去世,三個女兒幸代、月子(藤田朋子 飾)和華繪(飯島直子 飾)圍繞遺產以及家族傳說中的寶藏展開爭奪。華繪的兒子明(福士蒼汰 飾)找到天才物理教授上田次郎(阿部寬 飾)幫助破解縈繞家族的詛咒之謎,上田自然不會扔下萬年助手山田奈緒子(仲間由紀惠 飾)。遺產分配現場,唯唯諾諾的侍女藤崎千佳子(朝倉亞紀 飾)被逼打開號稱會帶來厄運的盒子,由此開啟了水神家族一連串的血腥悲劇的序幕。三姐妹勾心鬥角,彼此監視提防,幸代那個看不見的兒子仿佛幽靈一般逡巡鄉村各個角落。命案接二連三發生,是詛咒?還是陰謀?電影評論:中心懸疑自始無存,過程的樂趣也沒指望上.太多容量留給發傻,破解謎題則一堆想當然.設計根底上有毛病,不太可能如畫般外來的密信該如何混入詛咒?討論一下自然有趣,草草槌落隻令人發笑.亂加NETA瞎搞怪已瘋癲至壞掉係列原味.浮誇人物雖無不可,但除非他們不似外表般淺薄且個性並非相互複製.山田上田互動失色
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根據Romeo Dallaire自傳《與魔鬼攜手》改編,影片講述Dallaire所經曆的1994年盧旺達大屠殺,以及當他怎樣向聯合國請求盡可能多的援助時,卻被聯合國無視的事實..電影評論:盧旺達大屠殺,死亡人數約100萬人,震驚與恐怖程度絕不亞於南京大屠殺。時隔僅僅不到20年,又有多少人還記得?聯合國的冷漠,比利時,法國,美國等西方國家醜惡的嘴臉就這樣慢慢被世人淡忘了,難道非洲人的命就你媽不是命了?100萬是你媽什麼概念你白爹白媽教過你數數嘛? 這樣的電影應該被更多人看到
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導演王風原為五十年代黃飛鴻電影禦用編劇,一向擅拍民間傳奇,本片是他於1978年執導的神話喜劇。故事描述,「活佛」濟公(野峰)與「呂祖」呂洞賓(華倫),這兩位民間傳奇人物鬥智鬥法的有趣過程;濟、呂皆非「正經人」,好打抱不平外,使人最感興趣的可能就是,他們的種種風流韻事;片中三次鬥法就因爛賭二妻(邵音音)、妓女(夏萍)、狐狸精(葛荻華)及水鳳仙(麥華美)等女引起,亦是全片三次高潮所在。電影評論:呂洞賓手執一條飛蛇,要捉那狐狸精,濟公取下破帽,喚出小黑來,撞散了那白骨精,至此總愛跟濟公抬杠的呂洞賓服了這位瘋和尚,王風還是無處不風月,因為濟公的寶扇一扇,麵前的男女都得現出真身,不知羞恥,不知衣裳何處。
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查爾斯•百代《被拴住的馬匹》(The Horse that Bolted),使用“平行剪輯”的手法。這是電影史上第一次通過新的詞彙來表達時間的“同時性”。此影片已經不同於埃德溫•史坦頓•鮑特《一個美國消防隊員的生活》,鏡頭表達不再是“後來”發生的事情,而是“與此同時”,這種細小的進步卻是電影藝術向前邁向重要的一步。電影評論:使用“平行剪輯”的手法。這是電影史上第一次通過新的詞彙來表達時間的“同時性”。此影片已經不同於埃德溫•史坦頓•鮑特《一個美國消防隊員的生活》,鏡頭表達不再是“後來”發生的事情,而是“與此同時”,這種細小的進步卻是電影藝術向前邁向重要的一步。