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太宰治の生誕100周年となる2009年、太宰の同名代表作を佐藤江梨子主演で映畫化。監督は、「富嶽百景／遙かなる場所」でも太宰作品を映畫化した秋原正俊。良家の子女・かず子は、とある事情から都會の喧騒を逃れ、母とともに田舎へと越してくるが、母は慣れ親しんだ舊家への思いから病に倒れてしまう。そんなある日、無頼漢の弟・直治が舞い戻り、直治の仲間・上原と知り合ったかず子の人生は思いもよらない方向へと向かう……。電影評論：首先不明白前麵用默劇形式，然後突然又開始對話。 繼而不明白為什麼改了背景，本來是二戰後，現在成了現代片，居然還在用手機。 再者感覺拍得完全平麵，很少有影深，還不如去拍舞台劇。 唯美的太宰治作品，說頹廢也有頹廢的美吧，斜陽的感覺完全沒有了。

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Jim（詹姆斯·迪恩 James Dean 飾）因為在學校裏無法與其他同學共融，迫使他的父母隻能多次搬家，這一次他們來到了洛杉磯。在洛杉磯的一所高中裏，他仍舊遭到了同學的排斥，但認識了他心愛的女生Judy（娜塔利·伍德 Natalie Wood 飾）；交到了他真正的朋友Plato（薩爾·米涅奧 Sal Mineo 飾）。在Jim和當地小混混頭目、也是Judy的前男友Frank一係列的糾紛中，兩人最終決定以賽車來定勝負。而在比賽中，Frank不幸墜入懸崖身亡。Frank的兄弟們試圖找Jim報仇，在兩方的對抗中，Plato被警察意外槍殺，使這部影片留下了一個悲劇性的結尾。而Jim和Judy的命運又將何去何從？電影評論：時代變遷通過家國同構在倫理上反映為父之名的匱乏，青少年對榮譽感、勇氣、力量等表征男子氣概的品質的向往和追逐成為風潮並由於缺少坦誠的溝通而分支出裝凶逞強的並發症，追逐中的失敗者對其眼中的成功者產生投射和移情，也即男主對plato和judy的代理父親的作用，關鍵時刻的責任感和不隨波逐流的自我約束意識使jim顯得與眾不同。jim想通過實踐注冊其性別化的主體身份，祛除壓抑混亂的心理狀態，但在拷問和對抗成年人功利世故秩序的權威以及兩次事與願違的悲劇中卻強化了上述心理。厄勒克特拉情結、閹割焦慮、童年創傷、家庭壓抑裝置等的術語適用於本片，卻不能全然涵蓋影片的意指，每個人物都鮮活可感真實可信，並處於複雜的無意識之中。 兩次鏡頭傾斜(一次以樓梯為角度 一次短暫失焦)和家庭爭吵中的鏡頭短暫抖動極其微妙和精神化，攝人心魄卻毫不突兀

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《仙女特攻隊》主要講述了在天界蟠桃大會開始之前，天庭的七位仙女偷偷溜到凡間，無意中發現凡間有異動。在土地的指引下，七仙女（王思聰 飾）決定臥底學校尋找線索並發現了可疑人物張誠（李大寶 飾），在追逐過程中二人相愛。原來，他們利用給張誠父親續陽壽的名義，吸取童男童女魂魄修煉，使自己脫離三界之外。電影評論：拍這個片的對象目的是什麼呢？！劇情完全無聊無稽，大人不會去看，小孩子也看不懂這班女模特去扮女學生要幹嘛？！思前想後隻有一個原因，那模特公司老板潛了這班所謂仙女，硬開一套爛電影給她們好兌現承諾，順便也可以ＹＹ一下，自娛自樂～嘿嘿嘿嘿～

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李瑪麗（宣萱）第一天在夜總會上班就遇上商人John，兩人一見鍾情，但John已經結婚，妻子和兒子在加拿大。在一次遊艇聚會上，兩人再次相遇，瑪麗從此成為John的情婦。瑪麗為了留住John，懷上他的孩子。但John很不開心，此時John的妻子找上門，John放棄瑪麗。瑪麗隻能將孩子打掉。電影評論：我宣和黎叔竟然搭過cp！！！早期驚豔的大紅唇大波浪，英國理工超級學霸演起風塵舞女看著還是和其他人不一樣，雖然我也覺得和paul在一起那些休閑裝更適合她，後期被定型再也看不到這種角色了，不然戲路可以更寬的，跪舔宣萱24歲的美顏盛世啊！

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香港少女阮貝兒（溫碧霞）和來自台灣的廖玉屏（金燕玲）、趙淑珍（蔡琴）皆以成名為人生目的，但現實證明她們離當明星的生活仍有一段不短的距離。三人在酒廊偶識米鋪少爺張樹東（梁朝偉），不久阮貝兒與其發展成同居關係。電影評論：結尾在兩個男人間看似誠實的私語，看似評斷一切的透徹，卻如同鏡頭失焦般模糊了自身麵目──感情荒涼在電影每時每處已經如此分明，何必特別指道？或許這種模糊，正是《地下情》乍看有楊德昌都市男女的苦悶冷澀，但卻是關錦鵬的電影一貫的不問原因、不想批判，隻願沉溺在人與人的混濁。他們作為各自的旁觀者，隻是恰巧浪費時間在彼此身上，不夠遠，不夠近，不夠深刻，不夠無羈，連結尾彷彿向他人袒露卻更是自我確認的話語，都在繼續浪費。 畢竟，關錦鵬不就是主打懷舊／想像「香港」的鄉愁，讓觀眾享受著揮霍感傷的樂趣（而這麼地guilty pleasure）的導演嗎？

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一個英軍預備役少校和一個經驗豐富的上尉帶領一隊散漫的新兵去執行一項自殺性任務：徹底摧毀一個位於德占法國的德軍船塢。電影評論：這次行動的一個缺陷，皮劃艇沒有多餘的承載能力，可能的改進方法：增加一條橡皮艇，六條皮劃艇中，兩條安裝蓄電池和電動機，電艇上隻有一個人，讓電艇拖曳落水隊員衝入海口到內河區域，假設蓄電池和電動機的重量不超過80公斤，續航2-4海裏。 進入內河區後，拋棄蓄電池和電機，改成用槳劃行

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1997年，炎炎夏日。奈良的街頭巷尾彌漫著慵懶古舊的氣息，時間緩緩流動，空氣中仿佛能夠感知到來自遠古的顫動。一如許多花季少年，麻生家的雙胞胎圭與俊歡笑、奔跑在蜿蜒曲折的巷道間。就在下一個轉彎，命運瞬息轉變。仿佛神隱一般，跑在前麵的哥哥圭憑空消逝，這也令麻生家的時鍾從此停擺。電影評論：87#。由離喪之痛到迎接新生的過程，恰如對沙羅雙樹所喻指的超脫境界的追尋。悲苦的基調自片頭的雨聲中鬱結，又在沙羅節狂歡的雨幕裏消弭，正印證了佛家思想中的因果循回。作為來自日本‘’精神故鄉‘’的導演，河瀨直美對奈良人傳統質樸的信仰（佛堂，沙羅節）與返璞歸真的生活狀態（家中產子）進行了細膩的刻畫。更為難得的是，影片將日本古典美學與佛教禪宗思想的內在關聯含蓄地體現於影像風格之中：運用暗調光拍攝室內鏡頭，而非以刻意渲染的色彩去破壞遐想和意境，熹微的光線與昏暗的室內布景相交融，展現出朦朧且富於層次的獨特美感，這種和諧自然的美學宗旨與雙樹之間‘’非枯非榮‘’，通達圓滿的精神訴求達成一致，由此也解釋了開頭和片末幽暗深邃的屋廊與佛堂銅磬聲的結合。