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一場激烈的爭吵過後，麥卡錫拋下怒氣衝衝的兒子外出赴約，隨後不久，他的屍體在一個池塘邊被發現，並腦骨碎裂，死狀淒慘。有人證實：麥卡錫出門時，他的兒子背著槍尾隨其後…電影評論：演兒子的演員當年算是俊朗，還特地跑去IMDB上查了一眼，現在也算成腐國老藝術家了，這故事沒什麼，角色一一出場差不多就猜出誰是真凶了，本集可以算是風景集，還可以看看花生捕魚，不過我發現一點就是人物位置關係不對，雖然有所考量但不符合人物身份，福爾摩斯該坐哪兒，導演心裏沒點逼數嗎？

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美國現實主義電影大師伊萊亞·凱讚執導的經典黑色驚悚片。本片根據真實事實改編，講述在一個安靜的美國小鎮康涅狄格，一名慈祥和藹的教士在街角等候時遇害。小鎮公民感到震驚，並要求警方付諸行動，嚴懲凶手。所有的目擊者都指正，約翰·沃爾德倫——一名神經緊張的外鄉人是殺手凶手。雖然約翰·沃爾德倫極力否認犯罪，沒有人相信他。地方檢察官亨利發現案情有疑點，在承受著巨大的政治壓力下，他試圖證明約翰·沃爾德倫的清白。電影評論：又是一部經典的court room drama，這次是出自現實主義大師卡讚之手。雖然開頭情節鋪墊略顯冗長，特別是強調本案的政治影響力時，但是後麵的法庭戲還是相當精彩的，有點十二怒漢的風格了。隻是覺得表現力度方麵和十二怒漢比還差了一點。另外男主角的原型人物Homer Cummings後來成了美國的司法部長。

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樂壇過氣創作人顯達(張國強)，因往昔的惡習而種下孽因，當果報臨門，倒黴的事接踵而來，女友李賽鳳的離棄、事業的失敗、甚至相依為命的母親邵音音也離世，使他變得憤世嫉俗。偶遇廟街小販神童真，從此改變了。童真是位佛門弟子，他發現顯達尚有善根，故隨其方便而引度他，為他解說佛理，讓他明白一切皆不離因果，自作自受。他懺悔過往，更羞愧曾利用童真去接近富商月紅夫人而圖謀利益。童真不究既往的胸懷，感動了顯達決心出家修行。主持見其因緣未成熟，隻允許在寺內參學。主持襌機妙語，讓他領悟到佛法在世間，不離世間覺之妙理。今天的他再譜樂曲，如新星般再踏樂壇。電影評論：綜覽兩岸三地華語佛教電影，不外乎兩類，一類以少林之名，行武俠之實，打打殺殺，除暴安良。另一類怪力亂神，神通廣大，飛騰變化，降妖除魔。前者化佛法成儒俠，後者變佛法為神話，均令人頗感失望。本片默默無聞，卻沒有落入上述窠臼之中，算是一部小有境界的佛法題材電影，雖然演的很差。

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本劇改編自泰國四段真實新聞事件。【亡命巴士】曾經肇事的公車巴士，在夜晚最後一班車，搭載著往往不是人……【靈魅旅社】入住廉價旅社務必三思，晚上陪你入眠的可能不隻一人……【酒店冥花】KTV酒店，萬年照不到陽光之處，店內瘴癘之氣盤據，長年身在其中工作，早已人鬼難辨……【陰陽禪寺】替人祈福的僧者，竟是殺人凶手？壽未終，屍難寢；慘死冤魂，人間流返。電影評論：血腥橋段還是怕怕的（刀片割門牙誰想出來的？我現在牙還疼！），演員還是靚靚的（Chaiwat更帥了），主題曲照例也好聽，女鬼們都還那麼強大！最後當然要把紅心送給阿南達愛華靈鹹！氣質帥！淚痣殺！下巴胡man得不要不要噠～4顆星都給他！如果這片有我家巧克力我給你10顆星！！！

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荒涼的海邊，迎來了一位不速之客。她名叫涼子（丸山明宏 飾），真實姓名以及過往經曆完全不詳，在一家名為“黑薔薇公館”的私人俱樂部的老板邀請下，涼子來此駐唱。她每晚8點準時出現，充滿魔性的歌聲牽引著所有男人的心弦。然而，無論學者、政客還是富豪，沒有一人能令涼子動心。它永遠拿著一枝人造的黑色薔薇，並且聲稱隻有真正的愛情降臨時，這支薔薇才會變成紅色。為過多久，接連有陌生男人來到公館，他們似乎都與涼子有過一段難以忘懷的過去，而他們口中的涼子似乎又有著截然不同的性格。這些人中，有的為她命喪黃泉，他們的鮮血染紅了涼子手中的黑薔薇……電影評論：68年《黒蜥蝪》的姊妹篇。因為前者有口碑又有票房，所以拉著原班人馬再趁熱打鐵一遭。受舞台劇影響很大，導致了其中某些部分看來造作刻意。作為美輪明宏歐巴桑的曾經還是勝任角色的，扭起來比女人還嬈。26歲似圓潤版薑大衛的田村老爺，再加上導演編劇。這樣的卡司實在太吊詭了，實在沒有不看的理由。

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。

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十九世紀的美國西部，一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個素不相識的乘客。其中有被鎮上驅趕的妓女Dallas（克萊爾·特雷弗 Claire Trevor 飾），一個酒鬼醫生Doc Boone （托馬斯·米切爾 Thomas Mitchell飾），尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃獄為父報仇的Ringo Kid（約翰·韋恩 John Wayne 飾）。一路上危險重重，馬車要躲避印第安人的追殺，Dallas要忍受他人的輕視和冷落，除了對她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關係。孕婦Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的醫生能否化險為夷？一段充滿了艱險的旅程過後，最後Ringo和Dallas這兩個社會邊緣人能否走到一起？電影評論：第一部實景拍攝的西部片，大氣磅礴，又不乏細膩之處。本片基本是群戲，約翰·韋恩隻是配角，醫生才是最出彩的，奧斯卡最佳男配實至名歸。影片三分之二都是旅程中的戲，靠的是角色互動撐起戲劇性，感覺昆汀的《八惡人》很可能受本片影響。角色各個鮮明生動，就連那個說話不多的賭徒都非常有戲，他臨死那句“請你轉告某某法官，就說他的兒子……”頗讓我動容！賭徒與少婦之間若有若無的吸引，或者說是某種信任，刻畫得恰到好處。整個旅程的輾轉並不讓人感覺乏味，同時它又像在不斷聚集能量，讓那個人人懼怕人人掛在嘴邊的“Geronimo”突然出現，把最後十幾分鍾驚心動魄的馬車追逐槍戰戲推向了高潮！這一段的全景與近景快速切換、低機位仰拍高速奔馬等技巧令人咋舌，簡直不像1939年能拍出的動作戲！前麵部分外景的宏偉風光與內景的出色打光也令我印象深刻。