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一個去世議員的家人無意中發現了議員的一件遺物——一卷8毫米的影片，裏麵竟然有女孩被虐殺的整個過程，於是交給了一名私家偵探湯姆威勒（Nicolas Cage尼古拉斯•凱奇飾）調查真相。湯姆威勒本來平靜的生活開始危機四伏。電影評論：小小的膠卷，承載了一個16歲少女最後的時間和人性無下限的黑暗。想成名卻淪落去拍av的日本女u也是聽過，而為錢殺人也不鮮見，偽裝一輩子的老議員的黑暗癖好恐怕也不是一兩個人的特例，這次他們聚在一起，令人看著格外觸目驚心。陽光下無法示人的情色暴力光盤卻令很多人為之瘋狂，隻是恥於承認。片中有兩句台詞：惡魔已經改變了你;惡魔在等著你！每個人都從無辜開始走向罪惡深重！影片表現力差了一些。

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西元2003年5月，金星相隔3千年後再度與巨大冰狀行星衝撞，厚實的碳酸大氣層因此遭到破壞，接著地表開始產生酸性海洋，並出現了地球型的大氣層。人類隨即開始著手金星的地球化以及移民計劃，並於2018年（金星曆元年）將首批移民團送至伊修塔爾大陸，但由於金星的土地卻超乎想像的貧瘠，於是人們又再度為了爭奪土地而掀起戰端。金星曆72年，金星被分割成伊修塔爾與愛芙羅黛蒂兩大自治州，第二、三批移民團也相繼抵達，獨立通信社記者，蘇珊．索瑪茲亦是其中之一。此時，讓金星的人們最感到熱衷的就是在愛芙羅黛蒂的首都．伊娥市所進行的機車大賽“繞圈賽”；參賽車隊之一的“殺手突擊隊”在蜜蘭達的領導下，希洛、瑪姬等人也都有相當優異的表現。某日在比賽的途中，突然出現了數百輛的伊修塔爾重型戰車“章魚”，伊娥市因而遭到占領，希洛等人也遭受到了迫害，後來“殺手突擊隊”的這群年輕人終於挺身而出，試圖抵抗這群侵略者。拯救了希洛的愛芙羅黛蒂軍遊擊隊“獵犬”隊長．卡茲上尉，送給了希洛一部特殊機車武器“獵犬”。在不安與絕望之中，希洛、瑪姬、蜜蘭達等人也接連地被卷入這場戰爭……電影評論：Siff001，7.5/10 ，完全衝安彥良和x久石讓的組合，這部和阿基拉一樣，如今看來都是全明星投入，作畫/人設/音樂幾乎滿分水平，電影院相當質感，80年代的劇場版和現在習慣采用的音樂大不同，雖然是久石讓但不是我熟悉的那個久石讓，反而是有點獨立特別的音樂，作畫則有川元利浩/大森貴弘等，聲優由黃金一代的前輩擔當，80年代是日本動畫的黃金時代，尤其是sf係列，和阿基拉有一定的既視感，一部放在2019年依舊沒有任何老舊感的劇場版，機設個人甚至覺得比安彥良和後來的高達更加好感多一些(來自一個不喜蘿卜片人的印象)。 然而安彥良和從來都不擅長感情戲，幾個主角強行下線，所以整個漫畫改的有點突兀，戰鬥也是突然就起來，前重後輕，雖然是反戰題材，但到了現在看這個故事整體就還是不太行。

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尼克•維斯特（Andrew Howard 飾）和女友薩咪（Pollyanna Rose 飾）闖進廢棄的黑水精神病院尋找刺激，他們在這裏發現一張造型奇特的椅子。受藥物和性欲刺激，兩人就在這張恐怖的椅子上尋歡作樂。但薩咪卻突然力氣死亡，尼克則作為頭號嫌疑人被警方逮捕。他不斷宣稱女友死於超自然力量，沒人相信他的解釋，尼克反而被送入精神病院。電影評論：怪物的造型很不錯，故事也比較曲折，剪輯太爛，節奏太爛，尤其導演自以為是的亂用停頓和畫外音，幾乎毀掉了所有的氛圍。6/10.

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伊麗莎白·萊恩是《聰明家政》雜誌大名鼎鼎的飲食專欄作家，在專欄中把自己描述為勤勞的已婚農婦，對烹飪、打理農場和照看孩子頗有心得。然而事實上她卻是個未婚紐約人，不會做飯，住在單身公寓裏。專欄裏關於飲食的內容都是由她的好友，大廚子菲利克斯提供的。海軍醫院一位護士寫信給雜誌的老板亞德利，希望他能安排一位剛下戰場的軍人到伊麗莎白在康涅迪格州的農場過聖誕節，伊麗莎白的謊言因此也要穿幫了......電影評論：男主角是正派英俊的戰後歸國軍人，女主角是靠編造典範主婦形象為生的新時代職業女性，設定切合時局，全片進入康州房子後漸漸有趣，各角色雖傻但動機與設定明確（如保守的有錢老闆），釀成各種catastrophe（牽牛回農舍後還真來場小雪崩！）。作為鬧劇算有趣，但收尾可以更俐落。

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《馬賽克少女》的故事起於一樁社會迷案。西南小鎮14歲女孩徐縈因突發狀況被卷入旋渦中心，父親徐廣軍試圖尋回公道卻手足無措，來自大城市記者賈世明以外來眼光打量這片迷霧籠罩之地。電影評論：#FIRST2019# 地域霧大，人物近視，透過毛玻璃看不清楚，對真相的尋求隻是盲人摸象，家庭、學校、記者、警察、政府、公益機構誰都不負全責也都不能給出解決方式，火車、飛機也都無法帶少女走出迷霧小鎮，海洋水族館隻能是在夢裏。男裝女裝、長發短發是否能左右人在男權社會的“性別劣勢”，性別倒置又能如何（這一點講得實在不夠好）。鬥獸場的兩頭牛，是如魚缸裏的兩隻金魚在接觸互動。王傳君的角色大概代表的是紀錄片導演吧，與對象試圖建立信任，傳承拍攝過程中“對人不對事”的關懷。最後一部分既拓展也割裂，另一位馬賽克少女穆謝特的聲音不被聽到，最後半小時仿佛一個表達過於直接的總結，他人之眼如監獄，隻說“做自己”就行了麼。配角視角轉換過多，主角被動，少女本身可能比觀眾能在電影裏看到的更複雜，自身有另一種理解，有些可惜

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主人公、綾月芽衣は自稱奇術師、チャーリーのマジックによって物の怪が息づく明治時代の東亰にタイムスリップしてしまった。しかし、路頭に迷う芽衣は運よく、音奴（川上音二郎）に拾われ、そのまま置屋にやっかいになることになる。お酌として忙しい日々を送る芽衣であったが、どうやら自分は物の怪が視える「魂依」であるらしいことを知る。そんな芽衣の周りで物の怪絡みの事件が起こりはじめて......鏡花編のストーリーを主軸に展開される新たな小夜曲。めいこいの物語が幕を開ける――。電影評論：由於時間上的限製我能去看的那天隻有早上9：10的場次，看到一半我實在撐不住就睡著了………………現在想想好像正好睡在最重要的部分= =！但以整體質量來說我不會想買DVD的。看結尾一副“會有續集哦”的噱頭求住手！快出vita好伐！

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傳奇俠盜英雄羅賓漢的重啟篇，原本幸福的莊園主羅賓在新婚燕爾期間，被強製征召入伍參加十字軍東征，戰爭結束九死一生的羅賓回歸家鄉，卻發現諾丁漢郡長假傳羅賓戰死的消息霸占了他的財產，自己的愛妻也被迫開始新的生活，想要複仇的羅賓遇到了自己曾在戰場上救助的神秘男子，兩人調查後發現了郡長更邪惡的計劃，諾丁漢的百姓和財產都岌岌可危，為了守護正義，心懷家國情仇的羅賓開始了自己的綠林英雄傳奇……電影評論：（3.0/10）2018版。從亞瑟王到羅賓漢，一個英國曆史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對我審美影響最大的不是哪部電影，而是英國國家劇院那些當代外殼的莎翁複排劇，一開始我難以接受形式與內容如此分離，後來意識到對同一劇本反複的、不同的改編所形成的交集才完成了對原劇精神內核的最大提煉。劇本占絕對主導的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨立的舞台形式反映，而要在重複中顯現價值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術手段形成獨立的作品並銘刻在膠片上，此時劇本依舊重要，但已不是唯一重要的了。在一次創作中協調統一多種藝術手段來顯現自己的意義就要求作品從內容到形式的統一性，每個角度都要服務於唯一的目的。裏奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現代形式反映永恒問題卻硬要套上曆史背景。