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一行人在深山裡迷了路，還得應付一群軍閥頭目及外星異形，但最後卻無人倖免。一條異變毒蛇因其幼卵受人類摧殘，決定以牙還牙，將無端闖入的人類趕盡殺絕。電影評論：真正的從頭爛到尾，模仿異形的噱頭，卻通篇講的是兩夥人莫名其妙互懟的故事。開頭惡心，不恐怖，外星怪獸的造型雷人，特效捉急，智商和能力存疑；職業軍人的動機不明，解決自己人幹淨利落，多付群眾卻拖遝疲軟；護林員帶著一幫人犯蠢作死；前麵戲份多的演員居然都死了，活到最後的居然是兩個醬油角色。

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一部誇張的音樂題材的電影，和《碧波女賊》差不多，都是以誇張的情節渲染氣氛，以動聽的音樂貫穿情節，再以一個勝利大團圓的結局在滿足通俗娛樂片觀眾欣賞趣味的同時，也以反諷的形式對社會觀念、醜惡現象提出自己的批評。尚安.韋力勤，藍領工人，四十四歲，與妻子珊桃、十七歲的女兒瑪娃，過著沈悶平淡的生活。瑪娃熱衷參加歌唱比賽，每個周末在父母聲援下，不是參加這個就是參加那個比賽，可惜總是空手而回。尚安要幫助女兒成名，很努力為她作曲，但他對音樂一竅不通，隻好把自己的旋律哼出來，錄在錄音帶上。他費盡心機，可是在女兒心目中，他隻是個頭腦簡單的無名小卒，對他毫不領情。 尚安因工廠倒閉失了業。他的內心充滿挫折感，滿懷怒氣，要找人報複。有天，他遇上紅透半邊天的性感女歌手黛比。他打算綁架她……電影評論：如果你喜歡，不妨一看《幸福的黃色電影》和《光豬六壯士》。

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一個很普通的由中年夫婦和一個小女孩組成的中產階級家庭。妻子偶然紅杏出牆，後來卻發展到要與情人謀害親夫的地步。結果卻是情人被丈夫給殺害了。電影評論：導演你想表達個啥子嘛，其實到謀殺未遂反被算了一計就可以結束。故事稀爛，床戲拍得可以，女主還真長著一副中年婦女欲求不滿的臉，情人穿著風衣帥得沒天理，老公最後殺人那裏我覺得特別像黃秋生。中間有一段情節是女主在大街上隻穿一件大衣跳舞，bgm是perhaps,perhaps,perhaps特別喜歡！

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故事發生在風景秀麗的摩登村，一場聲勢浩大的美食大賽即將拉開序幕，肉食主義者旦旦、素食主義者元元和小龍都參加了這場比賽，然而，一場意外中，三人碰倒了神聖的“美食碑”，之後又在誤打誤撞之中穿越到了一個名為美食世界的異次元時空之中。電影評論：老板包場看的，劇情上來說，相比較自己兒時的一些日本動漫，難免會有空洞之感，畫麵上來說感覺比其他的電視上的動畫片舒服一點，劇情比較能讓小孩認識到挑食是不好的，總體來說，國產的動畫電影能做到這個程度絕對是我當時沒有想到的，有小孩的大人還是很建議帶自己的小孩來看，支持國產動畫，我給四星

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繁華大都會紐約，卓有成就且花心風流的商人諾曼（馬修·塞特爾 Matthew Settle 飾）與美麗女子朵莉（卡蒂婭·溫特 Katia Winter 飾）正沉浸在熱戀之中。對諾曼來說，朵莉也許隻是一枚調劑生活的美味甜點，但對朵莉這個愛情至上的女子來說，諾曼就是她的一切。耐不住女友的不住央求，諾曼總算同意暫時放下手頭的要務，和朵莉驅車前往北部山區，在女友爺爺的房子內共渡假期。短暫的浪漫過後，兩人的關係突然趨冷，諾曼並沒有如願回應朵莉的告白。他或許以為這是男女相處過程中常見的小波瀾，卻發現自己正被女友千方百計地留在當地。電影評論：通過觀看本片後的感觸可以看出一個女人是否善良。善良的女人會同情男主角，不善良的則會認為花花公子罪有應得。

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這是一部發生於美國19世紀，關於傳奇大騙子詹姆斯·安德森·利夫斯的西部曆史劇。聖達菲的土地官利夫斯在辦理“土地流轉”過程中，覺得由於美國政府承認西班牙殖民者的土地所有權，好多無知的人都得到了土地，心理很是不平衡。於是決定想個計策，把當時整個11萬3千平方英裏的亞利桑那州都偷走......電影評論：4.5 亞利桑那地圖前，絞繩繞上了Vincent Price的脖子，他極盡所能勸說暴民，奉上了可能是他職業生涯最精彩的演出之一。Fuller讓觀眾時刻追隨著男主的布局，Price為這個精明的騙子注入了溫和而蠱惑的特質，因愛覺醒後更是讓人喜歡。最後成了一出黑色版皮格馬利翁，諷刺又浪漫

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《廣島別戀》其實是一部很有味道的電影，Béatrice隻演她自己，一部如同making off 的膠片電影，一個日本導演要重拍《廣島之戀》被一個叫Béatrice dalle的法國女星給毀了這個計劃，因為她的一切都符合外國人對法國女人的想像標準，她總也演不好那個30多年前黑白老片裏的......電影評論：#A+# 妙極了。原作於我就已經是關於“共情”的故事，這部則在重讀文本的基礎上將“共情”繼續推廣至更大的維度-一則是時間與空間，也即個人與“人類”：對廣島之戀的重新演繹類比當代人對待曆史的回想與感受，現在的我們還能感受到四十年代人們的感受嗎？不身處本國曆史的人還能感受到當時人們的感受嗎？無法入戲即是當今一代人的“失語”，正如History中缺席的“i”也即“我”，或許是對這種與曆史記憶共情能力消退的擔憂；二則是語言與溝通，而在結尾個人與個人間的隔閡最終被共享的沉默遮蓋變得若隱若現，或許是件可以慶幸的事情。我也認為介乎搬演、紀錄和虛構之間的形式恰恰是本部影片所需要的-隻有這樣“中介”的方式才暗示這樣對曆史的失語和人與人的隔閡並不是特定的場景而是普遍的現象，並在結尾留下了共情的希望。