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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。

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謀殺組警官鮑勃(Joe Mantegna 飾)與搭檔沙利文接下了聯邦調查局粗野辦案的爛攤子,受命搜捕黑人嫌犯西姆斯。在兩人驅車調查的路上偶遇一對新人警員被雜貨店命案困住,鮑勃施以援助,卻反被當地警長指派負責此案,鮑勃不得不違背命令開始在兩件凶案中穿梭奔忙。電影評論:劇場出身的馬梅早期特立獨行於好萊塢的風格在這部新黑色電影中一覽無遺。很少見到一部電影用如此高明的方法將人物推上主線,其中的糾葛不但是戲劇上的波動,還是結局的伏筆,十分驚豔。本片對觀眾要求較嚴,是由細節構成了故事的邏輯,觀眾必須回憶細節才能看明白整個故事。攝影是大神Roger Deakins。

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邦尼(艾丹•奎因 Aidan Quinn 飾)在汽車修理廠工作。他有一個智障的妹妹瓊(瑪麗•斯圖爾特•馬斯特森 Mary Stuart Masterson 飾)令他非常操心。為了照顧妹妹,邦尼一直單身,因為他不想把瓊送到專門的療養院。某一天,邦尼和瓊遇到了一個不速之客——邦尼朋友的遠房親戚薩姆(約翰尼•德普 Johnny Depp 飾)。這個薩姆行為古怪,他在酒吧裏可以用麵包玩出花樣,還會模仿經典影片的橋段,逗大家開心。於是,邦尼邀請他做自己妹妹的保姆。在相處中,兩個年輕人漸漸建立了一種特殊的感情。同時,邦尼也遇到了心上人路西(朱麗安•摩爾 Julianne Moore 飾),但是對妹妹的責任感讓他對這段戀情有所忌憚。或許是出於對妹妹的愛,他拒絕薩姆的請求,結果薩姆帶著瓊私奔了。但是,因為改變環境,瓊開始發瘋,她被強製送進了醫院……電影評論:你見過一個戴著禮帽穿著長皮鞋拿著手杖的男孩嗎?他喜歡坐在樹上,喜歡看老電影;他能用電熨鬥烤麵包片,能讓麵包跳舞,能用氣球奏出旋律,能跟著電影說出每一句台詞,能懸在空中打掃衛生,能表演美妙的小戲法……如果你能找到他,請給我打電話!因為我有句話想要告訴他——“我喜歡你!很、非常……”

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