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白手成家的青年商人黃承德與妻子李琳結婚十年，生活美滿. 黃承德經友人介紹， 結識記者葉原，造成葉原與李琳相識的機會，引發婚姻危機. 而黃承德因公赴美， 與情婦夢夢同行. 黃承德一個月後自美返台，李琳在此時發現懷有身孕. 而葉原又與新進女記者結為新歡，三人之關係陷入困境…電影評論：1. 看過之後這個劇情簡介真是太質樸不走心／簡潔無美感哈哈哈哈哈。2. 蘇明明確實美。3. 那個年代人們好純良三級片尺度好小(*/ω＼*)。4. 所以女性覺醒就是體現在女人美但是女人被動／女人有需求但是女人會懷孕／悲劇就是這麼來的對麼。5. 啊以及那個原來是張震他爹。6. 再以長得像梁朝偉當然勾引得啦

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raj是一個建築工程師，懷才不遇，在加拿大一直沒有找到滿意的工作。raj每次和priya相遇都是以倒黴開始，但是卻會得到幸運的結果，經過算命師的指點，他認定priya是他的幸運星，並開始和她做朋友。電影評論：Kissa tera teri daastan~shahid 和vidya不錯

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《幹掉前男友》講述了一段在海南旅途中的情愛糾結戲，主人公沈一萌被渣男男友李沐柯無情拋棄，在好姐妹許晴、趙丹的幫助下，三人組成了陣線聯盟，開始“精準”的報複整蠱行動，告訴你什麼才叫“造孽不可活，幸福靠真心”。電影評論：很有代入感。一段感情當時有多快樂，分離時就要承受多大的痛苦去忘卻。愛沒有錯，對象也沒有錯，隻是時間與方法錯了。愛與人生，都是需要漫長的領會和學習吧，我們都需要永遠地、不停地學習。 沒準我們會感謝這段日子。Thank you,Alejandro,and go to hell.

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家境富裕的小夥子皮埃爾·穆勒揮霍成性，偷竊家族錢財後被驅逐。他美麗的金發女友習慣了富裕的生活，借故離開了他。於是，他前往摩洛哥參加了外籍軍團。然而，他始終難以忘懷其妻，某日，皮埃爾在一小酒館和容貌與其前女友出奇相似的棕發女子不期而遇……雅克·費代爾操刀的優秀法國電影，不由讓人聯想起希區柯克的《迷魂記》。電影評論：3.5星，人生就像是一副塔羅牌，不知道是人影響了牌還是牌造就了人，這看似宿命的人生倒不如說是飛蛾撲火，既然無愛還不如尋死。。。PS這世上相似的人的出現隻不過是醉眼昏花迷蒙了心智，那些失去的其實是永遠都無可替代。。。

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強大魔靈的封印被無意破壞，魔靈逃出，為得到靈界警司中強大的舍利至寶，精心策劃出一係列陰謀詭計，接連不斷的風波考驗著靈界警司年輕的一代，在魔靈屢屢得手後、警司痛吃教訓，水深火熱中唯有心中的正義仍舊堅挺成長後的幡然醒悟，逼迫魔靈馬腳漸露，揭穿陰謀、奮起反擊，最終將魔靈再度封印。電影評論：這是一部弘揚道，佛兩教的電影！而這都是中華傳統文化中的一部分，而且引人向善，人人都知道輪回之痛，但若想要脫離必須向善，從而得度！後麵的花絮也很好看，是一部不錯的電影！

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花姑娘原名花鳳仙，不但家園為日軍燒毀，父兄也被日軍殺害，以致淪為妓女。花姑娘在探望孩子途中，跟羅、賈、許三對夫婦，護士謝芳及楊華同坐一輛木炭車，路過新康鎮準備度宿時，遇上日本憲兵隊攔途檢查。隊長佐藤看中花姑娘美色，當晚即派人到眾人留宿的大新旅館召去問話。花姑娘舉家為日軍所害，寧死也不願受佐藤淩辱。佐藤一怒，下令不許司機開車離去。同行三對夫婦各懷鬼胎，隻恐延誤發財機會，各施技伕倆去勸服花姑娘獻身給日軍.留宿的第二晚，花姑娘目睹日軍毒打鎮上孕婦阿根嫂，於是聯同兩名護士及司機阿方去慰問。其後，她才發覺兩名女護士原來是遊擊隊員，肩負送藥到王家廟搶救同僚的任務。由於車程已延誤三天，她們決定扮作村姑抄小路而去。花姑娘得悉女護士的秘密後，在河邊反覆思量，決定犧牲自己協助愛國抗敵誌士。回到旅館，各人喜見她改變初衷，急忙替她打扮，恭送下樓。她見到佐藤後，便立刻要求他先放眾人離去。車子載著一行人離開後，花姑娘被押進隊長室。她表現得凜然不可侵犯，更用匕首刺傷了佐藤，最後在槍聲中壯烈犧牲。電影評論：對人性自私卑劣的鞭撻猶如莫泊桑契科夫的故事，富人與買辦以一種男權的立場，把風險與責任都推到一個底層的弱女子身上，還百般栽贓唾棄，這不就是中國曆史上士大夫男權階層一貫的禍水論的書寫方式麼，而那些太太們對於自己的女同胞比丈夫們還急躁惡毒，這更是女性的悲劇。那兩位進步女性雖然身份是地下黨，但更代表的是具有西方進步的人道理念的女權意識者。朱石麟對市民電影的調度能力一點不輸抗戰後任何一位民國導演，對群戲的剪輯節奏調度非常緊湊，場麵剪接手法也很用心，對日軍長官的鏡頭調度很象征化，花姑娘答應時的間接鏡頭，是一位很會用電影語言來講故事優秀導演，讓龍馬電影公司初創時這一批優秀的演員團隊得到了極佳的發揮空間。而對比那三對稍顯臉譜化的卑劣階級，那個“置身事外”的藝術家倒更具有中國人狡猾的典型性。

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經過勞動改造，犯人李慧泉（薑文 飾）刑滿釋放，他回到了從小生長的胡同。老街坊鄰居羅大媽很照顧這個父母亡故、孤苦伶仃的小夥子。當年，哥們叉子因為女友愛上了別人，氣憤不過，拉著講義氣的李慧泉，教訓了那個男人，結果無意中弄出了人命，二人雙雙入獄。如今，叉子的家人對他們依舊抱有成見，隻有叉子的弟弟覺得李慧泉是條漢子。電影評論：8.2 原著《黑的雪》中作者把李惠泉的死主要歸結於他在文革期間荒廢了學業，電影主動刪去了這一大段，這不僅僅是為了過審，而是導演謝飛認為歸咎於動亂時代並不是問題的關鍵，每一個時代都有它的失落者，而把所有的鍋都甩給政治並不能解決任何問題。於是電影中最想表達的還是人本身，因為即便是像當下也依然會有李惠泉這樣的青年，他們在憤怒中越來越迷茫，在與時代逆向行走中越來越無助就像開頭和結尾兩個跟拍鏡頭：開頭的背影從黑暗中走向光明，穿過80年代飛展的北京馬路和汽車，摸索著落滿塵埃的家；結尾的背影踉蹌著逆穿擁擠的人流，從光明走向黑暗，在廟會的雙簧台下倒在“神經病”的嘲諷中。 80年代的中國城市真有那些生猛的故事，悲壯的故事。