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伊比（基南·卡爾金 Kieran Culkin 飾）是一個正處在叛逆期的十七歲男孩，常年生活在壓抑的家庭環境之中。伊比的父親傑森（比爾·普爾曼 Bill Pullman 飾）有著嚴重的精神分裂症，母親咪咪（蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon 飾）自私冷漠依靠服用鎮定劑保持冷靜，哥哥是一個完完全全的政治狂人，已經喪失了人性。電影評論：一部比較難的電影.所謂難.因為人物之間的交流難.影片表達的主題難.那種冷漠與冰涼讓觀看的我犯難.從不理解到好像明白了一點點再到我不能去深入觸碰主角心底的迷茫.於是看過後覺得很難.然後或許25年後的自己會輕鬆而自然地旁觀完這部影片.所以留低未來定奪目前對我而言過難的此片.

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身為精英上班族的男人（中井貴一 飾）與在廣告公司擔任管理者的妻子美沙（鈴木京香 飾）結婚已經十個年頭，因婚後各自忙於工作，夫妻之間鮮少交流，漸行漸遠。適逢美沙的祖父去世，二人結伴遠離喧囂大都會東京，來到美沙闊別已三十年之久的家鄉奔喪。葬禮剛剛結束，丈夫便急著趕回東京，誰知車在半路熄火，他隻得跟隨美沙穿越山林的近路前往國道，結果竟在林間迷路。自幼生長在山村熱愛大自然的妻子，與出生於都市按照既定精英路線成長起來的丈夫，一路上經曆了無數的新鮮體驗，而在這一過程中，他們似乎也發現對方彌足珍貴的一麵……電影評論：重新互相發現的山路短途，一鏡到底的想法很讚也實惠。但全片頭尾佳而中肚乏味缺少料，一驚一乍的。作為TV來說的話對白最要緊，但夫婦平日缺少基本了解這是一句話就完了的事，豐富和深化沒做到。這種walking&talking戲要不就是話癆得有意思要不就得人物關係上下狠料。而本片一開始丈夫已有求和傾向，夫

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一次偶然中，保羅（Jérôme Robart 飾）結識了名叫弗雷德裏克（路易斯·加瑞爾 Louis Garrel 飾）的畫家，兩人很快就成為了朋友。在弗雷德裏克的家裏，保羅遇見了女演員安格麗（莫妮卡·貝魯奇 Monica Bellucci 飾），安格麗的美豔和奔放瞬間吸引了保羅的注意，保羅很快就墜入了愛河不能自拔。電影評論：At its very core a political movie - the politics of class, the politics of gender, and the politics of love. 依稀可以看到Goddard的毛病. 以及，讓我的Monica說意大利語！

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本片根據真實故事改編。2001年秋，一對戶外旅行人員在人跡罕至的深山老林中發現了兩位老人，他們竟是四十多年前從村中失蹤的石山（王詩槐 飾）和紅姑（謝蘭 飾）。如今的他們仿佛生活在刀耕火種的原始社會，住在自造的土屋內，點著自造的油燈，吃著自種的糧食，喝著山澗的泉水，所有的一切都自給自足。幾十年來，他們生育了兒女，也收獲了堅貞。近半個世紀過去了，石山靠一雙手在山上俢鑿了6000多級石階，為的是不讓自己的那個她出門摔跤，而他自己也從一個黒發後生變成了白發老翁，那6000級石階被人稱為“愛情天梯”，亙古的愛情令人深思......電影評論：1.故事本身是淒婉動人的。還是受限於技術，造天梯的過程既沒有體現持久也沒有體現宏大，也不知道什麼是剪輯，想要表達情感的時候就就慢鏡頭，整個電影變得冗長。再有就是聲音，到現在好多電影仍舊是這個毛病。 2.小夥子娶自己姑姑做老婆。故事還有年代背景，曆史在深山老林裏也逃不過的，隻不過是導演內心的投射罷了。 3.在工業文明還沒波及到重慶農村的時候，愛情是可以讓人放棄世俗隱居山林的，除了倆人年輕時候的故事，我更喜歡看他們上山以後得男耕女織，勤勞創造的過程，如果放現在，拍成抖音一定會火。

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這是一部節奏緩慢的劇情片，麻生久美子扮演英子，是個白領麗人，公司欠她3個月工資，最後關閉了。英子也欠下他人款項，無力償還。債主揚言她不能還錢，便要出賣身體來還債，更守候在她家門外。英子有家歸不得，隻有到公司老板家裏追回工資。電影評論：如果我是日劇導演，我也會找來我暗戀的女優做映畫デビュー作的主役，配上悠揚的音樂，把她拍的漂漂亮亮，簡簡單單。另外澤田研二好像山田孝之的爸爸呀- -

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1952年，在一個叫做費伊洛的莊園發生了一起命案，死者包括一對來自英國的德魯蒙夫婦和他們的小女兒伊麗莎白。費伊洛莊園屬於一個叫做多米尼西·卡斯通的老頭，卡斯通脾氣古怪，對子女很嚴厲，尤其與大兒子克洛維斯關係十分緊張。由於這場命案發生在費伊洛莊園，很快剛愎自用的塞畢耶爾警長就懷疑上了卡斯通，認定這個古怪的老頭就是命案的凶手。但從巴黎來的記者盧卡斯卻不這樣認為，他堅信此事與國際間諜組織有關，這一猜想引起了其他人的嘲笑。電影評論：1、CCTV.com-04月21日 CCTV-6 14:35 譯製片《多米尼西案件》；2、區別於1973版【英字/數字電視DVB】多米尼西案件 (1973)

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子成所在的報社接了不少尋找失蹤少女的廣告，偏偏他的表妹佩華也失蹤了。子成無意中幫助了逃婚少女蘇珊。在另一位離家後淪落風塵的少女婉京幫助下，子成找到了佩華，而表妹卻再次逃家。子成賣掉了汽車，幫婉京還債贖身。在蘇珊的幫助下，子成又發現了一個失蹤少女。逃婚不成的蘇珊自殺了，落入魔窟的佩華又處在危險之中……電影評論：有點像那年代香港的左派片子，有說教意味，豔情鏡頭也不是一味的消費失足少女。拍的比較嚴肅。而次年程剛的《應召女郎》則更注重商業性了。那年代大概也是香港電影百家爭鳴的時期，不重技巧，更重視故事情節與人物形象的塑造，這也是香港新浪潮之前的過渡時期，觀影過程中能體會得到主創人員的那一種真誠的態度與對電影的赤子般的情懷。