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星鉉（申河均 飾）有個比自己小一歲的弟弟宗鉉（元彬 飾），兩人性格各異。他們跟著守寡的母親生活，溫和聽話的哥哥星鉉深得母親的厚愛，弟弟宗鉉對母親的表現耿耿於懷，所以他隻會叫哥哥全名，甚至有時候會欺負哥哥。電影評論：看劇情簡介就隱隱覺得最後會走一個，故事走的中規中矩，弟弟張揚的個性貌似主角但沒法在敬愛的媽媽麵前有優勢，個中滋味在心頭可有人欺負哥哥還是會幫忙，並且為了哥哥也不再和心動的女生來往；對於哥哥來說，因為不完美所以要做好一個乖兒子，才可以彌補很多缺憾，包括對弟弟的。所以隻有誰更愛誰一說

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9歲的瑞切爾被父母包圍，填滿了愛和肉丸子，她時時計算著將她與自由分開的分分秒秒。直到她碰到了固執勇敢的瓦萊麗。電影評論：12.11 新衡山。早熟爛漫的小朋友們誰知道她們長大以後會不會像長輩那樣外表堅強而內心卻無助，還是會經曆得更多呢。主演Agnès和導演Carine同時出席大師班，和觀眾們之間互動也不錯，我感興趣的是劇本創作來源，作者電影與商業電影的衝突，當代女性電影的地位以及取這個片名的原因。

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改編自《芬妮的回憶錄》，真實刻畫了二戰時期，一家勇敢的猶太孩子們逃離納粹迫害的經曆，過程驚心動魄.電影評論：有一些地方，那些遭受厄運的人們，麵對迫害者不斷重複的強盜邏輯，會完全失落了自我，失落了判斷的能力。漸漸地，他們開始順從這樣的邏輯，相信自己是有罪的，開始相信迫害者掌握著某種他們還不十分理解的真理，在這樣的時候，他們會心理崩潰，失去對善惡的判斷能力。不要說孩子，就是成年人的精神都被攔腰斬斷，再沒有什麼東西能夠撐起他們。 而特萊津集中營裏的囚徒和他們的孩子們，精神是健全的。盡管納粹一再試圖證明，猶太人是一個罪惡和肮髒的民族。可是，既是一個十歲的女孩，她都對自己的民族充滿自信。孩子們毫不遲疑地握住長輩和老師們伸過來的手，從他們那裏攝取知識和文明的養料，攝取力量。他們相信，即使在生命的最後一刻，他們的精神、心靈依然是有所依托的。 ——林達《像自由一樣美麗》

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《九十九》健碩的手藝人在山中突逢暴雨，他倉促間在一座祠堂歇腳，誰知裏麵別有洞天。被人用爛丟棄的雨傘和綢緞將他團團圍住，手藝人不為所懼，拿出隨身攜帶的針頭線腦縫補這些充滿悲怨的舊物。《火要鎮》商人之女若（早見沙織 配音）和鄰家男孩年鬆吉（森田成一 配音）青梅竹馬，兩情相悅。但是家境懸殊的二人終究有緣無分。即將出嫁的小若不慎引燃燭火，可在那一刻她卻突然停止滅火呼救的念頭。電影評論：（8.3/10）片名《short peace》翻譯成《片刻寧靜》顯然更貼切。片頭開場是各種元素的雜糅，幽靜古鎮、虛擬影像、金屬質感、迷幻電子樂，賽博朋克簡潔風。 《九十九》：如誤入桃花源一般，修補匠與綢帶糾纏在一起，瑰麗、絢爛的畫麵，充斥著神靈的神秘色彩。 《火要鎮》：純真 古典 氣韻，哀婉的愛情悲劇。 《GAMBO》：直觀的野性和暴力，古老村落的少女獻祭，邪惡無法被滿足，通靈的白熊解救少女，《金剛》既視感。 《別了武器》：最能體現大友克洋的還是科幻片，末世廢墟視覺風格，人機戰爭進入白熱化。動作戲和人物調度都是一流的大場麵製作，結尾如同標題，當人類被自己製造的武器打敗之後，再也戰鬥不起來，幽默即諷刺。短小精悍的（短片）大友克洋讓人熱血沸騰，餘溫久存。

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清爽晴朗的時節，春風高中光畫部迎來了一年一度的旅行。清晨時分，大部分部員已登上列車，而唯有鳥阪前輩（神穀明 配音）和R君（塩沢兼人 配音）姍姍來遲。他們吵吵嚷嚷，在千鈞一發之際登上列車。說笑玩鬧過後，眾人突然發現掉入了西園寺設下的陷阱。他們必須在規定的時間內集齊車站印章，否則沿途旅費全部自理，這也意味著他們今後的活動費將完全告罄。超級自信過頭的鳥阪和完全不屬於這個時代的R君，以及似乎性格格外開朗的光畫部的各位，終於踏上了這個充滿快樂且緊張刺激的旅行，沿途還有許多有趣的故事等著他們……電影評論：我居然看完了。二十五年前的片子啊！充滿了那時的笑點和爆點，有些在今天看來已經不夠激烈，有些又似乎依舊沒變化。其實要是改一下，變成旅情文藝片，最後的全員版轟天號衝坡還是很燃的。不過基調本身是歡樂甚至吵鬧的，因此更適合R君有氣無力的冷笑話，以及鳥阪前輩不知所謂無處不在的中指。

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一個心理學團隊在一個新建成的公寓裏探討一係列的一場現象。接起來沒有人講話的電話，神秘的陰影，奇怪的光束，飛行的物體，爆炸的燈泡。他們將用最先進的技術記錄下他們那些即將麵臨的時間。紅外線拍攝，數碼攝影，錄音，運動探測器，磁場儀……但他們越接近“另一邊”，他們就越來越危險，越來越走向了不歸路……電影評論：惡鬼凶靈都能充當拆遷隊的了。。。。。。毫無亮點的DV偽紀錄片，劇情進行太緩慢了導致高潮點完全已提不起興趣

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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。