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文革期間，共產主義勞動大學在江西省某山區成立。“抗大”老幹部龍國正（郭振清 飾）被派到鬆山分校任黨委書記兼校長。當時，兩條路線的鬥爭非常激烈，圍繞辦學姓“社”還是姓“資”展開激烈討論，地委趙副專員（鮑烈 飾）支持副校長曹仲和（陳穎 飾）把學校建在城郊，而地委副書記唐寧（ 溫錫瑩 飾）則站在龍國正一邊，支持他們把學校建在山上。資產階級思想嚴重的教務主任孫子清（葛存壯 飾），認為工農出身的青年沒資格上大學，氣憤的龍國正抓起江大年（李世江 飾）的手宣布：“這手上的老繭就是資格！”他聘請老貧農參予學生入學評議，堅持開門辦學。肩負著社會主義使命的龍國正，麵對種種困難和不滿，能否當好這個校長呢......電影評論：【人民矛盾與階級矛盾】現在的現實題材片，近一點的地久天長，風雨雲這些，為了規避審查，都盡力把階級或者說階層矛盾展示為家庭矛盾、倫理矛盾，也就是人民內部矛盾。而火紅的年代裏，則是反其道而行之，把瑣碎的生活矛盾、教學矛盾展示為階級矛盾，決裂，包括春苗、小涼河、金光大道這些文革片，都是典型。這些社會性的問題能不能上升為階級鬥爭、路線問題？如今來看，似乎是誇大其詞了，是上綱上線了，但不能說這些社會問題背後就沒有階級問題，隨著社會的發展，階級的撕裂恰恰是在增加而不是減少，這也是左派思想在發達國家興起的源泉。左派思想從道義和感召力來說是震撼人心的，所批判的教條主義、老爺作風也是無可辯駁的，但問題還是給的出路錯了。教育怎麼發展？共大式的半工半讀不是不可以，但隻能是有限的職業教育，而不是教育的全部。

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一次偶然中，布蘭登（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾）發現自己竟然擁有一項如此神奇的特異功能——他能夠準確預測出每周末舉行的橄欖球比賽的結果。這一能力徹底扭轉了布蘭登失意而又頹廢的生活，同時也將他卷入了金錢和利益所構造的漩渦之中。電影評論：標準的美國夢。在法律和道德邊緣肆意。股市金融賭博推銷電視主持，此類電影不少，腔調都是類似的。設置略有不同。本片有幾個不同的設置。1公司老板自己就是賭徒，原本推銷給人賭，自己居然重蹈覆轍，現身說法久賭必輸。2公司老板將男主視為兒子，自己年輕時的樣子。3心髒病勾連的情感。最後搭上了老婆（其實隻是試探），決戰公司保底。徹頭徹底的賭徒。吸毒最美妙的是將要吸前。居然是完美結局。賭局贏了。男主去當教練。夫妻重歸於好。

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在紐約，一個暴力和憤怒的人被他殘暴的過去囚禁，穆罕默德侯賽因。他的任務是綁架和殺害一位和平的穆斯林學者，faredRahmani。在世界的另一邊，新德裏的同性戀女孩莉拉·辛格綁架了她的雙性戀愛人薩基·泰勒。她的使命——嫁給她的愛人，從此過上幸福的生活。電影評論：快進看完的，不負責地給了3星。觀後感：現實太殘酷。Even we fought hard, still there's no freedom.

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大電影製片廠即將步入黃昏時代之際，在某電影廠擔任副導演的青年健司（阪口健太郎 飾）經曆了人生刻骨銘心的邂逅。此前他在某座電影院內發現一卷被廢棄的膠片，膠片中的電影女主角男人頭公主（綾瀨遙 飾）令他神魂顛倒，癡迷非常。當得知這卷膠片即將賣給他人時，健司無比悵然。最後一次的放映過程中，令人意想不到的事情發生了，那位公主竟然從大銀幕中走了出來。在此之後，刁蠻公主將健司視為仆人，暫時徘徊人間，體會這個多彩的世界。電影評論：綾瀨遙大型時裝秀。開始還以為是致電影的情書,雖有各種迷影情結(影院膠片檔案保存,卡薩布蘭卡,赫本形象,高峰秀子,仿鐵達尼結尾等)但還是日本純愛片老一套,蠢台詞和橋段一如既往…題材本挺有意思,卻總塞入大同小異的人物性格、關係設置及對白,日本一年產這類電影少說二十部,不膩?折射出的日本低欲望社會太可怕,天真世代居然能憧憬並接受一生不接觸的無性生活,對愛情的價值取向簡直駭人,他們居住在這種粉色甜美的幻想氣泡裏逃避現實。若說顏色運用還算美好,那黑白片尾中那枝豔麗的紅配綠玫瑰又土又醜美感全無,就像電影甜膩膩的煽情配樂一樣倒人胃口。綾瀨遙片中唯一任務即保持美麗優雅(化妝品無敵防水,踩高蹺百米狂奔)阪口也很可愛,他有幾處表演非常走心,水準在影片之上,希望兩位日後都能接些好戲…別在"浪漫愛情片"裏浪費光陰了

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在西班牙馬德裏悶熱的仲夏午後，十四位男男女女的愛情生活彼此交互影響著，他們不約而同在下午六點與相識的或素昧平生的另一半相約在太陽門廣場中央的Km.0見，不論是約定或是巧遇，他們分別在此集合然後解散，展開七段不可設限、完全“0規則”可循的愛情奇遇…電影評論：在寒冬臘月看一部發生在馬德裏46攝氏度天氣中的歡喜故事片還是很愜意的。各種命運交叉和機緣巧合，總體的編排還是比較讓人滿意的。雖然是歡喜大結局，但我還是相信，真實的生活最具戲劇性。劈裏啪啦的板牙語喲，聼不懂多少，但還是很悅耳！另，有機會一定要去馬德裏太陽門廣場的“零公裏”起點地標！

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深情呆滯而步履沉重的保爾維澤很不幸地娶了鎮上有名的妖婦；他的老婆幾乎和任何男人都上床，這樣使得老實的保爾維澤陷入嚴重的困境……電影評論：這部作品應是法斯賓德將個性化更多熔入大眾審美的實驗作品。葬禮後被恥笑、監獄中的痛苦……在同情維爾澤的同時，法斯賓德真正著墨、真正可憐的卻是站長夫人。看似是玩弄男性的蛇蠍之女，但在維爾澤麵前，她隻是滿足虛榮和釋放欲望的工具。這種不正常的以占有為要義的婚姻關係自然誘發顛覆男權的力量。同為法斯賓德的早期觀點：女性獲取力量靠的是性和金錢。濫交和金錢誘騙使站長夫人占據主動，這一切都在鄰居們的窺視中。而維爾澤首次法庭上的申訴可解讀為其被改造成“女性身份”後對窺視的男權暴力的進攻，自己從一個男權維護者淪落為解構者。法斯賓德對站長夫人並未作道德上的評判，尤其結尾夫人的哭泣與維爾澤一念間的諒解，給人以“不得已而為之”之感，也加深了女性形象的複雜性。看似騙局得逞，其背後使人同樣顧慮站長夫人未來的命運。

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評論家亞曆山大（厄蘭·約瑟夫森 Erland Josephson 飾）在瑞典的家中慶祝自己的五十歲生日，年幼的小兒子剛做完咽喉手術不能發聲。兩人在靜默中種下一株樹苗期待它生出綠色的枝葉，然而就在當天晚上，電台廣播了一則發射核導彈的消息，第三次世界大戰即將爆發。絕望的亞曆山大向上帝祈禱不要發生戰爭，甚至他願意奉獻自己的一切來阻止世界末日的來臨。期待世界重生的亞曆山大在心力交瘁的情況下，燒毀了自己的房子。在熊熊大火中，亞曆山大被救護車送進了醫院。小兒子來到岸邊繼續為他們共同栽種的樹苗澆水，一切似乎又恢複了平靜。電影評論：郵差講到靈魂攝影的故事：喪偶的母親在兒子上戰場前去相館照了張二人合影。幾天後，照片還未做好，兒子已經犧牲。悲傷過度的母親忘記去取照片並搬離了那座城市。多年後，母親想送友人一張自己的肖像。新照出的照片上不光有當時的她，還有當年的兒子。靈魂攝影中母親的實象的負片，即是父子關係所指涉的那些無法在自身和此生所解決的問題，及因此而生的把自己和下一代的宿命綁在一起的使命感。促成這部影片的恰好也是三對父子：電影裏亞曆山大和小男孩，電影外的伯格曼父子，以及直到影片最後才出現的塔可夫斯基那句“獻給我的兒子。”在生命的最後，塔可夫斯基選擇把希望放在自己看不到的時間裏，讓信仰通過自我獻祭的形式，保留在未來重生的可能。在薩莫維爾開著窗的夏夜看完這部片，從波士頓北海岸陸續離開的飛機轟鳴著混進北歐荒島上時而掠過的燕群。