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作者自らが演ずるカッコワルイ主人公が、色々なものを引きずりながら“男の花道”を目指すシリーズの第1部と第2部。第1部は主人公が何の意味もなく男たちから逃げ回り、ひたすら過激な行為に走るのを描寫したもの。第2部はそれと全く関係なく、ある地方の町を舞台に、家を出て東京で一旗揚げたいと思っている主人公の悶々とした日々を描いている。第1部の狂暴なカメラワークから一転して、靜謐さと重厚さを兼ね備えながら巧みに動き回るカメラが捉えた主人公とその家族の表情のリアルさ。そしてラスト、主人公がライン引きを持ちながら街中を走り回るシーンは、家と親とを斷ち切れない作者の心の叫びが見事に伝わり、胸を打つ。電影評論:實在是不如《園子溫就是我》,對耐心的極大考驗,演員浪費能量導演浪費膠片觀眾浪費時間的胡鬧。第一部裏水真是髒的可怕啊。而旁觀者的女孩卻在一邊看熱鬧一邊說一會去吃什麼。第二部就更無聊了停電了在黑暗裏找蠟燭說著無聊的話,即使是白天也是一樣的黑暗,想要打破束縛就把束縛自己的家庭纏住,再把邊界線延伸到盡可能遠的地方,白線白繩既像是對邊界的突破又像是個人軌跡的記錄,哥哥和弟弟爭奪時鍾誰都想要偷走時間,妹妹在樹上不肯下來。好歹有個解說啊對話沒頭沒腦畫麵黑成一片鏡頭連給花對焦都不行這電影搞成這樣不是白費力了嗎。全裸導演連屁眼都給人看了那又怎麼樣,園子溫拉的屎我都看過了。。
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雍女是朝鮮最性感的女人,論性技與美貌,世上沒有女人是她的對手,同時也沒有一個男人能夠滿足她的熱烈欲火。雍女的費洛蒙像是爆發的長白山,魅惑了身邊所有男人的心智,讓他們嗑了再多高麗人參也難逃精盡人亡的淫劫!太過性感的罪刑,就是遭到其他女人的攻訐,雍女被迫離開家鄉,孤苦無依的她內心寂寞,直到遇上天賦異稟的奇男子卞崗。電影評論:很久沒有看南韓的古裝片了。於是下載了這部《雍女傳》。但是影片的質量跟海報的精良程度相比,簡直無法同日而語。作為一部X喜劇,本片的情節和橋段沒有什麼亮點,沒有什麼特別搞笑有趣的梗。更讓人遺憾的是,不論男一女一,還是男二女二,全都醜出新高度!事後才發現某瓣得分僅僅3.6分,真是追悔莫及。
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父親哈利和同性戀兒子傑夫都在尋找他們生命中真愛。哈利的母親是一位女同性戀者,哈利曾經目睹母親被迫和心愛的人分離的傷痛與無助,他全心的支持兒子去追尋自己的人生。他們以超越常人眼光的父子之情互動,但也為彼此的感情生活帶來了衝擊,不僅嚇跑了傑夫心儀的帥哥,連老爸的新女友也無法接受……電影評論:電影中父親對兒子的性取向表現的態度盡管表現的非常開明,但父子倆感情太深了,感情羈絆和無形的鎖鏈一樣把這對父子牢牢地捆綁在一起,使得這個兒子在父親在世時根本無法離開家去獨自尋找自己的幸福,浪費了大好的青春。真是太可惜了(同樣父親也是為了兒子犧牲掉自己的第二春)然而再想想,即使兒子離開父親肆意揮霍青春,找到了自己理想中的愛情又怎麼樣呢,看電影中的那對恩愛到老的lesbian cp,最終還不是因為衰老生活無法自理而不得不分別。每個人都是獨自來,獨自走,每人都有必須獨自麵對的生老病死,人和人之間的親情愛情什麼的在那些生命的大難題來到的時候不值一提,真的不如不相遇。
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長生甸的農民劉喜旺和好朋友郭長柱在北京的一家建築工地打工。時逢年關,辛苦了一年的劉喜旺和長柱卻沒有領到一分的工錢。正憋火時,喜旺的媳婦突然找到了工地,讓喜旺回去為因購買假種子而受騙遭災的鄉親們打官司。老實本分的喜旺哪裏是能辦這種事的人,但礙於麵子,喜旺跟媳婦大吵一場後被長柱勸到一家餐館吃飯。電影評論:撿錢還錢的事兒,挺簡單的事兒,折騰了大半天,卻看出了這一類電影的樂趣,也逐漸看出了中國電影的敘事方式,雖然與好萊塢敘事大大不同,卻也是有意思的
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Lisa Ryder是一個年輕的女警察,最近晉升為偵探,此次她被派往加州的小鎮上去追蹤一個被警察成為冷麵殺手的凶犯,但是最終她發現這個殺人凶手不過是個幻想中的人物.電影評論:已存盤收錄
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邵氏繼黃梅調電影之後,再一次領導古裝歌唱電影風潮。由袁秋楓執導的《山歌姻緣》,特色乃是將中國各地民謠譜成山歌;全片四十餘首歌曲,由靜婷、江宏幕後代唱,每一首皆悅耳動聽,膾炙人口。本片於台灣拍攝,更是何莉莉從影的處女作。劇情講述,采茶姑娘宋玉蘭(杜娟)與漁郎李春陽(喬莊)兩情相悅,惟皇親胡國丈之子胡三寶(葛小寶)垂涎玉蘭美色,意圖橫刀奪愛,趁玉蘭與春陽成婚之日,秘密將春陽推下虎狼山崖……電影評論:橋段選材中國傳統的才子佳人,不愛錢財愛才郎。山清水秀,搖曳的麥浪,碧綠的江水,六十年代的電影雖青澀但質樸,如同一個待字閨中的佳人,未經世事的熏染,透露著純潔和清純。山歌味濃厚,山妹情真,船郎才高。
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Heinz Emigholz 熱衷以光影去紀錄建築,本片選自大型計劃「超越攝影」最新的「街市風景」係列。在烏拉圭首都 Montevideo, 一名導演約見臨床心理學家,傾吐內心的困擾,由德國戰後的童年經曆談起,然後談到他的電影創作和他遭遇的問題。兩人進行著馬拉鬆式對話,而 Emigholz 不隻要觀眾洗耳聆聽,還要用眼觀看,鏡頭裏不停轉換的背景,出現不同的特色建築與街景,成了同樣重要的主角,也在跟喋喋不休的角色進行著另一種對話。(41屆香港國際電影節)電影評論:Emigholz從無角色無對白的建築紀錄片走向了有人物有對話的“建築劇情片”,巧妙的構想。因為有了人物角色,較其之前作品,這部對空間的表達更加豐富和mindblowing。雖然不是傳記式影片,但導演借“演員”之口道出了自己的思考。對我來說,無論是拍攝手法還是對話內容,都very inspiring...