bianca全课

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兩對情侶,一前一後在兩個時空黯然分手。年輕戀人在希臘旅遊,男的要回英國探望意外昏迷的母親,女的要返德國繼續進修。鏡頭一轉已是30 年後,另一對中年夫婦,演員妻子與人類學家丈夫感情流逝,協議離婚。時空切換不著痕跡,人生卻已轉了幾回。此時那對年輕戀人久別重遇,相對已無言。布烈遜的簡約主義如影隨形,幾個手腳特寫已令人物活靈活現。同一時空,四人軌跡重疊,是夢境的虛幻,抑或現實的迷離?看此片如一趟靜觀冥想,感受生的孤寂與愛的無常。電影評論:夏娜萊克的詩學立場在這部極靜謐又異常極端的傑作裏表現得淋漓極致,其實從名字裏就能一探端倪:電影就是一條夢幻的小路。開頭還很明顯的布列鬆影子隨著主人公們一個個睡倒而變得越來越難以辨認。兩個時間層上的兩對分手戀人形成關係不清楚的對位,其中的鑰匙性人物是女演員。她是在扮演角色嗎?我們不得而知。但她清楚地表示:演員都是孤獨的,正如做夢的我們:哪兒會有人替你去做夢呀?夏娜萊克在用攝影機拍一部不可能拍出來的電影、寫一首不可能寫出來的詩。結果最後,真的出現了一座綠島,everyone is saved。

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NetFlix原創驚悚片,《以色列的埃及天使》說的是阿什拉夫·巴姆(AshrafMarwan)的真實故事。他是埃及總統迦瑪爾·阿卜杜爾·納賽爾(Nasser)的女婿及特別顧問,也是總統繼承人穆罕默德·安瓦爾·薩達特(AnwarSadat)的心腹,但同時,他也是20世紀以 色列情報單位最珍貴的資產之一。電影評論:在曆史上(曾經)留下濃墨的,有不可企及的理想與信念,佩服!”;“阿什拉夫以膽識、謀略、欺騙,換取了以色列、埃及40年的和平。真實事件簡直比電影還要精彩!”;“一個出賣情報的人,同時又是一位拯救了埃及、以色列兩國無數生命的英雄。”“偉大的理想、智慧、真實的曆史”;“那些曾經改變曆史的人物,以及他們的意誌與付出的犧牲,希望我們的民族也有這樣的人”。

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本片改編自河竹默阿彌的歌舞伎劇「天衣粉上野初花」。故事講述諸候鬆江娶檔鋪老板之女為妾。安府掌管河內山,受鬆江所托,假扮和尚到鬆江家救其愛女。此外,還加插了賭徒直次郎與妓女三千歲的戀情。片中,絢爛的舞台色彩,以及江戶時代的氣氛、格調,營造得分外優美悅目。電影評論:1、原作為河竹默阿彌的歌舞伎劇,由筱田正浩和寺山修司聯合改編(在意象和呈現上也確是二者風格的糅合:正俯人形鏡頭/斑斕色彩/舞台式建構/癲狂表演/跳躍敘事/嬉趣配樂與對白),講述諸候鬆江娶檔鋪老板之女為妾,安府掌管河內山受檔鋪老板所托,假扮和尚到鬆江家救其愛女。此外,影片還加插了賭徒直次郎與妓女三千歲的戀情、與母親的爭執糾纏,形成三線並敘且在最後實現交彙。2、日本新浪潮借古喻今的創作旨意:強權淫威之下勞苦民眾如何反抗。3、煙火夜下的革命混戰,群戲調度叫人歎為觀止。4、隱晦的母子亂倫情結。5、摘不掉的死神麵具想及《鬼婆》。6、“你臉上有死神的影子”。|仲代達矢和岩下誌麻一樣俏皮可愛。(8.0/10)

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1947年11月,毛澤東率領代號為“亞洲部”的中共中央機關、中國人民解放軍總部轉戰陝北,來到陝北最大的地主集團馬氏家族所在地米脂楊家溝,並在馬氏莊園——扶風寨居住四個多月。該片主要講述了馬氏開明地主馬友德和他的子女在曆史變遷中的所遇到的困境和迷惘,並最終在毛主席和黨的政策感召下思想轉變,支持、投身革命的曆程。同時客觀地陳述了毛澤東及黨中央在此期間從事的大量重要革命活動,召開具有劃時代意義的“中共中央十二月會議”,彰顯了楊家溝在中國革命走向勝利這一過程中的曆史地位以及貢獻。電影評論:對時代的展現和道具很出色,曆史感濃厚,也表現了地主階級的痛苦。 這片讓我感覺毛澤東像是道貌岸然的偽君子,地主階級是被剝削的人,是我的錯覺嗎

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1950年代,北方某農村。黃土屯土地貧瘠十年九旱,農業社成立後,吳大成(王琪 飾)任社主任兼支書,他決心帶領鄉親們打井抗旱,改變家鄉麵貌。村裏壞人錢三泰(李保羅 飾)趁機搞破壞,使大成的努力前功盡棄,加之養子小旺(孫水平 飾)的突然出走,使本來眼睛不好的妻子銀花(秦怡 飾)雙目失明。深明大義的銀花為了不拖累大成的工作,強忍失明痛苦,不斷為丈夫出主意想辦法。大成深感自己在工作中的急躁情緒影響了大夥,他努力克服著缺點,並及時向上級組織彙報情況以討得解決問題的方法。通過發動群眾,他們終於揪出了暗藏的階級敵人,受蒙蔽出走的小旺也回到了黃土屯......電影評論:幹社會主義不容易,麵對各有心思的人,入社、打井,都很難統一思想,統一行動。本片的矛盾衝突一直在疊加,大約到了三分之二時矛盾大爆炸。觀眾的期望被高高激發了,期望著下麵有力挽狂瀾的策略與戰術,可卻並沒有。突然之間,人們的思想一下子就改變了。之後,矛盾轉移成抓隱藏的階級敵人。

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杭州大家族鮑家突現僵屍,僵屍自稱是鮑家祖宗,要一家人立刻遷走。家人惶惑,召集子孫商討。老家人馮老離去後僵屍鬧得更凶,家中收留的孤苦之人逸生亦被僵屍嚇得魂不附體,三女佩芬便寫信請朋友諸劍平來幫忙。在一黑衣人要求下,一家人搬了出去,隻留下逸乎和張大漢。逸生發現另有他人知道府中有藏金的秘密,便決定提前下手。佩芬接到信帶人到府中破案,將正在挖寶的逸生和張大漢抓獲。黑衣人帶來一僵屍進來,諸劍平便是黑衣人,僵屍卻是馮老……電影評論:1938,孤島上海,新華出品。

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本片是日本電影天皇黑澤明對夢的勾畫,全片共有八個夢境,分別是:太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。這八個夢幾乎貫穿了人類生活的所有主題,戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境裏有著不同的場景,配合不同的色彩,把人類所麵對的所有主題一一呈現。電影評論:黑澤明的色彩神曲,每段夢都浸透有日本的美學精神,包括受日本美術強烈影像過的梵高。八個夢大致可分為三大部分:1和2,對自然生靈的好奇與崇敬。3和4,恐懼死亡的求生意誌。5-8,反思工業文明,渴望回歸自然農業。8個故事共有的主題:人類自造災難而自受懲罰的愚蠢,要對自然與生命重起敬畏之心,順應天地而重歸生命之母的懷抱。然而,另一個黑澤明自己可能也無法解決的夢在於,前7個或悲觀或恐懼的幻境故事實際都是人類真實經驗的再現,即使想回避,也離成真都不遠。恰恰是最後一個桃源仙境般的存在卻是矛盾最多,最無法實現的幻夢,水車是工業革命前夜的跡象暗示,而葬禮用到的西洋樂器也是農業無法自足外來滲入的工業產物。自給自足無憂無慮的封閉村落的夢,隻有到了人之將死的那一刻才不再會被打破,而這個夢的實現也就意味著生命已到了盡頭……

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