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木下惠介遇上黑澤明的劇本，分明一部喜劇，越看下去越是人性和命運的交響曲。喜劇的前提和開篇，滑稽貪婪的房屋經紀要趕走租住其目標破房子的窮畫家，跟情婦搬到畫家樓上見步行步。不正經的情婦給樓下的開心快活人天天小姐前小姐後，叫得真以為自己是大家閨秀了，誰知煩惱就這麼開始。當畫家 的模特兒本是美事啊，給那眼睛望著真如沐在清澈河水裏，但善良的眼神無聲無息變了穿心箭，用心做小姐原來好痛苦。樓上歎世界樓下捱世界，孰是天國孰是地獄，就是吊詭。 @Summer IFF 2012電影評論：標準的戰前黑澤明劇本，充滿現代意識的人道主義，並且不斷用勵誌的人文情懷鼓舞人心，針對道德與心靈進行修複完成超越獨立女性意識的情感良知覺醒，結合木下惠介革新的藝術使全片的另一麵更接近浪漫主義精神，兩位巨匠融入各自的魂魄，帶來影史珍貴的一次巔峰合作。
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1948年冬，中央製定“一年之內經營好全綏遠”的戰略方針。受毛澤東親點，時任中國人民解放軍華北軍區第三兵團第二縱隊政委的李誌民率部出征，迅速占領包頭。解放軍淩晨進城的消息在包頭廣播電台播出，中央隨即決定成立新的包頭市人民政府，立即實行軍事管製，李誌民擔任軍管委主任，蒙族 人高峻同誌赴命代理市長。電影評論：國產片真應了那句話：沒有最差，隻有更差。。。。。
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雖然劇集已成疲態，但坪井千夏與秘書課杉田美園（戶田菜穗），獨特的招呼手勢與表情，精采的對手戲是無人能取代的，相信劇集中的點點滴滴，都會深深映在戲迷的心海裏。電影評論：一群誌存高遠的人快樂地在庶務二課中相逢，天各一方是注定的宿命，一群能力有限的人幸福地在庶務二課中成長，相濡以沫是永遠的財富。天下沒有不散的宴席，所有的所有都留在了大家的心中，各奔東西走在各自理想人生路上的庶務二課的大家，大概很幸福吧！
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大學相戀的同窗富二代張俊軒和官二代陳思語，決心要脫離世俗，畢業不說再見，決定牽手將愛進行到底。二人不約而同拒絕了家裏的金錢名利關係網中的好工作，決定憑靠自己的能力自主創業擇業。電影評論：張俊軒回到家鄉的城市，創辦了雪野國際旅行社，並很快成功接到了一個北京的旅遊團。 北京人會到萊蕪旅遊，還真逗啊！YY吧？！
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從外表上看，蜜蜂巴瑞·B·拜森（傑瑞·宋飛 Jerry Seinfeld 配音）和其他的夥伴沒有任何區別，但他對待未來卻有著自己的想法。從大學畢業後，他和同學被分配到蜂房工業公司，成為一隻畢生隻能辛勤忙碌、四處采蜜的工蜂。巴瑞不願過這種一眼就能看的到未來的生活，卻似乎無力扭轉局麵。在第一次采蜜之行時，巴瑞遭遇一連串意外，更無數次險些丟掉性命。電影評論：湖心果子八叔凜姐姐……反正就沒聽見誰誇這片子，還往死裏貶。我還下到了一個很模糊的版本，但是片子卻意外的好看！真是好看啊，我看得開心極了。不說蜜蜂和人類女性的友誼還有體積反差造成的趣味性，這很初級，但是看不膩；到後麵蜜蜂打算告人類居然還告贏了，這完全是鄭淵潔和歐亨利式的誇張趣味，很對我胃口；再到後麵蜜蜂一起救飛機真是把我HIGH死了，多大膽的想象力呀！！而且實現了從矛盾到和諧的自然過渡，多好看啊！你們到底有什麼不滿了！！
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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。
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Girl 6（特裏薩·蘭德爾 飾）本是一個年輕女演員，原本希望憑借自己演技走紅的她卻沒有什麼演出機會，為了應付紐約市高漲的生活開支，嚐試去從事色情電話女郎的工作，不料越做越沉迷其中而不可自拔。本片是黑人導演斯派克·李自導自演的作品，題材頗富趣味性。導演對色情電話這個行業雖沒有提出深入獨到的探討，但對其中多彩多姿的生態倒有令人開眼的描述，對影迷而言更大的的樂趣則是可以在片中看到不少演藝界名人客串亮相演出小角色。電影評論：電話女郎 你可千萬別進入角色！~ spike lee到哪兒都愛 討論 黑白人種關係！~
