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故事承接第一部,講述二葉廉太郎(鬆本潤飾)、貴田春彥(大野智飾)、恩田琢磨(二宮和也飾)、鴨川忠(櫻井翔飾)和岡野瞬(相葉雅紀飾)五位少年自高校畢業後,各自展開自己的人生之路。在相隔三年之後的某一天,在機緣巧合下幾人重新聚首在一起。在美國從事音樂活動的恩田琢磨突然回到日本,而二葉廉太郎卻行蹤不明。再次相逢在一起的四人,回到了當時合租的八鹽住宅區。然而物是人非的是,正在計劃新建高級住宅城的自治團體與反對改建的居民之間發生了激烈的糾紛。電影評論:有一天,我們會坐上那艘船,紮上領帶,喝到爛醉,成為自己最不想成為的那種的大人。有一天,當我們回到最初的那個地方,發現彼此都已經變成了不認識的模樣。相比起第一部,成人世界裏多了陰險,多了城府,多了詭計,多了謊言,它不再厚顏無恥,不再無厘頭,不再有著勇氣與激情,它不再是以前的那個騎著單車,滑著滑板的十七歲了。想在那個年紀多待一會兒時間,告訴自己說生活艱難但是快樂。但當真正長大了以後,隻能告訴自己,生活艱難,所以快樂。
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根據美國曆史上首批進入太空的宇航員的真實故事改編而成,他們是阿蘭·舍帕德、戈斯·格瑞森、約翰·格婪尼、斯高特·卡本特、高登·庫伯等,共七位英雄。影片詳細地描繪了美國太空計劃的誕生過程以及第一批航天員誕生的曆史故事。電影評論:聚焦二戰後至阿波羅計劃前的美國太空探索史(與《登月第一人》恰前後承接),將政治諷喻、喜劇和正劇共冶一爐,笑點不斷的同時又突出了航天的艱辛與勇於超越極限、探索邊界的精神。前1/3部分關注致力於打破音障和創造速度紀錄的試飛員們,後2/3部分以水星計劃為主線,最後時刻又轉入試飛員Yeager的終極孤膽挑戰副線。此外,影片亦插入了一些紀錄片段與真實影像。對飛行員與宇航員妻子的心理描摹十分到位(也是《登月第一人》次重點)。酒吧裏掛的犧牲飛行員照片牆-燒毀的酒吧喻指著個人單打獨鬥推進飛天事業的時代已然逝去。對林登·約翰遜副總統的刻畫稍顯過於卡通化。最逗趣(亦符合史實)的2個場景:旨在選拔出7位航天員的五花八門的測試及他們各自的窘態;美國飛天第一人謝潑德在被允許尿在宇航服內前的一係列關於滿溢之水的蒙太奇。(9.0/10)
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上海某肉聯加工廠工會主席大李(劉俠聲)是個熱心人,卻有個不雅的“氣象台”綽號:他工作雖積極,身體卻由於不運動十分糟糕,一到陰雨天就會腰酸腿疼,鄰居隻要見他手拿雨傘出門,效仿著準沒錯。車間主任老李(範哈哈)認為工作遠比體育重要百倍,很是不滿成日嚷嚷要在廠裏搞種種體育活動的兒子小李(姚德冰)。廠裏職工大力士(關宏達)自認力氣大過天,對體育活動也是一臉不屑。電影評論:百麗宮。故事簡單,觀感複雜,大師的場麵調度,室內空間的上下穿越,書店示範的傾斜構圖,冷庫哆嗦和廣播操的平行蒙太奇,最後古鎮比賽鏡頭從拱橋標語移動到參賽人群近景再上升到場地遠景,真心歎服。李家父子暗含的政治立場衝突,通過開會通知同時喊大(家)和小(組)折射出來,再被大李統戰式的調和了,這種清晰、透明有漫畫的意涵:立場通過形象展現。意識形態完全滲入家庭/私密關係(夫妻夜話:今天月亮蠻好-趕緊出去學車吧),最後通過戲劇性事件完成思想改造,成為某種烏托邦設想的“新人”,這裏麵有讓我毛骨悚然的東西,包括在那個三年災害、糧票橫行的年份展示的肉廠圖景,以及符號化的體育文化(太極長老和體操藝術)。不能苛求創作超出時代,但也不能忽視宣傳的陰影。場景有1933和江灣體育場。60s滬語嗲嗲有趣,大李神似李宗偉。
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本片改編自著名搞笑科幻動畫電視劇《飛出個未來》,講述了星際快遞公司被壞蛋接管,我們可憐的機器人班德落入了歹徒的魔掌,他被迫去幫助他們完成陰謀計劃。電影評論:plot比較瑣碎,musical置入得很生硬,但最後確實感動到了,結局怪怪的;笑點:"the colonel's secret recipe: chicken, grease, salt"; "You incompetent crab!" (Hermes after being connected backwards) "I thought you were happy. Your tail was wagging." (Zoidberg giggles out)
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白鴿(洪學敏 飾)是一名變電所女工,一場意外中,她引以為豪的大辮子險些造成一起生產事故,於是,白鴿狠了狠心,決定剪掉一頭烏黑油亮的長發,就這樣,她走進了青年徐力(張天喜 飾)的理發店。電影評論:革命同誌間的革命幽默,大詞小用,最常見。每次幽默之後,在場人都會哈哈大笑,若有男男女女,就可能笑得前仰後合——觀眾卻不明所以,感覺被冷落,從而怒從膽邊生。音樂很歡快,主導了全片的氣氛。洪學敏的浪笑,從頭到尾。國內的弱智編劇,“你聽我說啊”之後卻啞口無言,“你聽我解釋”之後卻忍氣吞聲。
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丈夫過世後,甲斐典子(古手川祐子 飾)在四年裏苦苦支撐著亡夫留下來的法國料理店“艾維濃(Avignon)”,一番艱辛,生意總算有所起色。某日,畫家高見雅道(高嶋政宏 飾)登門拜訪,他有一幅舊作掛在店中,故希望料理店能將畫暫時出借以幫助他舉行個人畫展。典子欣然同意,然高見卻在畫的背後發現一封典子的亡夫義直(古尾屋雅人 飾)留給妻子的告白信,信中義直坦露了深藏心中多年的秘密。電影評論:結尾實在是太俗套了,不然還可以再加一星。城堡和甲蟲。還有就是最近看的日劇都出現香港mafia和日本黑幫,這什麼跨國聯誼嗎哈哈哈
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一次偶然中,克萊裏亞(埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 飾)結識了名叫羅塞塔(Madeleine Fischer 飾)的女子,一來二去之間,兩人之間產生了友誼,克萊裏亞因此也認識了羅塞塔的三位好友夢妮娜(伊馮·弗奴克絲 Yvonne Furneaux 飾)、妮妮(瓦倫蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 飾)和瑪麗拉(Anna Maria Pancani 飾)。三個女人長相各異性格迥異,唯一的共同之處便是都很富有。電影評論:四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導演早期作品技巧的一次通俗化的全麵呈現(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內部製造動態的構圖效果,從同平麵的兩人到三人的三角形構圖,再到多人的前後景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣嗬成,攝影機如何運動都不至脫出控製,僅在語氣有所斷裂時進行剪輯;全片零正反打,且先現了其標誌性的手法――對話各方並不望向彼此,而是都朝向畫麵之外,以配合空虛疏離的情調. 與陷於無意識的孤獨男性相對,女性作為覺解的個體,經由身份的融合獲得自我認同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現);安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強烈的紀錄意味,其對(心理)現實的不懈挖掘表明他乃是德·西卡的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.