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K來到偏遠小村子,給城堡官樣文化無休止留難,這你聽過了,但能想像場景是蒙古大漠麽?卡夫卡的《城堡》由賈樟柯監製果然不一樣。K穿越的蒙古草原沒有在望的城堡,他抵達時是陽光普照的午後,村子一下子甦醒過來。這裏盡多迴廊和弄堂,鏡頭湊得近,收音機播出40年代爵士樂,電話是轉盤的古老款式,頭頂珍寶機越過發出巨響,時空現在還是過去都分不清楚。K在村長書記官員身上經曆一次次的挫折,重複得像輪迴,卻每每有啟示。看不見的城堡隱沒豔陽中,都不知近還是遠。電影評論:Berlinale D2氣質有那麼點意思,布光攝影甚至表演都及格。節奏問題很大,完全照搬小說斷裂風格,場景轉換太緊湊,本來就晦澀的心理活動更讓人一頭霧水,電影因而也沒什麼建設性,甚至讓人越來越疲勞。場景置換在內蒙,本土化努力太少,原本期待的各種時代隱喻都沒有出現,如此改編自然不能賦予經典新生
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成功的畫廊女老板尼娜Nina(米米·羅傑斯飾)獨自一人生活在布滿藝術品的精致豪宅裏。因職業的需要,她每個星期都要在家中做一次全身按摩,以減輕她在工作和生活中的緊張情緒。一個星期後,她很驚訝是菲奇Fitch(布賴恩·布朗飾)抵達她家來替換經常給她做按摩的按摩師道格拉斯Douglas(克裏斯托弗·伯加德飾)。電影評論:1996年,阿湯哥碟中諜上映,開啟了他一生中最賣座的電影係列。而他的第一任妻子,卻還在主流電影之外,並且在1995年拍了這部兩點盡漏的電影。咪咪羅傑斯很漂亮,雖然這部電影已經可以看出她的老態,但美女就是美女,半老徐娘,風韻猶存。尤其是身材,和日本女優片桐沙夜子一樣。無奈好萊塢從來不缺美女,羅傑斯也是芸芸美女中的一個,星途不暢。說的難聽點,淪落到拍這種賣肉之作。羅傑斯如果去av界,應該能和凱帕克有的一拚,闖出一方天地。作為一個學心理學的,這部片雖然我快進看了,還是很喜歡。可惜羅傑斯露肉的電影不怎麼多,浪費了這麼好的身材。阿湯哥也是,如此嬌妻,還離婚幹啥?我就不酸了,沒錢什麼都羨慕!
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兩個獨立製片人為將其中一位的大哥在指定時間內由監獄送到康複中心而奔波著,否則就要再受三年牢獄之苦。他們穿越了整個大洛杉磯,沿途遇見形形色色的人,隻為籌集5000美元的入院費,甚至不得不進行點毒品交易……電影評論:太牛逼、太驚豔、太太太太太讓我瞠目結舌了,尤其是結尾~~~我要有這麼牛逼的男朋友就好了~~He's a angel,a mars!!!!O my god!!!!!!!!!!!!!!---------------卡盤分割線-------------mother fucker!
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憑借考察東京風物的機緣,年事漸高的作家深野純一(石橋蓮司 飾)結識了26歲的美麗女孩小川加奈(大竹一重 飾)。這個和年輕時的情人有著相似麵容的女子,令深野那顆開始衰老的心為之所動。在此之後,他們的交往逐漸加深,加奈來到深野的家中兼職整理書房。雖然深野的老母親提出警告,但是他對加奈的牽掛愈來愈深。在一次旅行途中,這對有著懸殊年齡的男女終於不可遏止地結合在一起,二人更決定結為夫婦。與此同時,莫名的電話卻讓深野心生憂慮。他開始有意識地探尋妻子的身世之謎,浪漫愛情背後的陰謀漸漸浮出水麵……電影評論:結局太慘了,女主身材美絕,性愛拍的不夠真實也不好看 廚房那段和開頭那段拍的最好
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厭倦了都市裏爾虞我詐爭權奪利的生活,厭倦了四壁高磊水泥石砌的高樓大廈,厭倦了那段明知道沒有結局的感情。那麼。走吧,跟我一起去麗江電影評論:說真的,我一顆星都不想給,完全的標題黨,女主就一小(lǜ)清(chá)新(biǎo),人長得醜就不說了,特麼還不如我們語文老師講課精彩,男主也是一殺馬特,殺馬特配綠茶婊挺好的,話說我覺得用綠茶婊形容女主讓那些綠茶婊都覺得不服,我說麗江好說也是一挺美的地方,劇中好多地方我都還去過,看了十
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克雷拉(露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼(安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論:風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.
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1980年5月光州事件以來,韓國在軍政府獨裁統治的道路上越走越遠。伴隨著民主人士此起彼伏的自由呼籲,政府對人權的壓製與踐踏也日益猖獗。位於首爾南營洞的秘密據點,曾帶給許多民主人士難以磨滅的慘痛回憶。1985年9月的一天,民主化運動人士金鍾泰(樸元尚 飾)被秘密逮捕,旋即投入南營洞。在這個陰森冰冷的所在,他被迫不眠不休寫下個人簡曆,還要時刻遭受審訊人員的拳打腳踢和人格侮辱。為了迫使金寫下偽造供詞,以刑訊專家李鬥煥(李慶榮 飾)為代表的一群冷酷男子,采用花樣百出的暴力手段,對金進行了長達二十多天的折磨。他們親手締造了一個民族最不堪回首的曆史……電影評論:屢屢看不下去,因為覺得一群人可以對另一群人所做的事,太過令人發指。甚至有些腹誹導演,講故事就好好講故事,教科書式的細節展現莫不是投機取巧,就為了呈上一整部的酷刑?! 然而,當我重新意識到這是曾真實發生過的事件時,不由得喉頭發緊後心發涼。簡直佩服導演以這樣的節奏徐徐展開,也許這正是他的本意。自我投射的體驗有多殘忍,現實就有多麼需要警醒。 結尾處真實原型的境遇逐字出現,更是讓人毛骨悚然。如果說辯護人和1987還有些虛構故事之感,那麼南營洞,真的讓人直麵那些活生生的活下來或者死去的人。這感受太過生鮮,有那麼一刻,我為自己身為人類而感到歉疚。 有種感覺,很長一段時間都會對《小小姑娘》這首曲子有心理陰影了。