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警察探長奈曼被人謀殺在醫院的床上，馬丁貝克和他的夥伴又有了新的一起謀殺事件需要解決。他們發現奈曼是一個很嚴厲的警察，他辦事的手法常被投訴。奈曼的夥伴亨特極力維護他的聲譽，但同時，奈曼的遺孀卻說亨特是除開家人之外唯一一個知道奈曼醫院的人。貝克逐漸發現有很多人都想致奈曼於死地，但他卻不是唯一的目標。很快，一個狙擊手從斯德哥爾摩城中心的樓頂上開槍，開始掃射警察們。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：感覺波是研究過的，才知道三角區域一刀下去要流那麼多血。最後半個小時，凶手上了屋頂後，喜劇諷刺味就出來了。

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貝貝是個喜歡隨手亂塗亂畫的調皮孩子，這不，環衛工人剛把公共牆壁刷成白色，他就掏出筆畫了一個駝背老人和一隻調皮的猴子。滿意地欣賞自己的作品時，貝貝讓一個飛行物砸了腦袋，原來旁邊有熱鬧可看，他忙跑了過去。電影評論：繪畫太粗糙了。故事畸形，現實題材，卻用鬼神般的唯心主義製造矛盾、解決矛盾。

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一個時尚編輯和一個模特兒到另一座城市出差，兩人各自發生豔遇，但春夢一覺醒來，才得見內心的惶恐。上世紀50年代的伯格曼作品經常有強迫深刻的意味，如本片對女性夢想、痛苦、掙紮等跟男人的關係作了探討，雖然是部諷刺喜劇，但有一種焦距不準的模糊。電影評論：CC伯格曼套裝，8.2分。 片頭由畫麵，聲音，配樂表達的信息量，已足可見伯格曼的電影視聽掌控已經完全成熟。 安德森，真是天才型可塑性超強的演員，每一個鏡頭都散發魅力，而且演技越發老道（片中的造型不曉得是否刻意還是無心，和奧黛麗赫本神似） 在列車上通過聲音/快速剪輯，對女性心理情感的刻畫；列車/狹小空間依然是伯格曼喜好之一 尋找愛情替身的男人 兩段夢的對比，都涉及到了妻子/孩子（家庭），一個是妻子/孩子的不在場（發瘋的配偶叛逆出逃的女兒），一個是妻子的臨在（對弱者男性的牽製）；兩段關係中男人地位一高一低，頗值得玩味 結尾稍微弱勢，但在浪漫的音樂中定格的大特寫也算上乘的ending

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阿伯德拉蒂夫·凱奇什（1960年—）的《躲閃》（L’Esquive，2003）深入描寫了巴黎郊區北非移民後裔的生活，以紀實手法表現了處於青春萌動期的少年男女的戀愛經曆。主人公是一個叫克裏莫的十五歲的中學生，住在巴黎郊區的廉租房裏，母親在超市工作，父親在監獄服刑。克裏莫愛上了一個叫麗迪婭的漂亮女孩，然而這個女孩喜歡一種叫“愛情與偶然的遊戲”。在同伴們的幫助下，克裏莫試圖向麗迪婭表白愛慕之情。本片導演凱奇什是突尼斯裔法國人，非常熟悉影片中描寫的生活。電影評論：要是沒有英語字幕我絕對aller mourir了 每次prof一說話整個神清氣爽 片子的設計挺可愛的 居然讓我覺得很少女心 但是也挺殘忍現實的 比蜻蜓點水的點到要更深刻一些 喜歡它沒有cliche的去講一個integration的故事 也喜歡搖晃的攝影機製造出的“banlieue感” 16.1.18 @Jordan avec FRN235j

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一個年輕的女孩目擊了她的弟弟通過鏡子裏的反射謀殺了一個男人。20年後，魔鏡被粉碎，釋放了他的邪惡靈魂，為他的死亡尋求複仇。電影評論：以月光光心慌慌式的殺手主觀視角開場，但其實隻是導演巧妙地誤導觀眾，偽裝成殺人狂電影的魔幻恐怖片，罪魁禍首是一麵殺人鏡；雖不乏亮點，但無奈受限於製作成本和年代，特效場麵非但不夠恐怖，還有些搞笑，劇本本身也是粗製濫造

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香世仁（鍾鎮濤 飾）是家財萬貫的香港富豪，在滿足了一切物質上的要求後，他將生活的重心放在了兒子港生（張家輝 飾）的身上。他希望兒子能夠覓得良人，走入一段幸福如意的婚姻之中。電影評論：挺好玩的一部戲，我看這部戲就是想看看那個年代香港的上流社會過得什麼樣的生活的，和那個年代的人是怎麼去理解上流社會的，畫質雖然不清晰但是剛剛好很有年代感，讓我看到了20年代初的香港街景，看到了 滿足了。

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二櫻中學畢業後盼望投身廣闊的革命天地，做一個順應時代潮流的人，可家人為阻止她參加政治運動給她找了個差事，每天擔水。與二櫻懷揣同樣渴望的還有郵遞員小李，同樣被父母留城，同樣不喜歡單調的工作生活。日漸高漲的革命浪潮鼓動著兩顆同病相憐的心，二人漸行漸近，一段那個年代特有的初戀故事。電影評論：Cctv6打卡，3星十分客觀，影片整個創造了一個文革時代的鄉鎮景象，貼滿了大字報，隨時開批鬥會的場景還是讓人心裏發麻，尤其是我們這一代的年輕人，加上意識形態的限製，難以了解更多，片子不是十分針鋒相對，但是以那個時代為中心展開表現就已經非常非常非常難得了，算是一點揭露吧，以十分曖昧的手段。無奈的是這部2013年的作品並沒有引發一係列的文革背景的挖掘，所以更加珍貴。最後，這個初戀並沒有體現出來，建議以後仔細思考影片標題。