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固定脚趾lvk

分类：电视剧
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发布： 2025-06-09 06:18:14
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1979年，平靜的櫪木鄉間生活著一群不甘寂寞的少年。鬼點子超多的真間查理（市原隼人飾）、好色的不良少年西條（石田卓也飾）、偏差值為0的孝昭（加治將樹飾）、迷戀天文的井上（賀來賢人飾）、超級大胃王千葉（肋之弘飾）、頗有女性風采的後輩吉米（富浦智嗣飾）和留級大王遷村（小柳友飾），這七個活寶組成的惡作劇小分隊讓這個平靜得有些沉悶的小鎮多了一絲生氣。電影評論：完全和《生活艱難但是快樂》係列一個模板，都是在講大男孩亂來的青春，由多條支線任務和一條主線任務構成。支線都是男孩們調皮可愛的日常搗蛋，這部分都使用了漫畫式的誇張手法來增強喜劇效果。而主線兩者走了不同的風格，《生活艱難》主線是砸船，因為瞧不起那些醉生夢死的大人為了表明和最討厭的一類人劃清界限而砸船明誌，並且五人合作砸得熱血沸騰，直接將日常漫畫的輕鬆愉悅無縫切換到少年漫畫的熱血，主題和表現都高度統一。而本片主線偷煙花，勸女孩接受手術這種理由明擺著就是奔著煽情來的，可卻沒有做好情緒的過渡，上一幕還在插科打諢，下一幕就紛紛獻身製造煽情，還煽得很硬，最後來個非常套路的大團圓結局。主線弄得十分兒戲，還不如支線有趣，主題立意也被《生活艱難》吊打。所以說喜劇玩煽情是個技術活。

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同誌題材電影，但並非站在傳統性別概念上的同誌電影，隻是探討愛情的故事，為躲開紛擾的內心遠走他鄉，舉目無親，生活工作四處碰壁，孤寂踟躇，從一開始的國內明星，到異國無人注視的市井小民，然而真正在意的那份渴望得到注視的愛，卻依舊縹緲不定，也許隻有看清看透愛的本質才能重新開始...電影評論：不大能欣賞瑣細的生活流。鏡頭注視下無人注視的日常掙紮：流水賬式的筆觸，自然而流暢的將波瀾不興生活下激蕩的情緒暗流通過女性導演特有的細膩傾瀉而出——“阿根廷人在紐約”，很好、但仍然很無趣。開篇不動聲色從Buenos Aires跳到NYC，驚覺時空皆已轉換時想起“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”；劇照所示場景，一夜風流的男主悵望窗外Queensboro Bridge也很有“夢裏不知身是客”的意境……最後一幕劇場排練，對照紐約逐夢種種也令人唏噓“不如歸去”——隻是這些能借由中國語境理解的段落稍微能夠共情：紐約街角公園前後幾場群戲，鮮活、別致而富有感染力，也還行。大可不必從電影中發現不能承受的生命之重。正如影片類型被標為“同性”，也僅限和已婚的“堂兄”曖昧、在紐約出入同誌酒吧，男主性向實與劇情無關：無人注視的自在才是一種解脫。

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賽迪斯（羅伯特·菲茨傑拉德·迪格斯 RZA 飾）自知殺人太多罪孽深重，於是隱居在寺廟旁邊，希望傳說中的金黃甘露能夠拯救他的靈魂。然而，企圖得到黃金甘露的人實在是太多了，賽迪斯惹禍上身，最終身負重傷，跌落河中。電影評論：雖然有昆汀加持，港味CULT味和中國武俠元素都很齊全，但終究隻是模仿到昆汀的皮毛之作。個人很喜歡昆汀的作品，故事非常簡單，人物個性鮮明，動作戲說幹就幹，不妥你帶說，酣暢淋漓，唯一不足就是有時台詞過多，話癆角色太多。依次標準來衡量本作，最大的失敗就是動作戲太過簡單，雖然各種兵器匠心獨運，但動作設計和特效上比較簡單，開場雖然驚豔，但結尾泄氣非常明顯，尤其是三場boss戰敷衍至極，至於劉玉玲的妓女幫，強行搶戲又戛然而止。其次就是故事，劇情雖然簡單但太過低級俗爛，劇情轉折完全不在正常人的邏輯範圍之內，這一點被第二部無限擴大，中國元素混搭但卻一點兒也不中國，且不說中國人都說英語的別扭，眾角色所作所為真的猶如一群精神病人在演戲。如果說第一部還勉強能看，那麼第二部則完全屬於垃圾中的垃圾，動作特效極其敷衍。

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每個人背後都會有一個故事，而不同的故事往往會使人有著不同的人生觀！這天阿浚如常地在酒吧內工作，失意的SAM獨自來找阿浚， SAM向阿浚表示自已剛剛失業而導致財政出現問題，希望阿浚能幫忙。在這個不尋常的夜晚，他們遇上經常玩一夜情的YUKI，愛情受創的JOYCE，開放貪玩的阿CAT，估煲不逐的MOON就在這晚眾人都開懷大喝，在酒精的摧穀下，眾人均喝至大醉！籍著醉意把壓在心底的心事都傾瀉出來電影評論：哈哈，這部電影終於找到，收藏了！

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電影《鋼鐵玫瑰》是以政法係統、檢察係統的典型英模人物，昌平區人民檢察院檢察官彭燕同誌公正執法、創新進取、廉潔自律、敢於同病魔做鬥爭的感人事跡為原型，以樹立檢察官執法為民的光輝形象，彰顯社會和諧、弘揚社會正氣，宣傳黨和政府的執政能力為題材的非盈利性影片。影片通過彭燕同誌處理的幾起大案要案，生動地表現了女檢察官的真誠、熱情、機智和勇敢。當她身患癌症病倒之後，她想到的仍是一起起沒有處理的案子。影片通過一個個感人故事，用過去時與進行時相結合的藝術手段，生動地表現了女檢察官熱愛司法事業，熱愛人民的光輝一麵，也以抒情的感人段落表現了女檢察官愛親人愛小家的的柔情似水……電影評論：茹萍。片頭的字幕怪怪的，正常來說應該放在結尾。刻意加入諸如“OUT”之類，是在了跟上時代，但與整體風格不搭。大段的旁白其實很沒必要，搞得像法製欄目劇一樣，這也是編劇導演無能的表現，敘事更說出來，而不是演繹出來。然後，對裏麵的某些案例不太認同，用人情來“法治”，說到底還是人治，用輕判來“拯救一個失足殺人犯”簡直有點草菅人命。

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故事關於兩個男人，一個試圖找回曾經從他身邊被強行奪走的東西；另一個卻為了伸張正義，想盡辦法組織他這麼做……兩個人互相競爭，又同時和時間賽跑。很多人的性命已經被奪走，還有更多生命將被犧牲。這列從格拉斯哥到倫敦的火車承載了Aakash Rana和反恐領袖Arjun Khana的命運，隻有一個可以活下去……電影評論：寶萊塢有一些涉及到宗教信仰和政治等較為敏感題材的電影價值觀在我看來總是會略顯奇怪，永遠沒有一種完全公平的法律製度，法律永遠都是統治階級意誌的體現。作為發達國家的統治階級首先要維護自己國家的安全而製定相關的移民政策天經地義；尤其近年愈演愈烈的難民問題更是如此，人情和法律，奇怪的對立