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萬聖節的夜晚，羅格（Alvin Alexis 艾爾文•亞利克斯 飾）和海倫（Allison Barron 艾麗森•貝倫 飾）等十個膽大妄為的青年男女來到一棟陰森恐怖的廢棄殯儀館進行派對。這個名為“霍爾房屋”的殯儀館內流傳著許多悚人的傳說，據傳，其前主人霍爾一家就在此慘遭殺害。當地人聞風喪膽，視此為禁地。電影評論：那個喜歡女主角的男孩子太慘了。一路上救了小黑和女主幾次，一開始看他一副混混樣子。對女主角的弟弟不太客氣，但是也懂得花錢買信息，對女主角也是好。一個粗中帶細小年輕，反而女主角的男朋友也太渣了被女主的弟弟一眼看出來就是個精蟲上腦的花槍頭。還有傻乎乎的豬頭男，兩個不知好歹的小太妹。一個男朋友很豬頭無可奈何的妹子。娘娘的小黑。雖然故事很俗套，但是這個人物製作真的非常豐滿

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出生入死、赴湯蹈火的反恐怖活動，這次可要栽在「終極笑探」的手裏。全美無厘頭搞笑天王萊斯裏尼爾森，這次要完全顛覆嚴肅的情報員刻板印象，讓你從頭到尾笑破肚皮！代號WD-40的全美秘密情報組織菁英分子迪克史提爾退隱江湖已有5年之久，直到他的死對頭－瘋子藍可將軍奇跡式地複活，成為秘密情報局瘋狂又危險的頭號敵人，才被臨危授命，要他複出直搗藍可的魔窟，救出人質及阻止人類浩劫。雖然迪克年過半百，但機靈誘敵的身手和風流獵豔的功夫仍舊生龍活虎，忙得不可開交。從事爆笑的反恐怖活動，當然不能單槍匹馬，幸好有妖嬈的美女助陣，迪克才能不費吹灰之力，一一化險為夷電影評論：《美人魚》裏的現場伴奏這裏也有，熱衷與環境融為一體的上司不知港片先有還是美國片先有，《國產淩淩漆》裏調戲秘書扔帽子這裏變成了調戲秘書帽子砸爛置物架。火箭煙花等比擬床戲之類尼爾森的特色予以延續，卻也缺乏創意。直接借用了生死時速、小鬼當家、低俗小說的戲份（恐龍應不算）。後期收尾較匆忙

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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五年級學生劉美麗是一個長得並不是很漂亮，性格還有點男孩子氣的單純女孩。跟著爺爺學過幾招螳螂拳，與班裏很多男生都是好哥們，因此在班裏人緣還不錯。但是自從比她更漂亮的女生吳雅婕轉到五三班了以後，美麗發現自己的地位遭到了嚴重的挑戰。電影評論：一個小女生成長的“史詩”，作為本劇的編劇，可惜故事被刪減的太嚴重了……

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1913年，錢無義（徐錦江 飾）帶了洋人來奪家傳之寶，華家人慘遭滅門。華英雄（鄭伊健 飾）在怒火中殺光洋人。他忍痛與妻子潔瑜（楊恭如 飾）暫別，遠避美國當苦工謀生，卻承受著種族歧視的不公待遇，華英雄反抗出走。電影評論：本片延續了香港新類型電影【風雲雄霸天下】的風格特色。同樣改編自漫畫，同樣是原班人馬的大製作，同樣是不惜血本玩特技，同樣講究群體的明星效應。可媲美好萊塢的特技製作使影片的動作武打場麵更加燦爛，它既不同於成龍電影的硬功去，也迥異於徐克翻新武俠電影。上天入地更加隨心所欲，出手之快 ，動作之瀟灑達致極端。從而符合漫畫浸潤下成長的，現代青年求新奇術快捷求 極致的心理。尤其是最後鄭伊健飾演的男主角與吳鎮宇飾演的對手大戰美國自由女神像的場麵，甚為壯觀激烈，令人賞心悅目，歎為觀止。

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本片是影星彼得·烏斯蒂諾夫第五次扮演比利時大偵探波洛，在片中，波洛又一次充當了謀殺的見證人。這一次是在已退出舞台的著名演員查爾斯·卡特萊特家。牧師巴賓頓喝了一杯雞尾酒後突然死於非命。他的死因還未查明，卡特萊特的摯友斯特蘭奇醫生也倒斃於自己家的一次宴會中。應其心愛的姑娘蛋蛋之約，卡特萊特開始調查這兩起離奇死亡事件，波洛也不請自到地成為偵探小組的一員，並且成功地揭露了凶手。電影評論：7分。基本忠於原著，背景調整到了八九十年代，應該比原著裏的設定晚幾十年，查爾斯爵士也從戲劇演員變成了電影演員。這版的蛋蛋小姐非常漂亮，但可惜沒怎麼出名。另外，這版的的黑斯廷斯賣萌有餘而威武不足，而且波洛對他態度太差了，完全拿他當傻子。2018.12.13 《尼羅河上的慘案》 （ Death on the Nile, 1978 英國） 《陽光下的罪惡》 （Evil Under the Sun, 1982 英國） 《人性記錄》 （Thirteen at Dinner, 1985 美國、英國） 《古宅迷蹤》 （Dead Man's Folly, 1986 美國） 《三幕悲劇》 （Murder in Three Acts, 1986 美國） 《死亡約會》 （Appointment with Death, 1988 美國）

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承受著殘酷命運的少女露恩•芭洛特（林原惠美 配音）與強敵鮑伊德（磯部勉 配音）進行著實力懸殊的慘烈戰鬥，危急時刻，號稱萬能兵器的犯罪搜查官烏夫庫克博士（八島智人 配音）出現，拯救了瀕臨死亡的芭洛特。當芭洛特再次醒來，發現自己正置身於傳說中的禁忌科學誕生之地——“樂園”實驗室，再次她見識了許多奇怪的發明，並了解到“樂園”和三博士的過去。經過一番追查，她終於得知榭爾（中井和哉 配音）的記憶正藏在卡西諾賭場的一枚籌碼之中。為了追查榭爾的過去，芭洛特化裝成賭客走入凶險的賭場……電影評論：如此強的製作團隊如此強的畫麵效果如此強的配樂如此強的聲優陣容折騰出了如此平庸的作品…節奏有問題是肯定的，還有一些說不出的東西，感覺不管是劇情還是人物都是懸浮在了敘事的表麵，即是純粹為了說故事而強加屬性和劇情予以展開…就比如這部的賭場，雖然精雕細琢，但完全沒有賭場的氛圍，人物也一樣