夸克视频(海外版)

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香港電影金像獎編劇呂筱華(《天水圍的日與夜》)與本地獨立導演崔允信最新作品,細述現代都市中的家庭與愛情關係;自從家庭發生巨變,家離開了丈夫麟,遷回澳門,與另一女子敏相識;敏的父親周,於妻子意外身亡後公開與情人的關係,十年來一直讓敏耿耿於懷。不論是家與敏,抑或是周與他的情人,彷彿都從別人的死亡身上,轉轉折折結下果,但不一定是有花才能結果:世事其實並無原因可言,死亡如是,人的相遇亦然。電影評論:比起昨天在CIFF看的《遠方》和《田園將蕪》裏的“裝”,今晚看的這部才是國產獨立電影該學習的:故事說溜了,所有鏡頭有點表達或審美的意義,對於推進敘事或者表達情感有所貢獻,人物也立體化點,而非刻意的使用某些特殊鏡頭卻達不到塑造人物或敘事的目的。讚最後同性愛情節的反轉行雲流水般自然美麗。

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全球經濟萎縮,中國加入世貿之後,不斷打擊香港經濟發展,就業機會減小,直接衝擊整個社會的生活水平,社會病態叢生,心理素質較薄弱之青少年,甚至成年人,受不住種種壓力,遂借助毒品逃避問題,有些人鋌而走險,成為毒販。不單隻傷害自己,對家庭亦做成無可挽救的禍害。 故事根據真人真事改編,描述不同階層,不同年齡的人如何受不住生活壓力,被毒梟乘虛而入,威逼利誘,墮進糖衣陷阱,陷入萬劫不複的境地。電影冀望揭露人性的弱點,警醒世人毒品的可怕,無論遇到任何打擊,也不要跟毒品沾邊。電影評論:這個很像香港電台製作那種電視電影,主要是教育人的,以前放在無線或者亞視播放。雖然都是一些熟臉,但看著比電視劇更難看。還2,這種東西還能拍完1又拍2?!

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Mikhael Hers執導的[阿曼達](Amanda,暫譯)將於8月2日開機。該片由斯塔西·馬汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事發生在巴黎,20歲的大衛是個活在當下的空想家,他打各種零工,並且愛上新鄰居萊娜。而當他姐姐在一次襲擊中遇害,他必須負責照顧7歲的侄女阿曼達。電影評論:7。片名是女孩的名字,但影片的核心角色是男主。主要矛盾有兩個,其一是他自身要完成的蛻變:如何從一個男孩負起責任成長為真正的男人;另一個是他如何帶侄女走出困境,引導孩子成長和開啟人生新篇章,輔以一條愛情支線,這是一部主旨清晰,結構工整,雖無驚喜倒也穩當的用心之作。遺憾的是最後一場網球戲忽然轉變為阿曼達的視角,雖然在劇情上完成了與母親離世前關鍵段落的呼應,加上小演員的演繹也非常動人,可還是顯得突兀,像是一種遲鈍的亡羊補牢。導演真壞,最後還是讓斯塔西妹子奉獻了兩點。

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影片開始是一個年輕人(理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾)在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢,還有他搭上這輛的士的可能性,然而司機毫不在意。年輕人下了車,目睹一個女人出了車禍躺在地上,他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的,兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌,餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了,一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了,他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片,上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話,預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論:靈活的長鏡運用,靈活的場景調度,以及靈活的劇情設計,靈活的對白,共同造就了這部靈活的獨立電影經典:明明是書寫現代主義的空虛與焦慮,全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感;近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃,頗得新浪潮的神韻;而不同於新浪潮的悲愴底色,本片在調侃中調侃,調侃之餘依舊調侃,輕鬆的影像之後,原是無端的虛無,電影成為了自己的遊戲,浪人最終成為了浪人,電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍,內容的邏輯缺失,形式的內邏輯不完整,原來遊戲都是刻意的動作,虛無到頭來隻是造作的憂愁,浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是,林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現,即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作,本片的隨意知性到底基本消失不見,獨立精神總是稍縱即逝

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大年三十的除夕夜,三個混跡於中國上流社會的成功女性——時裝模特琴琴(李勤勤)、房地產經銷商夜太太(平燕妮)和才貌雙全的藝術家拉拉(劉索拉)——應同樣是成功女性的時尚雜誌出版商妞妞(洪晃)的邀請,來到她家過春節。電影評論:中年婦女的喧嘩與騷動。很喜歡四個女人吃雞爪那場戲,說不出的微妙和瘙癢,又有山雨欲來的壓迫感。 最終,到底誰睡了那個人見人愛的白馬王子呢?一點都不重要,因為王子跟一個18歲誰也不認識的姑娘共赴黃泉了。“王子”就是現代社會裏典型的好命男人:內外各方麵條件都不錯,也勤奮,找女人輕鬆地就跟下館子點個菜一樣。一輩子活得左右逢源瀟灑快樂,留著屁股後頭一堆正室紅顏小三炮友,鬥去吧~ 這出戲開頭,也確實是這戲碼。常見的“正室捉小三”,這小三還是她閨蜜。但在女人們互相試探交鋒的過程中,一點點展開的哪有半點“男人”的影子。是逝去的人生、快樂和遺憾,無法滿足的精神和生理需求~洪荒劉索拉這種等級的才女,要是僅僅拍了部“一群女人爭一個男人”的狗血感情劇,那簡直是滑稽戲好伐!

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做配鑰匙的雷和賣雜誌的KONG用複製的鑰匙自由進出空房子,有一天從醫院醒來的雷見別人都叫自己KONG,感到混亂。在那裏他遇到美麗的女人OY,知道了關於失蹤的KONG的驚人秘密。電影評論:電影用了一種節外生枝,迂迴插敘的敘事方式。這種方式所導致的欲言又止和交代不清恰好最讓我喜歡。小清新、同性戀和神靈三個泰國新浪潮片的元素都有。電影前半段中怪賊孖寶的對話充滿冷gap味。至於「電影中的電影」估計也是導演的電影情結了。

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愛麗絲(Sarah Pratt 飾)年近三十,經曆過生活的各種風風雨雨,盡管人到中年,愛麗絲卻顯得格外豐腴迷人。某日,愛麗絲在遊輪上遇見了名為托馬斯(吉萊斯·吉萊恩 Gilles Guillain 飾)的十六歲法國男孩,神秘的吸引力將兩人緊緊的連係到了一起。電影評論:三段式對話縱向對比地獄解剖,男小女大橫向對比非對稱情愛,遠離陸地的海上,不嚴肅的月光和洶湧的海浪最適合發生一夜情,靜謐卻不平靜。/喜歡與女主眼睛顏色一樣的連衣裙,男主汗水濡濕的臉,熟女最讓人佩服就在於可以把這句想說的話清晰而又鎮定的講完,不管是故意的還是不故意的。/凱瑟琳布雷亞最接近浪漫的一部,可凜冽的結尾再次告訴我們此片與浪漫無關

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