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本劇改編自真人真事，取材於大導演羅曼·波蘭斯基妻子被殺害的真實事件。1969年8月的洛杉磯，在曼森的領導下，他的信徒於兩天內連環屠殺了7人，並於案發現場發生的寫上恐布的信息……電影評論：這是個眾人皆知的真實故事，迷幻嬉皮的年代裏，垮掉的一代們做著任何讓人意想不到的“創舉”，而標新立異與創造，也是那個時代的特征。搖滾樂與時代共同發展，在年輕人中起著關鍵的風向導航作用，曼森家族的事件，就是整個一個社會背景的寫照，是必然的現象。搖滾樂，在那時候從精神上達到了巔峰。

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聰慧靈氣卻相貌平平的於淼（海清 飾）看上了帥氣的青年畫家張揚（黃覺 飾），經過一番精策劃，她將張揚追到了手。正當她沉浸在戀愛的幸福中時，不經意間發現男友竟是個癮君子，這令於淼驚愕不已。為了日後長遠的生活，於淼苦苦相勸，但張揚已擺脫不了毒品的誘惑，不得已的於淼把他送進了戒毒所。經過一段時間強製戒毒治療，張揚走了出來，重新拿起了畫筆。時隔不久，自感靈感枯竭的張揚複吸，忍無可忍的於淼報了警。這次張揚被送進了監獄，他即恨於淼又恨自已，剛入監時抵觸情緒很大，拒見前來探視的於淼。堅守真愛的於淼不為所動，堅持每周去看他……電影評論：如果家庭倫理劇的味道能稍稍消一下，會更好吧？當真發生了，那些長久的期盼，我也隻覺得如臨大敵，我會毀了它的，我會毀了它的。小時候的願望不過是想有一個可以說話的朋友。是的，最後都被我給毀了。看到片尾記起高中因為絕對隱私也H過陳坤，隻是後來忘了，有空再拎出來瞅瞅，一直停留在第一集好像。

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1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。電影評論：衝著超前性、左岸派獨樹一幟的風格和對電影藝術的拓展，給3.5。 散文電影不是說不好，隻是如果雷乃們沉浸在文學藝術難以自拔的話，那電影永遠就隻是小說、舞台劇的附庸。電影作為一門新藝術應該努力超脫出來，謂之“電影感”。所以通篇這樣靠對白和內心獨白來推動是不該作為電影的主發展方向的。推軌鏡頭是真的漂亮，這樣的優美畫麵王家衛一定是汲取了。酒館一場戲女主在環境音靜默下娓娓念白，男主猛地啪啪兩下，背景音旋起！真是才華一閃。戰爭創痛下人們尋求慰藉這點我認可，“廣島這個適合戀愛的城市” 我不認可，所以自然也就不認可文題對應下的主要表達思想，但婚外戀本身不是問題。他認為廣島是戰爭創傷的集中體現，我還覺得毀了廣島才保全了整個日本。雷乃有雷乃的對戰爭思考，我有我的。而且我還感覺雷乃們暴露了小布爾喬亞的軟弱性呢

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史蒂芬（裘德·洛 Jude Law飾）靠不斷吸取女子的血液維持生存。他魅惑而充滿吸引力的氣質，讓無數女子像飛蛾撲火一樣乖乖羅網，成為他的盤中餐。但是，當獵人愛上獵物的時候，他的劫數常因此肇始。史蒂芬遇見了安妮（依莉娜·羅文索恩Elina Löwensohn飾），並被她深深吸引。此刻的他是矛盾的，嗜血是他的立命之本，而麵前的女子卻讓他想要珍惜。電影評論：情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可複生者，皆非情之至也。——湯顯祖《牡丹亭》 看完想起這話，中國觀眾多年來習慣的愛情。但影片的表達明顯更高明，感情這東西，向來分不清誰愛誰更深、更愛你還是更愛我自己，人不都是這樣嗎？你看，結局多麼現實。於男主而言也是一種解脫。遵從本心還是趨於本能，賦予男主人性的掙紮使角色比普遍意義上的吸血鬼之類更鮮活。 PS.年輕的裘德洛真是太美了，那種明豔無雙、風華絕代的美，世間少有。女主也很美，有種獨特的氣質，像是周迅、王麗坤、舒淇的結合體，在她身上竟然看到了久違的周迅年輕時的靈氣和神態。 PPS.看名字以為是部爛片，譯名為什麼要這麼接地氣2333搜的時候看到暮光之城的分比這個高很多，匪夷所思，分明一個水平，甚至這個結尾立意要優於暮光之城。

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小叮當的朋友芳雯結識了強大又神秘的永無獸，並與它成為了朋友。但是其它仙子並不認可永無獸，芳雯會如何解決這次信任危機呢？電影評論：終於有一部小叮當以外的6仙子擔綱主角了，可為何又輕易的改人設了呢？難道主角就必須顯得年齡更大，長得更成人化麼？可惜奇妙仙子係列沒有預先做好漫威宇宙式的整體規劃，基礎設定考慮的不夠周密全麵，後續也沒有堅持在原設定基礎上再做細致的延展，總是為了短期的商業效益不斷在每一部推的新角色，到下一部轉眼就扔。最終沒有建立起人設完備到每一部都能互相有照應的“永無島宇宙”，讓這個係列到第六部後終究沉寂了下去。

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故事發生在第二次世界大戰期間，戰爭的炮火摧毀了平民們賴以生存的家園，無奈之下，他們隻得踏上了逃亡的旅程。在一次敵方轟炸中，五歲的女孩保萊（布麗吉特·佛西 Brigitte Fossey 飾）目睹了父母和愛犬被炸死的場麵。在恐懼和震驚之中，保萊找到了小狗的屍體，正當她傷心欲絕的時候，名叫麥克（喬吉斯·伯喬利 Georges Poujouly 飾）的男孩出現在了她的眼前。電影評論：法國影壇的新現實主義，同時打通了兒童片與戰爭片的隔閡，用兒童天然自帶的臉龐結合殘酷戰爭的現實，令童真的眼神散發出最激動人心的力量。難能可貴的是，影片並未因曆史的殘酷對照而一味的對人性進行批判，而是留下了那份苦難中的溫情，不光是孩子，還有大人，這樣的最直觀感受，就是進一步的令那份左右為難的處境透過熒幕，投射到觀影者的身上，體會那份為了生存要放下些許善良，撿起一份狠心的嚴酷的生存環境。在宗教表達上，導演並未賦予上帝過多的意義，而是令其簡化為孩童眼中死後的一個必要儀式，升華為對死者單純的同情，這一點無比高超。結尾的搖臂鏡頭震撼無比，與開頭的轟炸場麵共同構建了對視覺和心靈的衝擊。唯一不足的是，旁線青年人的愛情有頭無尾，估計是導演怕損壞兒童主線的節奏吧。

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法國愷撒獎最佳男演員提名獎得主夏爾·貝爾林和知名女星埃曼紐爾·貝阿全力打造《愛情的羈絆》，米歇爾·德維爾擔當導演。影片講述，夏爾飾演的子爵為了結婚不得不拋棄在咖啡館做歌手的情婦塞特（艾曼紐·貝阿飾）……在隱瞞了一段時間後，二人終於在結婚的慶典上重修舊好。電影評論：3.0。1.鏡中小群像，廳廊大群像。2.情色太惡搞，聊無欲望。3.喜劇配樂如催化劑。