全剧都在ido双女主

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與謝野雀(永野芽鬱 飾)自幼無拘無束的生長在鄉間,性格天真而又開朗。野雀考上了位於東京的高中,這也就意味著,她要離開父母,前往這座繁華而又時尚的城市,獨自開始新的生活。然而這生活在一開始似乎就並不順利,在前往叔叔家的路上,野雀暈倒了,幸運的是,她遇見了名為獅子尾五月(三浦翔平 飾)的男子。野雀驚訝的發現,獅子尾的後頸上有一顆似曾相識的痣。電影評論:男主男配顏值在線呐 本以為第一個出現的會是男主呢,沒想到劇情反轉啊。果然師生戀應驗了台詞中那句“老套”了嗎。。。 女主能夠很清晰的表達自己的想法,真的是不多見了。同樣我覺得能表達出自己內心最真實的想法是件很了不起的事情,這樣會在很明確的給對方回複,值得學習! 老師的作為真的是為什麼在那個時候要拒絕呢?自己騙自己的結果就是沒有好結果了!不過還是有點心疼老師啊。 馬村很成熟呀,在高中這個階段展現得如此理智成熟穩重。了解與謝在乎她更尊重她,才會抓得住女主的心呀! 柚柚香作為女主的好友兼神助攻,很可愛也很理智。對男主小心翼翼的感情拿的起也放的下,可以說非常很通情達理。是一個傲嬌卻又很懂事的小姑娘呢。 看完這部影片,我覺得青春真的是有很多值得懷念的地方,在我看來戀愛不是重點,而是那純真的友誼

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三個韓國高校男生,從學校走出校園後走上了各自的人生道路,但彼此卻又藕斷絲連。哲秀暗戀著那個叫“糖果”的男孩,但糖果的眼裏卻隻看得到自己的初戀。糖果一直被網上認識的中年大叔搭訕,最終哲秀代理糖果赴約,結局卻讓人心酸......電影評論:劇情跟演員顏值都不算上成,不過其中哲秀對糖果的感情線還是有所觸動。從被同學戳和被男主在床上咯吱的細節,都能看出哲秀極為孤僻內向且對身體接觸有障礙。但是卻會主動去撫摸男主,甚至最後在陪男主見大叔網友之後,代替男主用自己的身體去換掉根本沒有任何意義的錢。這樣的感情至蠢,也至深。。。BT

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導演親自扮演一位電影導演,他辛苦工作收入菲薄,而且還無法滿足自己的妻子。影片中夫妻倆在打架、交談、修補關係,再談話、接著打架。電影評論:0507 27!後聽La Master class de Raymond Depardon animée par Pascal Mérigeau -Depardon有一種愚鈍的可愛

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朝鮮中宗22年,王為了躲避宮中出現的怪物而遷宮。改編自這段史實,講述了威脅王的「物怪」(詭異的物件)與覬覦王位的循舊勢力展開的爭鬥。電影評論:很套路了,中宗上台後,反對派捏造出個怪物想擾亂局勢,誰知道真的有個燕山君留下來的混血變異怪物作亂,男主作為被中宗重啟的武將,時刻心懷群眾終於撥亂反正。變異怪物角色、群眾必勝的民粹主義、古裝動作戲中兼顧了愛情搞笑,這些元素生硬的綴連到一起,編劇基本沒怎麼寫人物,通篇假大空的口號。這片子唯一能給人留下印象的,是經常晃動的畫麵,能想象攝影像拍武戲一樣衝到人堆裏左右支拙拍片子的場景,尤其軍隊屠戮平民搜索隊的那場,晃動的歇斯底裏,這種晃法在《沙灘》的第一人稱視角裏出現過,那是因為倒綁在演員身上,第三人稱視角能晃出這個效果,我也是第一次見。CG做的比較爛,不過那個怪物小時候挺萌的,黑黑的毛絨絨一小團,長大後還能認出飼養員,死了太可惜了

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馬克(卡爾亨茲·伯恩 Karlheinz Böhm 飾)是一名攝影師,熱愛攝影的他隨身都攜帶著他父親留給他的一台手持攝影機。一起連環殺人案件在城中引起了恐慌,被害者均為女性,死去時,她們的臉上布滿了極為恐懼的表情,而儀表堂堂的馬克,就是犯下這些可怕罪行的真凶。原來,馬克的父親是一位研究兒童恐懼的心理學家,作為他的實驗對象,從小馬克就被各種各樣突如其來的驚嚇所包圍,這樣長久的恐懼和壓抑導致了他扭曲的性格,也成為了一切慘劇的導火索。電影評論:自《欲望號快車》後看過最性欲的電影+自《遺傳厄運》後看過最恐怖的電影。昨天從桑塔格的《論攝影》中被安利了這部電影,她形容這是“攝影機作為陰莖”,的確通篇灌滿驚悚的性幻想,一個精神分裂連環殺手處男和他的“暗房秘密”,營造出攝影之於現實的虛構感。 中途看到E舞台男主殺替身女演員時,整個人簡直怕到不行,事後回想起這一幕,竟然也出現在了戈達爾《電影史:1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫麵後用攝影機將她殺害,這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思:影像記錄現實的被動(人操控機器)與主動(機器操控人)。 總之還是強烈推薦下,個人覺得不比同年希區柯克的《驚魂記》差,之後也啟發了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》,是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要的是拍的好,深夜觀看真的嚇人。

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供職於明潮雜誌社的記者藤井修一(山田孝之 飾)被主編安排前往東京監獄,會見不久前向雜誌社寄來要求會麵信件的死刑犯——窮凶惡極並且血債累累的黑幫頭目須藤純次(皮埃爾瀧 飾)。須藤開門見山講明原由,入獄前他曾受被人稱作“老師”的房地產經紀木村孝雄(Lily Franky 飾)之托,采用各種巧取豪奪的方式騙取土地所有權和保險金,甚至不惜為此殺人。現如今須藤鋃鐺入獄,等待死刑的到來,而“老師”則逍遙法外,快活如初。須藤無法原諒“老師”對自己的利用和欺騙,發誓要將其一同帶入地獄。為了博得藤井的信任,須藤講述了三樁從未向警方供述的命案。藤井在毫無援手的情況下展開調查,終於發現一個個最為醜陋邪惡的人性實例……電影評論:人,對於未知所表現的是恐懼,對於已知才會表現出好惡。記者及看客們對於罪大惡極的罪犯表達出的深惡痛絕進而恨不得除之而後快,也在某些方麵說明我們正是知道人性犯起壞來能極端到什麼境界,才會又惡心又敬畏,躲不及隻好除掉永絕後患。很多評論說被緩慢的劇情拖得乏味,想起了另一部記者揭黑幕的電影《聚焦》,同樣的緩慢而壓抑,但可能記者是我從小的職業夢想,我真的很吃這一套啊,覺得陪著主角發現事實真相的過程太新奇而刺激了。我不在乎被發掘的事實是否是我能接受的,我隻是想把我個人所見所聞所觸及的真相公之於眾大白於天。人口老齡化是世界性的問題,醜惡得人心也不是隻有霓虹國有,如何老有所終壯有所用幼有所養,是每一個當權者都應該窮盡一生思考的問題。

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背負著家族厄運的羅根兄弟(查寧·塔圖姆、亞當·德賴弗)決心擺脫屌絲命運,他們招募精英搞怪團隊,與爆破專家喬·邦(丹尼爾·克雷格)一起,在納斯卡車賽現場盜竊金庫,並成功逃脫FBI的追查。電影評論:索德堡邁向(獨立界)史匹堡的又一部水準作品。故事非常科恩,角色也都是類似冰血暴的rednecks。但是拍法和科恩完全不同。索德堡的寫實主義和克製戲劇化讓片子處於一種荒謬喜劇和真實戲劇交織搖擺的狀態。笑料其實不少,但因為調度處理和戲劇化程度,估計普通觀眾看完是沒什麼深刻印象的。就像史匹堡這幾年的行貨作品一樣,非常紮實。遺憾的是無論是情感還是諷刺都沒能更進一步(但也許這就是他追求的寫實效果)。另外索德堡這幾年自己掌鏡之後逐漸發展確立的獨特的數碼攝影美學蠻值得關注。廣角+顏色濾鏡構造出來的世界並不具有太多傳統意義上的電影感,但其實是有自己風格在的,也是他電影表達的一部分。可以和大衛芬奇的數碼攝影美學相提並論了。

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