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李小路（李浩菲 飾）是班裏新來的轉學生，其貌不揚的她個性也內向溫吞，卻意外的和優等生王曉冰（李嘉琪 飾）成為了無話不談的好友。李小路喜愛文學，兩人徜徉在文學的海洋裏，盡情吸收著養分。電影評論：7，提供了一種碎片化，抽象化，風格化表現青少年成長文本的可能，李霄峰的視聽表現個人還是很喜歡的，少女間的曖昧還以為會有性向上的指涉，後來發覺還是非常傳統處理方式，電影中少年的形象都有棱有角，但大人們都很冷漠壓抑，特別是陳瑾的表演，鬼魅感，那種哀莫大於心死的感覺處理得到位。電影文本上對於校園和家庭對少女成長總體是比較誇張極端的，不過細節還是蠻有真實感，校園和家長都不再是青春電影可有可無的存在，這就比那些大人們缺席的所謂殘酷青春題材更有現實價值。
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平姬是一個南方德克薩斯的女孩，她獨自一人來到加利福尼亞，她非常崇拜她的同事米莉，她們倆住在一起，漸漸地她們發現兩人並不合拍，米莉喜歡開放浪漫的生活，而平姬卻不吸煙、不喝酒。她們開始發生口角，平姬一般都是忍氣吞聲。終有一天，她想不開跳下遊泳池，卻大難不死，從昏迷中醒來後，她性情大變......電影評論：斯派塞克和杜瓦爾的性格是兩個極端，一個內斂，一個開放，然而實際上，她們互為鏡像。（其實沒啥神秘主義的）斯派塞克渴望新生活，於是她默默跟隨著杜瓦爾，視她為某種愛的化身（這裏應該也有同性戀的傾向）。到電影後段，她自殺出院後，無論是身體的習慣還是精神的練習，她都已經做好準備了，所以她逐漸取代了杜瓦爾，成為了名副其實的另一個自己。杜瓦爾也一樣，她看似放蕩，追求熱切浪漫，其實內心滿是恐懼，擔憂被嘲弄，擔憂被撇下，於是她努力融入城市大眾，決心失去自我真實一麵，然而緊隨公認為“潮流”的生活方式使得她的壓力愈發緊繃。（她這麼努力隻是為了掩飾自己和斯派塞克很像的事實）在鏡像裏，男性是被不斷反射的光，她們甘心為這光化作工具，卻不曾想到光也不過是照亮鏡麵的工具罷了，因此女性必須尋求自我的精神解放啊！
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《動物性本能2》由香儂·惠利主演，1994年8月24日上映。主要講述了吉姆是一個離了婚事業也很不順的安全管道係統維修工人，他有個癖好是把隱藏攝像機裝在客戶的臥室裏，然後偷窺她人的生活。吉姆是一個離了婚事業也很不順的安全管道係統維修工人，他有個癖好是把隱藏攝像機裝在客戶的臥室裏，然後偷窺她人的生活；他的新鄰居香儂成為最新受害者。但是當香儂偶然發現了隱藏攝像機時，不僅沒有將其毀掉，反而高興的對著攝像機進行表演。電影評論：第二部劇情變了，Shannon Whirry也變得含蓄高冷 cd1裏麵沒露由配角代替，CD2裏麵才披掛上陣
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《麥克法蘭》根據1987年的真實故事改編，科斯特納扮演的教練來到一個窮困無比，塵土飛揚，居民多為拉美裔的農業小鎮，將那裏的高中生們變成越野賽跑健將，給自己，也給小鎮帶來希望。電影評論：8.0 比較有意思的是最後放出了人物原型，還在字幕裏說明了各人現狀。並不是想象裏那種通過越野跑就一舉翻轉了整個人生軌跡的結局，除了何塞成為了《洛杉磯時報》的記者，其他成員仍留在了麥克法蘭，一位警探、一位地區主席、三位就在麥克法蘭中學執教，Victor還進入了監獄服刑。當初的健壯少年，也都在二十幾年後成為了大腹便便的大叔模樣。可再想想，相比中途輟學、繼續采摘勞工的工作，這樣的人生不就已是得到極大的改觀了？況且，若非致力成為職業選手，參與運動競技更重要的，還是提供了希望，滋生出堅持的熱愛和對自己人生的掌控感吧。就像何塞寫的：「When we run, our spirits fly, we speak to the gods. When we run, we are the gods.」
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維爾拉瑟查庫曾在芝加哥藝術學院進修電影專業，他從泰國的電視、廣播、喜劇以及老電影中吸取元素進行創作，並從小城鎮的生活中得到靈感。《祝福》是他的第二部影片，講述了一個泰國女子和一個非法緬甸移民之間不能被世間允許的愛情故事。片中處理時間的方式帶有懷舊的氣息，使用長鏡頭且對白極少，某些影評將這種風格與蔡明亮的《愛情萬歲》相提並論。影片具有印象派的表現方式，片中出現的太陽光是其中重要又抽象的意象，它既覆蓋著整個叢林，也是對身患皮膚病的男主角的巨大威脅，這種手法無疑十分高明又迷人。本片在2002年戛納電影節的“一種注目”單元獲得大獎。（綠子）電影評論：最受不了這樣的電影，看完想了很久才想清為什麼回如此著迷這種曖昧的感覺，直到已基本平靜下來理清所有心緒 空間上的逐漸探索也像是性的過程，隨著深入林中電影才真正開始，當空間低矮到隻能容身一人達到真正的高潮，之前的鋪墊都是前戲。最著迷的地方有三個，一是空間的設置，設身處地想了一下倘若一切發生在現代的房屋中則不會有這樣的感覺，而隻有置身於原始的自然環境中伴隨自然聲有規律的起伏才能激發潛意識的本能；二是語言的“退化”，這個結局對比最初的設想真的好太多，她抽煙她啜泣她一切的動都與他們緩慢的靜美形成對比，將情欲烘托至高潮；三是鏡頭語言，不再是過多視點的轉換，隻是用緩慢的鏡頭將注意力集中在拍攝的對象上，緩緩的日光斑駁中…下一處設計永遠毫無預兆，使人常常保持體驗的新奇 做愛隻會使她尖叫，愛是想觸碰又縮回的手指
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印度導演Sudhanshu Saria的首部電影，挑戰了印度將同性戀入罪的惡法，在全球引發關注，被國際媒體形容為「一場溫柔的革命」。影片獲邀全球25個影展，並不僅名列美國SXSW影展十大必看電影，更勇奪以色列「特拉維夫同誌影展」觀眾票選最佳影片大獎。電影評論：很適合亞洲人觀看的同誌電影，淡如水，又烈如火。我想這就是我們亞洲人，總是在事情已經成為過去時之後，採用虛擬語氣去彌補內心的遺憾。強如Jai一般的「霸道總裁」，麵對Sahil的時候，眼神卻像一隻無助的小鹿。他能handle幾百萬的生意，卻無法handle一段戀情。誰不想把心愛之人留在身邊，可是礙於世俗和法律，終究隻能「望愛興歎」。影片的敘述很含蓄，全都是側麵描寫，Sahil、Jai和Alex三人的關係也很微妙。作為男友Alex似乎刻意給Sahil和關係曖昧的Jai留出空間…Alex似乎和Jai也曾有一段情？我的天，同誌圈真是一個cycle。
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四位三十多歲中年朋友已經相識了二十年，他們決定放下一切包袱、家庭及責任。相約舊時曾經追求的女朋友們，由家鄉 Correggio 出發去 Rimini 重溫在一九八零年共同渡過的一個週末。由於大家都已是成年人，所以這次約會牽引出一大堆出乎意外，感情上的舊火重燃，痛苦的懺悔、互相指責口角。雖然這次相會使其中一人損失了生命，但其他所有渡過這次經驗的人得到了反思與成熟的機會。電影評論：從概念出發的電影沒有點實力很難成功。重溫20年前的周末。首先幾乎所有人都對目前生活是滿意的這一設定 就很難把影片推向理想的地方 最後更是以某選擇麵對死亡結束 對比某眾人談心的場景中 女人戰勝癌症讓這片徹底在後期蒙上中二陰影。單說影片本身 埋懸念但卻不吸引人 有表演但缺乏性格 角色本身單一
