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在日本國民航空迎來成立35周年慶典之際，該公司飛往大阪的123次航班在群馬縣墜毀，520名乘客與機組人員罹難。在此之後，恩地元（渡辺謙 飾）和好友行田四郎（三浦友和 飾）所領導的工會向推諉塞責的公司高層發起質疑。雖然他們的鬥爭取得勝利，但是很快便遭到了報複。恩地在之後的十年內，不斷被流放海外；而八麵玲瓏的行田則一步步高升，擔當了重要職務。曾經的工會四分五裂，國民航空的腐敗黑暗氣息久久不散。直到七年後，又一次慘痛的空難發生……電影評論：渡邊謙不愧是國際謙，演技的確冇得頂，一直停留在帥氣陽光記憶中的三浦友和也是好表現，不負我事前期望，第一次見鈴木京香演賢妻竟然也不違和，山崎豐子老師的作品總是群星彙集，這次看到好多老一輩的演員同場飆戲既讓人驚喜也讓人懷念，盡管片中有幾處時間線排列得稍微有些混亂，故事的時間跨度也不太明顯，但好在導演的把控能力不錯，如此長篇的電影能讓人一直想看下去而不覺得冗長，加上一眾演員的出色發揮，瑕不掩瑜，依舊是一部優秀的作品，中場休息的BGM好聽得都不舍得快進，劇情伴隨著壯麗的夕陽落幕，在悠揚的女聲中結束，第一部五星日本電影獻給山崎豐子老師

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據統計，印度平均每小時就有一個女孩因為嫁妝而失去生命。菇莉熱孜·卡迪爾（小名菇露）是一個充滿夢想、智慧而美麗的銷售員，各方麵都很優秀的她卻因給不起嫁妝飽受羞辱。在一次戀情因嫁妝而破裂之後，受傷的菇露徹底放棄了結婚的念頭，決定假借法律條款設計一個騙局，並計劃用騙到的錢實現去美國學設計的夢想。一個看似完美的騙局悄然上演，原本波瀾不驚的計劃，卻因塔如克·海德爾（小名塔如）的出現發生天翻地覆的變化..電影評論：印度如此陌生，卻總覺生活過多年。題材很正，何嚐想過印度嫁女要支付過高嫁妝而妻子可依法上訴，腦門一黑啊簡直。再度控訴行賄風氣之餘打了婚姻惡俗一巴，因此貌似可忽略心傷女主一心逆轉欲挑惡棍敲詐結果芳心暗許還非要走到黑的各種作死。又仿佛在看Glee的Rachel/Santana與Puck/Blaine熱舞啦啦啦。

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主人公Maloin（米羅斯拉夫·克羅博特 Miroslav Krobot 飾）是一個港灣鐵路扳道工，某個夜裏，他在高高的控製室內目睹了一樁可怕的謀殺案。一個來自倫敦的男人上岸，把一個皮箱交給另一個男人，隨後二人在碼頭旁發生了衝突。在爭吵打鬥中，其中一個男人與皮箱一起跌落海中。扳道工Maloin隨即打撈皮箱，打開後發現裏麵裝有大量現金。他既沒有報警也沒有告訴別人，像往常一樣工作生活。然而，自此之後這個扳道工的生活為之偏離了原來的軌道……電影評論：不給四星是因為我沒看懂多少。貝拉塔爾，看他的第一部影片是《鯨魚馬戲團》，雖然也是沒看太懂，但是喜歡，片子總是適時地響起配樂，而那配樂能一下子擊中你的內心。同樣的，這個片子也是，非常地貝拉塔爾，他的長鏡頭美學，光影，配樂，兩個多小時之長因為長鏡頭的大量運用拖得更長。本片是有劇情的，但是分布在後半部分，劇情敘事是被壓在在鏡頭語言，鏡頭氣氛之下的。複旦大學的王安憶老師在一次講座裏說到，越是自由經濟的社會人的思想越不自由，她更傾向於去讀第三世界的書籍。其實，在世界電影全球化，類型化的趨勢下，好萊塢典電影，歐洲的藝術電影，已經滲透於很多國家的電影文化意識裏麵，大家都往好萊塢看齊，往主流意識下的藝術電影看齊。而匈牙利的貝拉塔爾，真正做到了作者電影，強烈的個人風格，以及獨立的政治文化背景，挺好。

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山區長大的青年詩人楊古，受貪念的驅使，和妻子鄭美麗做起了臭名昭著的電信詐騙生意。 楊古是一個把詐騙當成職業貪婪而狡詐的騙子，他為自己製訂了一個詐騙一千萬的計劃。卻又理想著有一天能辦起一家基金會回報社會，一個矛盾又可悲的人物。為了宏偉計劃的實現，他和妻子從老家流動到海城，在出租屋每日不斷的發出短信，打出電話，他們瘋狂地榨取著他人的錢財。易伯用（老鬼）一個從事騙業多年的資深騙子，和楊古既是老鄉，也是合作夥伴。每一次為同行們提供服務，他都會明碼標價收取費用，並說這是道上的規矩，就連對既是情人也是幫手的馬慧也是斤斤計較刻薄的要命。 鄭美麗的堂弟鄭大康在老家犯了事和妻子小芳來投靠他們，很快鄭大康兩口子也參與了楊古他們的電信生意，在金錢的誘惑下，人的貪性展露出來。老鬼對楊古說：一旦做了這一行，人就會變，錢是一把殺人的刀。 易伯用的情人馬慧，始終不能接受易的性情乖僻和對金錢的刻薄，馬慧終與表麵斯文卻早已垂涎其美色的楊古暗渡陳倉，對此自負的易毫無察覺，他在和楊古聊天時甚至嘲笑他人做的呆板，連個情人都沒有處過。楊古幽默的回答：女人是水，老婆是杯裏的水，別人能看的到自己能嚐的到，情人是管子裏流淌的自來水，別人一般看不見但合適了誰都可以喝一口，情人的最高境界是一輩子無影無聲。 易伯用（老鬼）發現馬慧在外邊有了人，馬慧拒不出賣楊古並跑出了易的出租屋。極度自私變態的易跟蹤馬慧，發現她上了同行老二的車。他接著查了馬慧的手機通話記錄，發現好色的老二與她短信聯係頻繁，易伯用陷入了痛苦和對老二的瘋狂報複。麵對易的不能自拔，楊古既不能承認自己的奸夫身份也勸慰不了他，最終，替罪羊的老二被易伯用一通惡整並在業內封殺。 鄭大康因大意身份被聯防隊長宋大任發現，他帶了小芳要繼續逃跑時，威脅楊古要分他這些日子賺的錢的一半，否則就報警告他是騙子。無奈，楊古被敲去了五萬元錢。攜帶大量現金的大康夫妻並沒有離開，貪婪的小芳說有種生意叫螳螂捕蟬黃雀在後，他們在招待所裏做起了詐騙電信騙子的生意。最終，被警察抓獲。 易伯用（老鬼）因騙來了巨款，而惶惶不可終日，他準備逃離這座城市。在逃跑的路上撞上了一輛大貨車，車毀人亡。 楊古擔心鄭大康被抓自己的住處已不安全，他帶著鄭美麗連夜撤離。楊古和妻子新的住處被街道治安員發現，宋大任帶警察到來時， 楊正在外取錢，鄭美麗為保護他摔掉了窗台上的君子蘭——安全暗號，自己被抓。 出外回來的楊古看不到陽台上的花知道妻子出事了，正懊悔和無奈時，父親又打來電話：今下午手機有個短信，說他們在外地發生了交通事故，父親已按對方要求彙去了急需的五萬元醫療費。楊古無法和父親繼續對話，他感覺自己正在飲下一杯自釀的苦酒，等待楊古的將是法律的嚴懲。 本劇以黑色幽默的喜劇形式對電信詐騙這種不良現象予以了嘲諷揭露，寓教於樂。電影評論：很意外非常不錯，劇本還不賴，幽默詼諧跟玄虛高深都在台詞中略有顯山露水；從混得風生水起的老大級到剛入行的小鑼鑼，各中的勾搭與算計等粗淺但也算麵麵俱到；最後還不忘回歸主旋律，是個不錯的教育片，給初小學生看也是不錯。總體演員不錯，最稱道的莫過於幾個演農民垃圾工等老人配角的，太到位了。

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時は昭和初期、中年作家の竹中時雄のもとに、神戸の女學校からやってきた橫山芳子という若い娘が弟子入りしてくる。時雄は芳子のあまりの美しさに一瞬で目を奪われてしまう。芳子は麝香(ジャコウ)という香水をつけていた。それは、雄鹿の発情期に雌鹿を誘うために使われる、鹿の陰部にある匂い袋を乾燥させて作られたものだった。時雄は気づかれないようにその匂いを吸い込む。弟子入り前の手紙のやりとりでは、女の身で文學に攜わることと処女の文學者は危険だ、などと言っていた時雄だったが、「先生! 先生! 」と目を輝かせながら接してくる芳子に、ひそかに戀心を抱くようになる。芳子にとっても、知的な文學者の時雄は魅力的であり、ある時、「女であることは変えられないが処女であることは変えられる」と言って、時雄を見つめる。時雄には妻がいるため、どちらも関係をもつことをためらっているが、妄想の中ではお互いを激しく求め合ってた。そんなある日、芳子の戀人であるという學生が現れ、時雄は以前にも増して芳子に執著するようになるー。電影評論：由愛可奈以18的年齡出道，因為擁有誘人的白嫩肌膚和冷豔十足的表情再加上高中女生特有的清純氣質

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午夜過後，一場大雪迫使東方快車停了下來。偵探Poirot（阿爾伯特·芬尼 Albert Finney 飾）於深夜中被吵醒三次。次日清晨發現同車的美國富商被殺，在取證的過程中眾說紛紜，昨晚那三次聲響，以及出現的神秘女子，都讓Poirot百思不得其解。根據同一車廂內12人的口供，凶手應該是以為頭披紅色圍巾的女子，大家一口咬定她的特質以及出現的時間，與凶案處處吻合。這位女子如今不知所蹤，而列車自始至終沒有停下。電影評論：個人評價:85/100 感覺是目前看到的最佳版本，首先這個卡司本身就是它的招牌。能看見那麼多大牌在一部作品中同台飆戲仿佛又回到了黃金年代，而呂美特高超的群戲調度使得整部片雖然沒太多高潮但有趣的推理和機關槍般的台詞兼具電影和文學感，芬尼的波洛雖然不像其本人，但是滑稽的口音和大幅度的動作還是讓人忍俊不禁，同時也不得不佩服他斷案的機智和敏銳。首次看驚訝於故事的結局，但現在想來這的確是一場非常有儀式感的複仇，而極其富有同理心的結局也在一片歡笑中落下帷幕，雖然背離法律但確實很理想化。夜晚的火車暗藏殺機，藍色燈光下的複仇非常有舞台劇的韻味，其實這個片子也是另一種意義上的十二怒漢，難怪呂美特會感興趣。盡管審問占掉大半篇幅，但每個角色的性格都被塑造得剛剛好，這不僅是演員演技的圓滑老到也是導演出色能力的展現。

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羅伯特.布列鬆的結構主義代表作，Ms.Florence （《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列鬆繼《越獄者》、《扒手》後，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列鬆一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。”電影評論：由聖女貞德的行刑模樣想到之前看到的切格瓦拉屍體照片，以及倫勃朗的繪畫解剖課，約翰伯格在一書中描繪，由死亡來徹底創造出一個個人對這整個世界的不可忍受性的反抗和革命的最大可能性，隻要這種可能性的存在，這個世界的可以忍受也有了合理依據，而聖德恰恰是完成自己使命的最後一步，猶疑的不是生命的即將失去，就像從未放棄過信仰上帝，也不懷疑聖先知的指引，而是與人群之間的不可理解。從未出現麵目的人群喧囂，嚴肅的教會修士道貌岸然，如物質世界於她的無意義，她的目光永遠追隨上帝，或許布列鬆要顯示的無非也是他的信仰，即使用結構去分析闡釋，也是為了那讓人能感知的神聖與真誠，就會想電影是為了表達形式而存在，還是為了表達精神而誕生，包括有人為了哲學看電影分析電影。