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十八世紀,讓-馬普蒂斯特•格雷諾耶(本•韋肖 Ben Whishaw 飾)出生在巴黎最肮髒、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦:無論惡臭還芳香,他都一一記住,並能輕易分辨各種氣味。電影評論:電影並沒有什麼大的改編,但是要比書好看一點,這本書很無聊。 不是說小說寫得不好,而是我認為一本小說的敘事風格與故事本身是同等重要的,故事很棒,但是講述的方式我不喜歡,無趣。就像一個天生麗質的美人把自己的美貌荒廢了,可惜。 有一個遺憾是電影沒有把小說中配角的結局的戲劇荒誕與冷酷孤獨真正拍出來,可能由於電影時間關係,一筆帶過了。 格雷諾耶在山洞生活的那幾年可以認真拍,可惜沒有。 電影旁白發揮了太大的功能,也是一個缺點。不過這部電影確實難拍。 蘿拉太美了。 格雷諾耶最後把香水往自己身上全灑了,導致了自己的死亡。我沒有想明白為什麼。可能是他發現自己缺乏愛人的能力,就算製作出了最具有魔力的香水也不能改變自己吧,他還是與所有人格格不入,也可能是因為野心沒有了,活著沒有意義了,還可能是完美主義作祟……

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科學門以道術奇詭見稱,可惜後人吳順超無心向道,其婆婆苦無教孫良方。龍虎山道觀醉道人發現超具習道條件,死纏對方,此時出現了一名叫腦魔的怪客,道術高強,處處要把科學門眾人至於死地……電影評論:最後一部曲,這是最後也是最差一部曲。首先,搞笑及動作元素仍十分高質,但劇情是三部曲最差的,因為太過天馬行空了,很多角色的行為都是為搞笑而存在。也包括那隻食蕉獸,這是隻為搞笑而存在的元素,其實沒有為電影加分。但這一集的人物外貌有點恐怖,天師雕像可以放到萬聖節了。最後這三部曲電影的對白十分出色,是活化整個係列的極重要元素之一,雖然第三部曲確實不怎麼樣,但總結這三部曲是我看過動作及搞笑電影的第一位,沒有之一。

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“1889年1月3日,都靈。弗裏德裏克·尼采在維亞·卡羅·艾爾波特酒店的六號門前駐足。他的目光被酒店外的一個馬車吸引。不遠的地方,停著一輛小馬車。馬車的車夫遭遇到了一匹倔強的馬。不管車夫怎麼喊叫,馬匹根本沒有要移動的意思。最終,車夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝馬匹打去。尼采見到此番情景,擠進人群,衝到馬匹跟前,阻止住馬夫,抱住馬的脖子,痛哭起來。酒店的主人趕來,拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙發上安安靜靜地、一動不動地躺了兩天。隨後,他小聲地說了幾句話。接下來,就是尼采精神錯亂、神經顛顛的十年,由他的妹妹和母親照顧的日子。誰也不知道,在都靈,在那匹馬的身上,在尼采的心理,發生了什麼。”電影評論:第一日蛀蟲不再蛀蝕木材。第二日老馬不再受人驅使。第三日老馬拒絕進食、拒絕飲水。第四日井枯水盡。第五日光芒皆逝。第六日,一切都熄滅、燃盡,“一切都成了廢墟,一切都被侵蝕”。渾濁的雙眼凝視窗外,窗外是無盡的荒蕪,灰暗的沉淪。上帝死了。都靈之馬與父女一並靜待毀滅。水煮的土豆永遠吃不完,被捏碎、被吞食;冬日的寒風無休無止,裹挾枯葉、裹挾泥沙。萬物在觸摸-占有-淪落中循環無限,一如上帝與眾神歸於虛無。“因為這個世界已經淪落,因為他們所得萬物皆已淪落”,男人突然推門進來,不知所雲,“這正是人們自己的抉擇,關於自身的抉擇”。而此後的每一秒都將變得無比艱難,走向毀滅的過程更加絕望無助。都靈之馬拒絕進食,她苦苦哀求著它,就像在毀滅前同樣苦苦哀求她啃食土豆的老父親。死寂;黑暗……黑暗裏是雷霆萬鈞。

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久保聰史(玉木宏 飾)從小就被人冠以“死神”的稱號,無論親人還是朋友,隻要與他親近,必會遭到足以丟失性命的橫禍。隨著時間的推移,為了保護朋友和親人,聰史漸漸習慣了孤身一人形單影隻的生活。一次偶然中,聰史救下了名叫澤井瑞樹(小西真奈美 飾)的女孩,聰史的沉默和神秘漸漸吸引了個性古靈精怪的瑞樹,後者向其發起了猛烈的攻勢。電影評論:從《戀愛小說》中我們看到的不僅僅是夾雜傷感和絕望的美麗,現實中的痛苦和離別的無奈……正因為有疾病,有死亡,美好的生存和生活才更加精彩。潘多拉的盒子除了有讓人類痛苦的東西,還有希望。而她關閉希望並不等於給人們的希望判了死刑,而是告訴人們希望要靠自己的雙手去獲得。 離別並不傷感,離別是為了重聚。在閃爍著微笑的淚水中告別,離別也變的美麗了……

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日本建設部官員川村康宏在職期間被認為大量搜集美國方麵的機密,為防止對本國構成危害,美國方麵派遣CIA官員跟蹤川村,時刻準備奪回據說藏有機密的U盤。在行動之初,CIA發現殺手約翰·雷恩(椎名桔平 飾)也介入進來。約翰是美日混血兒,越戰之後受訓成為成為一名獨行殺手,足跡遍布世界各地,成為令美國政府頗為頭痛的人物。當川村步入地下鐵時突遭心髒病身亡,而那支U盤下落不明。在此之後,CIA、日本警察、日本黑幫相繼行動起來,他們共同將目光鎖定在川村的女兒阿綠(長穀川京子 飾)和約翰的身上……電影評論:大叔英文口音進步驚人,應該是盯著那幾句話狂練幾百遍了,當初演中國人咋就沒下這個苦功!GO算是徹底自我放棄了采訪裏也說了就是一奶爸了(為啥是兩個兒子,果然大兒子已經被拋棄了滅)。女主疑似仲間僵硬感。電影定位詭異,煽情回顧令人發指,看結尾似乎有續集?

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20世紀60年代,安保運動如火如荼,日本社會動蕩不安,革命派的行動愈演愈烈。一個名為四季的組織,其成員皆以年、月、星期、季節作代號。某晚,十月率領其成員潛入美軍基地,盜出數箱軍火。任務幾近完成之際行蹤暴露,十月之隊與美軍守衛發生激烈槍戰,傷亡慘重,十月也受傷失明。在此之後,兄弟組織冬組強占了他們奪來的軍火,十月的領導兼情人秋也對其大加撻伐。被逼無奈,十月和其同伴們決定脫離組織,發起針對東京的炸彈襲擊……電影評論:明知成功無望,就算是死也要革命,流盡最後一滴血,這究竟是為了理想壯烈犧牲的肅然起敬,還是完全撼動不了世界,徒勞無功的愚蠢至極,我想連當時的若鬆孝二自己也是滿腦子的困惑。然而就是在這樣的劇烈拉扯之中,導演確實把新左運動後期日本青年不願麵對革命行將失敗的殘酷事實,揮之不去的頹廢消極、不知所措、滿懷絕望的情緒帶出銀幕以外,直抵觀眾的心坎。儘管若鬆對這群意氣用事,隻依賴躁動的荷爾蒙思考問題的年輕革命者很是失望,看著結局October落寞而堅定的背影,我們又能感受到若鬆導演冷峻麵容背後的同情,血氣方剛、朝氣蓬勃的年輕人義無反顧地投入必然會輸的戰爭裡,隻為了將那抹鮮豔的紅色旗幟飄揚於全世界,至死方休。若鬆執意要為赤軍去魅化,還原接近真實的形象,我想也是為了祭奠一個時代,理想殞落的無力與悲慟吧。

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一把玄鐵刀,輾轉三世,成就三段故事。在豪俠手中,它能成就英雄霸業;在大廚手中,它能烹飪世間美味;在有情人手中,它能成就愛情。電影評論:越是圍繞一個明確的思想構建故事,觀眾在你的影片中所能發現的意義就越多;與此相反,在一個故事中強行打包的思想越多,它們就越容易相互擠壓,直到影片最終崩潰成一堆互不關聯的概念瓦礫,沒有表達任何東西。——羅伯特麥基 很多人認為這部電影是後期毀了劇本,其實劇本的錯誤也和後期拍攝剪輯如出一轍。我承認故事有亮點,但看似精巧的結構底下極為散亂模糊,沒有一個清晰的主題鉤連起來。這樣的劇本導致影片風格也受到牽連,最終成了一場光怪陸離的滑稽戲,空洞無物。

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