四代目土影黑土吃迪达拉钢筋

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該片改編自Michael Zadoorian的同名小說,講述了一對患重病的老夫妻開著老舊的房車從馬塞諸塞州出發前往海明威的故居,在旅途中回顧人生的故事。電影評論:不敢肯定選擇海倫·米倫作為女主角是否是很合適的選擇,她慣用的英倫戲劇式的表演,讓影片大半段除了依傍著邁阿密的海天風景,情節上幾乎又成了英式話癆片,充斥著不怎麼很有新意,甚至可以說是按部就班很文藝套路化的小情節,倒是薩瑟蘭相對顯得美國化一點。或許原著裏女主就是一個性格特別主動強勢的難對付角色,那米倫可能還算適合這個角色。結局義無反顧的安樂死倒是為影片價值扳回一分,麵對一路上各種表麵幽默,實則充滿無奈的人生末路之相,而且通過獵槍,老人與海,去往故居等模仿海明威末路的暗示,他們以選擇把兩人的愛情保持到死,而最後一次實現了麵對人生的勇敢與自由,老嬉皮知識分子的風範依然不死!

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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中,將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置,記錄下了一位女出租車司機(Mania Akbari 飾)同五名乘客的十段對話:女司機的十歲兒子亞明(Amin Maher 飾)始終不能坦然麵對父母的離異,女司機試圖和兒子解釋,但得到的是強烈的排斥,兒子一再要求與父親生活;女司機的好友忙於工作,疏於對孩子的照顧,不久又為失戀而神傷;一名老婦在失去了丈夫與兒子後,變成了虔誠的信徒,她時常朝聖、禱告,以換取內心的平靜;一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人,但是她們對生活和男人的看法,都有太大的出入;一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想,她傷心欲絕,剃掉了頭發……電影評論:IFC Abbas Kiarostami回顧展重看,和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景,還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事,在伊斯蘭宗教環境中,不去思考“尋死”的意義,但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情,這一角度來看,實際還是櫻桃的滋味思想上的延續;至於短片集的概念,彼時的確風靡一時,而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作,都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇,甚至直到最後一部24Frame,但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋,也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的;

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一梅與吳宗勇,高博士與小莉,徐成運與愛蓮,是三對歡喜冤家,三個光棍在機緣巧合之下因租屋而成為莫逆好友,在一次火車之旅中遇見三位俏佳人,被她們的美貌及活潑的氣質所吸引,決定展開熱烈的追求行動,於是一場場男人與女人的鬥智鬥勇戰爭,開始不斷上演。吳宗勇出身豪門,不工作成天滿腦子的創意點子,想藉此成為發明企業家,彼此名利雙收。高博士從小研究少女愛情心理到博士學曆,但仍然纏攪在女人風誌浪湧的細密敏感的思考之中,沒有一個結論。而這正是他拱寫博士論文的題目,不知能否成功。成運是一家化妝品公司的業務推銷員,與其風流倜儻的外表,及一張會說甜言蜜語的不熵之舌,而不點頭原嫁做美嬌娘,三位紳士們會使出怎樣的招術及行動來討取美人心呢?電影評論:這就是香港“追女仔”電影的來源啊。話說,台灣有一套三兄弟追女仔的電視劇叫《追妻三人行》(?),曾經很喜歡,最記得客廳中,大哥躺在喜歡的女孩大腿上悠然假寐的鏡頭,這樣的情景憧憬了許多年才發生。

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