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好脾氣的馬修在銀行上班，被上司指為辦事不力，又被前任男友騙財騙色。他因此下定決心參加「猛男營」艱苦訓練，希望自己更有男子氣概，做事無往不利。好巧不巧，羅德的女朋友看上他的體貼及「特異功能」，進而誘奸成功。溫馴的他麵對羅德的質問也不知該如何是好，此時，惡人當道，馬修發揮「猛男營」所學，打倒惡徒，贏得帥哥……(好冷-_||)電影評論：這個電影真是太有趣了，從頭到尾都很溫馨，浪漫，是個純喜劇，就是不知道這樣的電影有什麼可河蟹的地方。
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正在修學旅行中的高中生大助（神木隆之介 飾），其班級所乘坐的客車不幸遭遇了車禍，全班僅有兩人幸免於難。當大助再度睜開眼，眼前所展開的，是生前隻在書中見過的，血與火、疼痛與苦難交織的地獄圖景，令大助感到心有不甘的是，他竟然是所有遇難者中唯一一個墜入了地獄的人，不僅如此，他依舊惦念著暗戀的女生廣美（森川葵 飾），希望知曉她的安危。電影評論：本宮九廚&搖滾廚爽到飛天！！！！熱海の捜査官類似設定，搖滾對決拚三大件solo(話說jazz亂入算bonus嘛XD)，賣手梗這麼好笑當然要多用幾次啦！整部電影很電波很嗑藥，但其實宮九的思路是很清晰的。神木的7次往返均有嚴密的邏輯推動，還順帶“守護”了森川葵和尾野真千子兩個女人的一生。天堂的設定還挺像sleeper裏WA設計的未來世界，但KurtCobain，RandyRhaods，JimiHendrix這些老家夥們可都在地獄哇！！！！
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波蘭華沙有一個劇團，其中有一名演員Bronski（Tom Dugan 飾）極其擅長模仿德國納粹領袖希特勒。Maria Tura（卡洛·朗白 Carole Lombard 飾）和Joseph Tura（傑克·本尼 Jack Benny 飾）是劇團裏的一對夫妻，劇團最近正在上演《哈姆雷特》。演出間隙，Maria收到了一束鮮花，來自一個年輕的飛行員Stanislav Sobinski（羅伯特·斯塔克 Robert Stack 飾），趁著Joseph在舞台上念著名台詞“to be or not to be”的時候，她安排Sobinski進了後台，兩人情愫暗生。然而不久後，納粹侵略波蘭，Sobinski隻能前往作戰。Sobinski所在隊伍的領導是Siletsky教授，Sobinski想讓Siletsky幫忙帶封信給Maria，然而Siletsky卻連著名女演員Maria都不認識，於是Sobinski開始對Siletsky產生了懷疑。Sobinski為了追蹤Siletsky又回到華沙。而另一方麵，Maria卻被兩個納粹士兵帶去見Siletsky，Siletsky對Maria也是心生愛慕，更希望Maria成為納粹在波蘭的間諜。Maria借故逃回家，卻在家中意外的碰到了Sobinski和她的丈夫Josef，這段三角關係該如何收場，他們又要如何聯手對抗納粹？電影評論：非常棒的喜劇，抗日神劇裏經常見到的假扮鬼子橋段。 杜拉夫人一身長裙，裙身隨著步伐搖曳的姿態非常有誘惑力。 嫉妒的丈夫，對自己的演員事業非常看重，哪怕是在敵人辦公室，也要測試一下自己的知名度； 對老婆也是異常關心，看著她與夫人告別、不停詢問密碼細節，以及劇末的點睛，承擔了很多笑點。 無能的艾哈特，推卸責給下屬，可憐的部下一本正經地抱怨。每次陷入困境，確認博士不會告發後，就匆匆打電話送博士回倫敦。 新版本開場歌舞表演便無法接受，雖然副卡夫人跳的很好，卻怎麼也掩蓋不住那更年期婦女的氣質。 戲劇衝突有意加強，丈夫似乎更愛戲劇多一點
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《早熟》是由榮獲第三十八屆金馬獎終身成就獎的宋存壽所編導。此片男角為擅演文藝片，以《癡情淚》一片走紅的淩雲。故事講述少女陸稚白（恬妞）邂逅父親陸濤然（金漢）的同事石心樵（淩雲）。雖表白心跡但為石所拒絕，後因與富家公子交往而失身，幸得石的幫助解窘，最終父親去世前將自己託孤與心樵。電影評論：這倒比爾冬升後來拍的《早熟》好看許多，生活截取麵更多更生動些。很吃驚美少女稚白竟然是甜妞，文藝石叔叔（淩雲）也很不錯看。稚白起初真是不怎麼招人喜，除了樣貌好看，個性實在輕浮、還有點愛慕虛榮，好在少女的率真，而後來也得了大教訓，真正變成為聰明可愛的美少女。跟石叔叔並肩而行的結尾真好
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23時33分，在醫院值班的護士們跟平常一樣的閒話家常，卻不知道今天跟以往的日子都不太一樣…突然的跳電，讓整個醫院陷入一片黑暗。心不甘情不願拿著手電筒去查看總電源的大夜班護士們、負責留下來看守的護理長和值班醫生、因母親突然驟逝而趕到停屍間的一對韓國夫妻、因為老婆即將臨盆而緊張兮兮的年輕小夥子，這些人們，在這個夜裡，將經歷一場永生難忘的恐怖經歷……電影評論：很不錯，講述的是八個死後仍相信自己還活著俳徊在醫院的幽靈，昏暗的場景伴隨著幽綠的燈光，陰森的氣氛，恐怖氛圍還是營造的可以，節奏掌控的不錯
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想，劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳，深夜，數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚，隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論：和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭？》相似，Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流，並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責："Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙？》又更像熱內的戲劇：比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇，但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景，據說這也是阿爾比戲劇製作的理念，不讓表現主義舞美喧兵奪主（不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書，沒看過什麼一手材料）。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了，“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩，但看完劇後還是特別想讀原著【
