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雷德皮爾從一個墨西哥修道院出發,翻山越嶺,來找臭名昭著的歹徒鮑勃麥格克報仇,麥格克致他父親重傷將死。然後,在皮爾與這位不可戰勝的槍手遭遇之前,自己卻被一群歹徒綁架。皮爾沒有反抗,而是加入了他們的隊伍,開始瘋狂的劫掠。他和麥格克的終極遭遇終於開始了,皮爾發誓不惜一切代價匡扶正義。電影評論:這恐怕是我看過的最爛的西部片了,要動作沒動作,要風景沒風景,還故弄玄虛。
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墮落沉淪的MMA選手艾迪生(艾倫 飾)依靠打假拳度日,早已忘記昔日的雄心壯誌。某次他和假拳掮客馬東(田雨 飾)商議打假賽的時候,不慎被正義感爆棚的體育記者馬小(馬麗 飾)聽到並錄音。在追趕馬麗的過程中,艾迪生和對方一同跌入遊泳池,並遭到雷電的電擊。當他們從醫院醒來後,發現兩人居然互換了身體。在所有複原的辦法都失敗後,艾迪生隻能請求馬小代替他去和拳王吳良(薛皓文 飾)——同時也是馬小的未婚夫——去打比賽。然而,娘娘的艾迪生和漢子力爆表的馬小卻鬧出了一連串的笑話。電影評論:舞台劇本電影化完成度有進步,相比夏洛價值觀存疑、驢得水荒誕幽默,鐵拳是個自我消解的熱血勵誌故事,簡單粗暴受眾更廣。互換身體的老梗被表演賦予生命力,傻帥大春掉了10k(依然像隻白斬雞)娘得清新脫俗,短毛帥炸man得渾然天成的馬冬梅讓人忘掉瑪麗get到蘇,知道沈騰帥不過三秒所以我第一秒就笑了
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華莉絲(莉亞•科貝德 Liya Kebede 飾)出生在索馬裏的沙漠和母親過著遊牧民族的生活。在三歲時,華莉絲按照索馬裏習俗就被施以女性割禮。十二歲時父親為了得到五頭駱駝,要將華莉絲嫁給六十歲的老叟。就在出嫁前夜,華莉絲在母親的默許下,在沙漠中徒步很久投奔摩加迪沙的外祖母,也在外祖母那裏獲得了去給當時索馬裏駐英國大使夫人的姨媽作女傭的機會。到英國後不久,索馬裏爆發戰爭,舊政府被推翻,華莉絲趁亂再次出逃大使館而流浪英國街頭。電影評論:"Despite this,the practice goes on until today. 6,000 girls are mutilated every day." 2019年,不知情況是否有改善。背後父權操縱的貞潔觀又如何了。 電影本身有些脫線。但反映的問題令人深思。 最後,Waris,desert flower,好美的名字。沙漠之花,堅韌而美麗。
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故事發生在祖國邊境,緝毒隊的於隊長(焦恩俊 飾)對犯罪分子進行了突襲,為首的毒梟雄魁(王雙寶 飾)帶領剩下的兄弟們逃到了烏罕特村,在那裏,一行人遭遇了村裏的民警麻五(安澤豪 飾)和鄭堅華(方力申 飾),兩人並不知道雄魁的真實身份,無意之中放跑了這條大魚。電影評論:融合了警匪片西部片公路片多種華語電影裏稀缺的類型,用低成本實現了較高的完成度。一反美國西部片的個人英雄主義(在中國行不通),以平凡的基層民警切入,這種視點雖然可信度較高,但也大大折損了千裏追凶的精彩程度,雙方幾乎沒有漂亮地交手,更談不上鬥智鬥勇。聽說突然要延期上映,祝順利吧。
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5年の交際を経て入籍したさくらと真は、2人で美容院を経営しながら、幸せな新婚生活を送っていた。しかし、さくらは中學生のときに母親を亡くして以來、父親の辰夫と疎遠な関係が続き、真は義父に一度も會ったことがなかった。ある日、辰夫が美容院を訪ねてくるが、さくらと気まずい雰囲気になってしまい、トマトのぎっしり詰まった紙袋を真に託しその場を去っていく……。主演に小西真奈美、共演に吉沢悠、石橋蓮司ら。監督は「ぼくのおばあちゃん」「誘拐ラプソディー」の榊英雄。電影評論:還是那套日係生活流家庭劇,但是父女間的隔閡跟和解非常無力。小西在別人提到她老爸時創傷性應激障礙一樣的浮誇反應,還有大叔教小女孩種西紅柿,女孩她爸很警惕的把女兒拽回來那段也是,真的沒法不讓我腦補她爸是不是戀童(導演原諒我……
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鬼差身為妖魔曆官,雖為魔鬼但有一顆安撫眾生的好心腸。屍妖女王陰魔陰險狡詐、以澀作亂、禍害人間,她的所作所為因此遭到鬼差的魔法懲治。狡猾的陰魔並沒有因此而悔改,更是變本加厲聯合眾妖毒害鬼差。然後帶著眾妖來到人間化作性感美女,在她的帶領下以美色淫亂人間,此刻人間籠罩在恐懼之中……電影評論:部分場景血腥,部分場景又非常搞笑;大島妹子隻是來客串的是麼?!反派女鬼是歪果仁吧,真美!片中最好看的妹子出現在1小時處,可惜被男鬼給斷頭了……整個劇情、節奏、畫麵,太渣了……1993年的片子,2007年才上映?20180506
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“允”是朝鮮戰爭戰後孤兒,幸運地被一家比利時人收養,於是他入鄉隨俗,漸漸忘記自己是韓國人。然而在西方文化中的允,仍無法在白人世界找到身份認同感,他甚至把自己當做一個日本人。和家人愈發緊張的關係也加劇了他對身份認同感的懷疑。一次偶然的機會,他遇上了同是韓國領養孤兒的“金” ,兩人也開始擦出別樣的火花...電影評論:在cityu日本電影賞參加了編劇的talk,Jung不斷想嚐試用英語溝通但每次到關鍵部分隻能笑笑切回法語。影響深刻的是他關於自我認同為日本人那一段故事的解釋,他說韓國的棄嬰文化讓他的童年很ashamed,而日本文化碰巧成了他唯一能在心中和東亞文化產生自豪和共鳴的聯結點。總體是個很能激發起情緒的故事