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泰德（馬修·莫迪恩 Matthew Modine 飾）是一個擁有著強大野心的男人，會不擇手段的來得到想要的東西。這樣的他經營著一間賭場，有著一個漂亮的女朋友桑迪（米娜·蘇瓦麗 Mena Suvari 飾），事業和愛情雙豐收的他是旁人眼中的人生贏家，可是大家萬萬沒有想到的是，某一天，泰德竟然被發現死在了自家的公寓之中，死因是藥物過量。電影評論：DT高清修複版 機翻字幕整片下來不知所雲 劇情大概能了解 米娜蘇瓦麗完全沒有了美國美人中的風采 除去開場那一段舞蹈 之後走謀殺情人的路線 又不香豔又不懸疑 大段的閃回味同嚼蠟 辯護 入獄 重審 法庭戲無聊到爆 愛情戲毫無美感 拉斯維加斯的燈紅酒綠全無體現 蘇瓦麗的角色也不蛇蠍 一星半

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戈登是蘇格蘭一個二級球隊凱爾諾基隊的教練。在球隊正麵臨被讚助商彼特遷往愛爾蘭和晉級蘇格蘭聯賽八強的時候，在倫敦踢了兩年球的傑基回到了凱爾諾基隊。傑基是兩次金靴獎得主。正如一些大牌球星一樣，除了腳下功夫十分精湛以外，傑基還有一身難以改變的壞毛病。為此，多年來，戈登因為女兒凱特堅持要嫁給傑基的緣故，不僅不搭理傑基，連和女兒凱特之間都不怎麼說話。電影評論：冷門佳片，蘇格拉的地方小球隊，比起一球成名什麼的貼近實際多了。。比起杜瓦爾的球隊教練，邁克爾基頓演的球隊老板更有風采，更像個意大利的球隊老板，而不是美國的。。蘇格拉口音的英語像德語一樣硬邦邦的

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導演Fernando Perez以炫麗的影像、奇特的情節（例如有時在水中說話的Bebe）、魔幻寫實的手法及多重隱喻呈現這喜感洋溢卻批判性十足的映像情書。片中所有主角皆是孤兒，似乎暗示古巴的悲情命運。敘述者Bebe象徵命運女神Saint Barbara，決定著三位主角的際遇。而口哨更是貫穿全片的隱喻：強行帶走隻吹口哨的小Bebe如同打壓自由，小Elpidio的哀求像是痛失自由的哭喊，成年的Elpidio忍痛摧毀背上的古巴刺青代表對母親／祖國的幻滅，聽見「自由」而昏倒的人們則象徵著古巴人民早已淪為壓抑自我的自由絕源體。此外，Julia因隱瞞遺棄私生女的過去而夢魘纏身正與Elpidio對假想母親的思念遙相呼應，而Bebe的質疑更進一步呈現導演對Mother Cuba的渴求，訴說著古巴人民如孤兒般急切找尋失去的母愛與自由。藉著異常空曠的革命廣場與不絕的口哨聲，導演明確地表達出失落中渴望祖國邁向自由民主未來的期許。電影評論：隱喻太多看不太懂還看得有點累。但是通過影片，原來僅僅隻是一個詞而已的“古巴”，立刻變得生動和豐富起來了。還有胡誌明的名言以及那句“Don't be afraid"，也算是一大收獲吧。

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雜誌編輯間宮諦信（小穀嘉一 飾）被派往采訪人氣高中生模特如月聖（齋藤工 飾），如月的態度囂張無禮，間宮在接觸中，意外發現他的畫作裏有悲傷的一麵。當晚二人一起用餐，就在間宮如廁時，如月突然把他拉入洗手間，索要他的身體。翌日，如月借事務所之便，要求間宮再次上門。間宮到如月 家後，看見他和一個中年男人在一起。間宮憤然離去，如月的身影卻一直縈繞在他腦海中。電影評論：劇情有點老套，不過男模特與男記者的愛還真是令人遐想啊~~記者挺帥的，學生兼職模特的那個稍微差點，不過做小受倒是挺合適的。一個有心理陰影而放縱自己的男人，在遇到真正的愛人之後收心了，卻被暗戀他很久的青梅竹馬男嫉妒了，想殺記者卻被模特擋了一刀。於是兩個人在彎月的海邊殉情了。最待見記者對主編說的“simimasa”，終於知道了自己的心，於是堅定堅持。似乎所有亞洲的同性戀電影都沒有好的下場...恩，文藝男總是容易走上BL之路。

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「迷糊餐廳」是由高津カリノ創作，曾連載於雜誌「YOUNGGANGAN」的四格漫畫。故事以北海道某處被常客評論為“危險的感覺令人上癮”的餐廳“瓦古娜利亞”為舞台，講述餐廳中上演的各種奇人異事。電影評論：動畫第一季還是10年，到現在15年正式完結，其實我對WORKING的愛並沒那麼深啦，隻是聲優都很喜歡，角色真的還好沒有很中意的，但還是堅持到了完結，也是挺奇怪的吧。妥妥的結婚餐廳，渡邊久美子、白石涼子、伊藤靜、阿澄佳奈、日野聰、日笠陽子、齋藤桃子都婚了。於是150515不出意外會是最後一次EVENT了

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貝蒂·戴維絲官司敗訴重回華納，卻爭取到一定範圍內選角權利。此時華納將製片重責交給新作風的赫爾·華和斯，開始“高成本、精製作”的路線。貝蒂在此情況下感到如魚得水，很快演出了另一部再度獲得金像獎最佳女主角獎的代表作《紅衫淚痕》：以南北戰爭時期美國南方為背景，描述一名個性倔強的美女在任性地失去她的男友之後，再想盡辦法將已經找為有婦之夫的他搶回來。此片在劃時代的《亂世佳人》出現之前年麵世受到好評。貝蒂跟導演威廉·懷勒連續合作了三部影片，確立了貝蒂的超級女星地位。事實上1937年起，貝薷連續十年贏得“票房皇後”的美譽，被推為“美國國影壇第一夫人”，這種殊榮在影壇上相當罕見。假如對貝蒂的銀幕形象細心觀察，可發現她鮮少扮演善待其它女人的角色，通常是跟別人怨對、抗爭，甚至發生激烈的爭執，充份顯示出“同性相斥”的強烈排擠色彩。同時，貝蒂的角色也證明了女人一樣可以強悍無情、咄咄逼人，甚至可以剝奪了一向被視為男性的特權，使男人反要吃女人的虧，可說是首位“女性電影”的詮釋者。電影評論：貝蒂.戴維斯年輕時不說傾國傾城，眉宇間也自帶一份英氣，演起強悍的南方美人絲毫不輸費雯麗。《亂世佳人》和《紅衫淚痕》兩片的服裝設計都到了美輪美奐的程度，光是看貝蒂.戴維斯那身著馬術服的英姿和一襲白裙的輪廓，便可想見如果色彩進行複原和修正之後會有多麼漂亮。結局更是同握手言和一刀兩斷，郝思嘉最後失去了丈夫和女兒，伏在樓梯台階上哭到不能自已，猛然想到還有莊園可以重新來過，《紅衫淚痕》裏朱莉的姿態更加決絕，一切盡失以後，不顧自身安危陪同已成為有婦之夫的前任，坐上了前往集中收留黃熱病病人島嶼的馬車，像個女戰神一樣在馬車上迎著陽光，我們壓根不用擔心這位“出走的娜拉”的結局，因為出走對她不過是小菜一碟，更重要的是她有與困難抗爭的決心和勇氣，知識和力量。