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文明滅絕的大戰落幕後,一對男女獨自在杳無人煙的廢墟中相依為命,但天邊高掛的巨大太空船、破舊保齡球館裡的各種奇怪現象環繞著兩人,不祥預兆一再顯現。電影評論:看完臉上大寫的EXCUSE ME? 文明滅絕以後 他們兩個人相依為命 人類都不再有繁衍的欲望 隻能勉強生存 鏡頭一直在抖動 有種不安的感覺 就是五毛特效 可是自己選的電影 閉著眼也得看下去 後來發現它很神奇 一本正經的胡說八道 什麼賈斯汀比伯六世 拜喬丹的雕像 忍者神龜護身符和家樂福生產的劍 他一直在找

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千惠子(岩下誌麻飾)和早苗(岩下誌麻飾)是一對孿生姐妹,出生後的姐姐千惠子,由於家境貧寒無力撫養,即遭遺棄,幸而為京都一家綢緞批發商所收養,作為倍受寵愛的獨生女撫養,成為有地位的小姐。而妹妹早苗,雖沒有被父母拋棄,卻成為孤兒,長大後自食其力,到山裏種植北山杉,生活艱苦。一次偶然,千惠子巧遇跟自己長得幾乎一模一樣的少女早苗,姐妹倆的身世真相大白。千惠子的內心因此起了微妙變化,姐妹倆久別重逢,但因彼此生活方式不同,終於不得團圓,為了不影響姐姐的幸福,早苗回到了原來的地方。電影評論:無意間被安利了川端康成和物哀美學,估摸著書對我催眠作用太強,還是更善於駕馭電影,翻出這部評價最高的電影版本。沒有讀過書,盡可能以茫然狀態體會物哀美學,別說電影對觸景生情擁有著神一樣的助攻(和豬一樣的隊友兩個極端)的效果,能做到一物一景,一步一回眸都能讓人心有戚戚真是不容易。雖然沒什麼情節,但千重子對身世的迷思,苗子在負罪感和階級尊卑間無處安身的窘迫,被京都的古風催化出更加濃鬱的哀傷,有種天生自帶,不低眉不成活的感覺。

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愛するやくざと絶縁し、街を去った美沙(吉沢明歩)は喫茶店の店員として新たな生活を過ごしていた。一方、美沙を失った焦燥感を抱える龍二だが、シノギ內で禦法度の麻薬売買が発見され、同組織內でのシノギの奪い合いが始まり泥沼の內紛抗爭が勃発する。離れて生きる2人だが、強すぎるやくざの血が再び、金と欲望と抗爭の渦へと美沙を引き込んでいくのであった・・・。電影評論:係列很多已收錄。

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意大利導演費德裏克.費裏尼的中期經典作《八部半》是其成熟高峰期作品,此後開始走向糜爛而至腐敗,偏於肉欲放縱和自我沉溺,像《費裏尼之薩蒂尼康》(六九年)和本片,都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀基督道德不振後的上流腐化放縱,費裏尼盡情借題發揮,展現出精英文藝在人欲橫流下的腐爛情態。大情人卡薩諾華是在情場屢戰屢勝的“性鬥士",不斷獵豔,還參加造愛競賽。但這大情人苦於人人隻重他的性愛能力,不重視他經世濟民治國的才學。而且女人們對他都“有性無愛",當他衰老得失去性魅力之後,就隻能把一個機械女人當作夢中情人,很可悲可憐。電影評論:9/10。陰莖狀的機械鳥象征卡薩諾瓦就是個隻求欲望的機械人,每逢他做愛這隻鳥會上下轉動模擬人的動作,鼓風機製造的塑料海波濤洶湧,不了解愛情的卡薩諾瓦在苦海中漂泊一生,結尾冰上伴舞的機械玩偶成了這位性愛機械人最理想的歸宿。費裏尼多次強調一條諧音為陰戶的鯨魚,卡薩諾瓦由於性能力被女人嘲笑(趕下馬車的查柏林母女)企圖自殺,跟隨大群男子走入鯨魚肚子(陰戶)得到救贖,魚肚裏幾幅魔燈投射的圖案把女人性器官描繪成卷走男人的漩渦!費裏尼對男人以征服者自居的玩笑還不限於此,卡薩諾瓦與修女的禁忌關係被宛如鏡麵的魚眼偷窺到,杜拉斯想通過與之性交來投胎做男人,他曾與全劇團的女人動感狂快地性交,也受到消失於迷霧的女巨人愛的壓迫....猶如扮演昆蟲的短劇表演,聲稱願為愛人與整個歐洲軍隊宣戰的情聖,最終淪為了供人取笑的哭泣小醜。

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退伍的尼克深受創傷後應激障礙困擾,回到家卻發現他的財務凱拉已經自殺,於是他也決定自殺。但是他瀕死時腦海中閃現的畫麵讓他相信凱拉是被謀殺的。尼克必須在此世和來世之間往返,尋找謀殺她的殺手。為此,他必須一遍又一遍地死去。 這是部精彩而錯綜複雜的科幻驚悚片,甚至能媲美科幻經典《圓周率》和《命運之門》。電影評論:穿越是個腦洞,蝴蝶效應裏麵男主角抱著個本子用意念就能穿越,always will裏麵小屁孩需要借助一個時間膠囊,這部記憶隧道則需要電擊,故事還行,邏輯有些混亂,勉強推薦

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夏洛特(英格麗·褒曼)是某樂團傑出的鋼琴演奏員,她的女兒伊娃(麗芙·烏爾曼)是一名在農村社區工作的牧師的妻子,兩人之間有一道深深的感情鴻溝,七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後,伊娃寫信邀請夏洛特來同住,兩人都試著友好相處,卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護,隻把重心放在自己的事業上,疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳(萊娜·尼曼)。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起,加上丈夫的去世給自己造成很大打擊,也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論:“如果有人愛真實的我,也許我會有勇氣正視自己。但對我來說,這個可能性很小”,伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋,隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人,但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去,付出的部分無法掌握和收回,以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉,一個貌似內向自閉但向往無限擴張,母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型,女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴,至親之間尚且無法和解,對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦,卻忘了帶給他人的灼燒,爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信

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美國陸戰隊精英伯恩斯軍官,奉命駐守中東美國大使館,負責館內的安全問題,然而在大使的“遠見”下,為避免引起當地政府不滿,他開始大量削減防守軍隊人員及其權限……電影評論:神探亨特主演,可惜又是New World Video發行過的片...蝦扯蛋

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