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美麗少女山根沙織（鬆井玲奈 飾）擁有不堪回首的過去，而今墮落社會最底層的她仍時不時遭受欺淩。為錢所困的沙織不惜將手伸向老人的錢包，而當她再次行竊時卻被名叫篠崎善三（遠藤憲一 飾）的中年男子抓住。篠崎是某公司社長，白手起家到坐擁萬貫，讓他養成了說一不二、剛愎自用的惡劣性格。他提出以一百萬日元買下沙織的一百個小時，要求女孩充當司機和隨從，帶著腿腳不便的他去給女兒送生日禮物。被追的走投無路的沙織，看在錢的份上答應了這份工作。電影評論：性格乖僻的社長筱岐拉上紗織，開始了一趟回東京救贖自己前的回憶之旅。一邊是筱岐回憶自己篳路藍縷的艱辛與快樂，悔恨當年拋棄妻女，晚年深感寂寞決定為女兒做點什麼。一麵是深感人世險惡、冷漠的紗織莫名被筱岐打開內心，決定重新開始。劇本設想不錯，拍攝出來略顯粗糙，細節比較粗。02美顏盛世。

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炎炎夏日，友引高中適時舉辦了遊泳大會。當然一如既往，友引高中的比賽總是搞怪離奇。拉姆（平野文 飾）熱情十足，精心挑選比基尼；阿當（古川登誌夫 飾）卻一心甩開拉姆，拈花惹草。溫泉老師當眾宣布：優勝者將免除暑假作業，失敗者則麵臨著五年份的暑假作業。重賞和重罰之下，學生們群情高漲。校方不僅設置了各種各樣離奇的障礙，龍之介、小蘭、阿忍這樣的危險人物也讓遊泳大會變得極度危險。在這個炎熱的夏天，友引高中變成了人聲鼎沸的混亂競技場……電影評論：嘴上與平時作為都排斥拉姆，但關鍵時刻卻毫不猶豫選擇了拉姆的阿當，讓人懷疑呢…… 拉姆被救那一瞬的表情真的很美。 《福星小子》可以追溯到童年時看的黑白漫畫，花心（？）男主與癡情宇宙人女主的奇妙設定，印象深刻。

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放羊娃鐵柱（田娃 飾）在中國時尚達人秀節目中脫穎而出。被人和演藝公司總裁範娛樂（劉樺 飾）看中並著力培養，且送他出國深造。鐵柱在音樂學博士隋曉菲（黃聖依 飾）的引薦下，得到英國著名音樂教授的指導。同時，他與隋曉菲也建立起了一種奇妙的感情。學成歸國後的鐵柱將有機會和世界巨星VITAS（維塔斯 Vitas 飾）及意大利版蘇珊大媽瑪索拉（卡門·瑪索拉 Carmen Masola 飾）同台獻藝，但是他質樸的情懷卻和娛樂圈格格不入，使得他走上了一條極為坎坷的成名之路……電影評論：相當差的一部電影 也許這也是這位新導演所交出的學費 電影中虛假的成分太多太多 電腦製作的部分也非常假 唱歌也假 基本都是放的原聲 和演員根本結合不到一起 這個主人公放羊娃的形象也就是阿寶的形象 影片以達人秀為基礎 推廣新人 一夜成名 請來了維塔斯和卡門瑪索拉也參與電影當中 但也無法增添風景

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阿麗亞娜（娜塔麗·沃佳諾娃 Natalia Vodianova 飾）出生於家底雄厚的宗教家庭，美麗單純的她早早就步入了婚姻的殿堂。一次偶然中，阿麗亞娜結識了一位名為索拉爾（喬納森·萊斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 飾）的英俊男子，後者為當時在政壇上叱吒風雲的猶太裔外交官。電影評論：他聽不得衝馬桶的聲音，會立即捂上耳朵，現出厭憎的表情，他是個極度的精神潔癖患者。他如此清醒地知道人群中的大猩猩，不斷在人性底線與本能中反複衝撞，他自知是一隻克製卻無法抑製衝動的大猩猩，衝動於男人的權勢，高高在上的地位無法撼動的全局控製，又深知這些東西容易失去，所以極度沒有安全感，極度需要尋找證明。女人是他展示大猩猩魅力的獵物，他鄙視這樣的自己，但當他失去社會中的權勢地位時，他沒法拋棄已有的獵物，甚至嫉妒鄙夷其他獵人，唯有在發現獵人弱點的時候才鬆一口氣。或鬆或緊，控製線都捏在他手裏，隻能捏在他手裏。給他天時地利，他可以變成希特勒這樣的霸權惡魔，給他文學音樂，他可以變得畏縮脆弱睿智迷人。電影中的細節做得特別好，比如捂耳朵的雕塑。男主把那種讓人又愛又恨，又恨又愛的感覺演得特別有層次。

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博蘭頓（約翰•達爾John Dall 飾）和菲利普（法利•格蘭傑 Farley Granger 飾）都是哈佛的高才生，一天，都是同性戀的兩人合謀殺害了同學戴維，並藏屍於一個大箱子中。或許是出於炫耀，他們做出了一個驚人的舉動。那就是用裝著戴維屍體的箱子當餐桌，邀請了戴維的父母、未婚妻、同學和茹伯特教授（詹姆斯•斯圖爾特 James Stewart 飾）來赴宴。他們謊稱戴維外出了，和客人們在戴維的“棺材”上進行著宴會。膽小的菲利普從宴會開始就開始坐立不安，但是博蘭頓卻不慌不忙，在客人中滔滔不絕。然而，聰明的茹伯特教授從博蘭頓的談話中漸漸察覺出事有蹊蹺……電影評論：相比主題上稍顯雞肋的價值辯證，“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點：這是一次關於形式的辯證，是電影優越性在一次極端假設中的顯擺，是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中，並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用，但運動本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻，亦自由外化著屬於角色的思維演繹；34min處，除開場外唯一一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光：剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值，彼時，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連，被那個張揚的剪輯點所銜接，終成一部發生於舞台的絕對電影。

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電影改編自真人真事,描述在第一次世界大戰時,日本德島的板東俘虜收容所所長－鬆江豐壽(鬆平健 飾),不顧上層人仕反對,寬容對待德國俘虜兵,尊重俘虜們的人權。在戰爭結束後,德國戰俘懷著感謝之意為鬆江所長以及當地居民演奏貝多芬的第9號交響曲,這也是該曲首次在日本演奏,傳為一段佳話。電影評論：雖然不乏矯情之處，但是這事情確實是史實。更加重要的是，當時日本還有若幹自知之明，還不至於自我膨脹到自以為是可以承擔“解放亞細亞”重任的荒唐程度，其實我們從中也可以獲得某些教訓。

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《沉默》改編自著名日本作家遠藤周作的同名小說。故事發生在德川幕府時代禁教令下長崎附近的小村子，一個葡萄牙耶穌會的教士偷渡到日本傳教，並調查恩師因遭受「穴吊」酷刑而宣誓棄教一事，因為這事在當時歐洲人的眼中，不隻是個人的挫折，同時也是整個歐洲信仰、思想的恥辱和失敗。在傳教與尋訪的過程中，信仰與反叛、聖潔與背德、強權與卑微、受難與恐懼、堅貞與隱忍、掙紮與超脫……所有的兩難情境都麵臨了，逼迫著他對基督的信仰進行更深層且更現實的思索，最終，他彷佛也走過一趟恩師的心路曆程，擁有自己對信仰的詮釋與實踐。電影評論：這個怎麼說呢，當惡棍綁票的時候，他想要得逞的話，光威脅沒有用，最好是當受害人家屬的麵砍被害人的手指啊耳朵啊，然後家屬就乖乖交出幾千萬。這裏麵綁匪就是電影裏的日本政府，被綁票的是天主教徒，家屬就是神父，標的就是讓神父棄教（不在日本傳教）。你猜神父怎麼選擇？電影告訴我們，他們表麵妥協了。但如果讓我選擇的話，我寧願做另外那位為了救被丟到海裏的天主教徒而和他們一起死去的神父。我不是天主教徒，天主教也不能完全算異端，但他們是殘缺和扭曲的基督信仰，電影有可以使我共情甚至含淚的部分，但它始終來說依然隻是一個故事，作為基督教信徒，我的現實信仰生活通過這個電影是得不到任何真正的答案的，我還是應當走進我自己的教堂，聽道。在教堂那裏，不是創造疑問，而是基於《聖經》給予答案。