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故事發生在沙俄統治時期的一座俄國莊園內，妮娜（西爾莎·羅南 Saoirse Ronan 飾）是居住在那裏的一位少女，天真而又單純的她對愛情有著非常浪漫美好的憧憬，對未來的生活也抱有著極大的希冀。康斯坦丁（比利·霍爾 Billy Howle 飾）希望能夠成為一名作家，同時也深深的愛著妮娜，對她進行著火熱的追求。電影評論：衝契科夫這本子我就足夠給五星好評了，堪稱愛情模範片了，強烈建議青春期的少男少女仔細觀看一遍，好好研習總結。海鷗這個意向化的生物，不單單是康斯坦丁用槍射下的那一隻，更是一種自由自在，無拘無束的象征，那是妮娜對於愛慕的作家的瘋狂以致自我放逐；海鷗也是管家瑪莎的象征，一隻從未飛翔，甘願自斷羽翼的海鷗；也是母親伊莉娜那樣一隻從容不迫，自我自憐無拘無束的海鷗。男性角色我就不解讀了，隻是突然理解了康斯坦丁兩次開槍自殺的念頭了，多年後苦痛仍舊推他墜入萬丈深淵，唯有開槍打死心裏那隻還願飛蛾撲火的海鷗。所有人都是矛盾又緩和的，所有人都是頑固又純粹的，所有人都是高尚又卑鄙的，“所有的生命，一切，一切，都在完成他們淒慘的變化曆程後，絕跡了，大地已經有千萬年不再負荷任何一個活著的東西了，可憐的月亮徒然點著明燈。”

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拳擊手大衛•科登（Jamie Smith 飾）獨自住在一間簡陋的公寓出租房內，窗戶對麵住著一個美麗的舞女格蘿蕾拉（Irene Kane 飾），大衛漸漸為之所吸引。電影評論：8.0 1、運鏡打光已顯出大師風範，若不是《我們贏了今夜》在前，會更覺低角度的拳擊鏡頭代入感和暗巷謀殺的打光質感震撼有力。2、結尾處假麵模特倉庫的打鬥顯得真實笨拙而滑稽，看的時候不自覺聯想到成龍，如果換成是他的動作片一定會充分利用地形和道具營造出功夫喜劇的氛圍。一個大巧若拙，一個精巧設計，能夠起到同樣會心一笑的效果，在乎的是導演的功力水準了。3、男女主角的關係值得玩味，若覺得男主沒有護花到底或者女主蛇蠍腹黑的話，那多半是受了瓊瑤之流你是風兒我是沙的影響。實際上雖同是天涯淪落人，兩日之緣情未深，大難臨頭各自飛，真實反應保自身。最終跨過又糟又臭老頭這個坎在車站相吻，個人感覺這結局要比平常黑色電影裏亡命殉情或者蛇蠍背叛來的更可悲，因為男女主角的愛真實到沒有一絲一毫的可歌可泣來點綴，一碰就會碎。

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影片用詩意筆調描述在霧中提著等待的女子的故事，是一部自然、光線和音樂構成的電影，每幅畫麵都似一幅繪畫。導演Panahbarkhoda Rezaee生於1977年，此前隻執導過短片。電影評論：2018395 三星好片

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一位年青劍客， 一身蓋世奇功"水月十三刀"揚名天下， 武林上各方高手紛紛向他挑戰， 為要打到他不惜一切· 一天， 他處於一處不知名的島上， 高手越漸迫近· 但最終都無人的打敗他， 經過連場決戰後， 他決意回到故鄉找尋更高深的武學及更高強的高手·電影評論：張鵬翼還真愛用“長白雪”這名，一再沿用，感覺是《黑鷹的古刀》的姐妹篇，故事結構依舊散亂。有田鵬在，田鶴再有個性也隻能屈居男二號或男配角的份兒了，最後決鬥雖不是一敗再敗，但明顯有讓的成分。

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《惡魔之夜》是曾在英國被禁眏的一係列臭名昭著的影片之一，它最終在1994年因刪減了1分41秒的內容而被解禁。它因為含有描寫閹割、肢解、刺傷和掏內髒的內容而聞名。它講述了紐根特教授為了試圖找到傳說中的“大腳怪”，和他的學生們進行了探險，結果卻是把自己和學生拉入危險的禁地， 最後 隻 有紐根特教授一人存活（但是 努金特 教授的半張臉被一個熱爐子產生的火嚴重燒傷），紐根特教授現在必須將他的經曆以及“大腳怪”的秘密告訴眾人，但誰又會相信他呢？電影評論：下載中

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兩名農夫搭木筏至一孤島兜售雞鴨，島上氣氛詭異，兩人膽寒之下突遇一群麵具人襲擊，農夫一死一降，皆被島上屠夫解體後當做食物分發給饑腸轆轆的島民。原來此島轄屬大家鄉，不知何時島民開始以人肉為食，保安隊負責維持治安與食物配給。電影評論：盡管說是文革演繹，但開場沒多久就展現了村民的套路式打鬥，寫實感驟無。都已經大鋪充滿戾氣的吃人社會，但緊張的屠場暗算仍無所顧忌地加入搞笑橋段，似乎是對《蝶變》通篇嚴肅風格的一次矯枉過正，在此後徐克的鬼馬風格電影與成龍等人主導的影片中也是如此認可段子就不惜破壞整體地往裏加。比起完全外來的包鐵膽和三條九和土著的保安隊及村民，半道加入的“勞力士”是最複雜位置也最尷尬最令人唏噓的角色了，無論做賊還是做差人他都對第三種人懷抱惻隱之心，然而有案底的壞人想做好人處在夾縫兩邊都不容他，直到縫隙越來越小喪生時無人記掛他的善意；影片最後似已逃離不正常的“大家鄉”的阿蓮驚恐之餘熟練地破開剛死者胸膛掏出還在跳動的心髒，語言透著興奮、眼神已經麻木，精神上的麻痹延續著肉體逃離後的可怖。

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故事發生在1835年的東歐，憲兵康斯坦丁（特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾）帶著他的兒子伊沃尼塔（米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾）正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費（電影評論：4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起，在處處十字架的土地，人的命運卻是一種出身書寫，無論人性如何自然延展，都要收斂在預定的權力秩序中，這一點，體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力，神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮，乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指，在旅途的終點，父權被真正的權貴抽空，現實的冷酷，讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻，少年和希望，都轉向未來。電影不僅在台詞層麵，還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征，去製造一種影像上的互文，在現實主義的鏡頭裏，凝聚了一種曆史意識，他們遇見苦難，遇見歡愉，遇見生死，唯獨沒有遇見所追逐的罪責。