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著名導演貝特朗·博內洛Bertrand Bonello是個司湯達綜合症的受害者，正籌劃他的下一部電影。化蛹為蝶的變態漸進過程，作為一個夢常常縈繞在他的腦海，因為幾記紅印出現在他的後背。經藝術史家們的引導，使他開始了陌生研究和充滿激情的討論。他試圖搜索不可思議的圖像，作為他電影作品的一個個元素。電影評論：像一種自我昇華的儀式，觀者隨Bertrand在文藝繪畫和瑣碎日常中遭遇感性與審美的洗禮。恍惚於虛構&記實、認同&困惑之間猜不到下一段落將如何展開。不時有穿越回學生時代參加Séminaire的趕腳。紅色印記的隱喻有意思。莊生曉夢迷蝴蝶，Bertrand便是那頭Monstre本尊，飽吸藝術靈感醞釀變形=電影的完成。

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《高達seed-destiny》最後一部總集篇。講述PLANT為了逮捕死亡商人LOGOS（藍波斯菊）的盟主向奧布展開攻擊，還是像往常一樣，大天使號載著阿斯蘭和基拉等人出現了，接著就是4人展開PK（不用說也知道是哪4人了吧？）。盟主逃走回到宇宙，戰鬥以PLANT敗退告終，之後又是一輪各人的回憶與對命運的探討。PLANT攻占鎮魂曲後，議長宣布正式開啟DESTINY PLAN（命運計劃），奧布由於反對議長而麵臨鎮魂曲攻擊，大天使號與密涅瓦號展開激戰，議長死於鎮魂曲內。阿斯蘭回了ORB,軍職是宇宙軍司令.軍階準將,基拉到了ZAFT,穿上白衣,從宇宙軍司令.軍階準將變成了ZAFT的高級指揮官-司令（實際職位以及權利範圍不及準將，為奧布上校相當的指揮權限。不過由於沒有軍銜，實際的獨立行使權限很大）,拉克絲正式成為PLANT議長,真等一眾人馬跟著基拉一起回到PLANT,在眾多不知情人物驚愕的表情和眾多知情人物理解性的微笑下,基拉和拉克絲擁抱在電梯前,最後本片結束於卡嘉蓮與拉克絲走進一個巨大會議廳後。電影評論：看到這個才發現當年沒看完種命（反射弧你好反射弧再見），各種人棍戰，雞神拚嘴炮，呆狼一招教傻鳥做人，拉妖已經進化到天人境界，咖喱正室托郎於小妾看傻，監督拆cp表臉，結尾各種女性議長大統領管理整個宇宙也算良心女向番了 w 至於劇情啦立意啦什麼的你們就當沒這麼東西就成啦 ╮(￣▽￣")╭

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民國初年，清末代皇帝溥儀受日本人控製，在北方成立偽滿洲政府，日人板垣正及川島芳了建立毒氣基地，殘虐華人。電影評論：6/10。場景過渡常用原著漫畫來表現，假胡子魚翅、皇帝將同性戀合法化和主角們偷看情信後各懷心事，這些巧妙組合傳統與現代的情節充分讓嚴肅題材顯得生動；黑幫老大擺闊氣比牌大，自尊心強到不敢背對財叔開槍，漢奸轉變塑造合理不失有趣；人鑽進筒子引爆煤氣逃跑、風扇反吹毒霧等頗有抗日神劇借鑒之處。

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瑪儂（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）是一個遊蕩於山林之中的牧羊女，在她溫婉美麗的外表下，隱藏了一段悲慘的往事。瑪儂的父親死於一場陰謀，而罪魁禍首正是帕比特（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）和格林特（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）叔侄二人。電影評論：正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是關於水的故事:處於作品最核心的,是以其匱乏而標記自身存在的水源――作為神的饋贈、人的欲求、物的開展之根據,將一切是者緊緊地牽引向不可把握的命運;基於這一前啟蒙的立場,它自然地引出世俗世界同現代化的爭執.疊加其上的,是帶有莎士比亞乃至希臘悲劇味道的血親複仇的輪回,這圓圈亦密切圍繞"水-神-命運"的軸心運行:曾經的受罰者瑪儂,憑借水之力,顯容為施罰者,化身為天譴和命運――隻為經曆命運本身,而落入了注定無嗣的家族中俄狄浦斯的歸宿. 影片的聲畫組織和敘事節奏相當妥帖地承擔起了這先行的沉重文本――而貫穿始終的主題,正是一支改編自威爾第《命運的力量》的旋律.

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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖豔美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論：沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默，所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身，所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言，很多的時候也並不是為了產品本身，而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買，虛有其表的產品就像是膨化食品，你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶（很喜歡京子這個角色！從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員，野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然，前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲，卻也率真的可愛，喜歡魚的鏡頭，魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧，（好喜歡京子的第一張海報！包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭，有一種夢的虛幻感。

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一次意外，讓小白合失去了雙親，僅剩小百合與妹妹相依為命。小百合為了支撐起這個家，隻好墮入風塵，成為脫衣舞嚷。一次偶然的機會，天生麗質的妹妹凜子，被說服加入這個五光十色的舞嚷世界，當凜子站上舞台時，小百合卻意外發現凜子在這方麵有驚人的天賦，舞姿性感撩人，天生就是個極樂舞嚷，她讓所有男客為之瘋狂，紛紛拜倒在她的裙下，凜子也越來越享受這種成就感，而無法自拔…電影評論：比預想中好看，雖然還是圍繞某些噱頭展開，但卻扭轉重點讓故事做到了滲透情懷。姐姐對支撐起家的責任與妹妹對這樣姐姐的憧憬，兩種情感將角色牽連到這個邊緣職業中去，結尾處夾雜幸福與無奈的笑容，含淚目送妹妹出道，更是全片點睛之筆。

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精神病學家卡拉（朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾）不相信存在多重人格症，她父親（傑弗裏·迪馬恩 Jeffrey DeMunn 飾）卻讓她診斷一個多重人格的奇怪病例。病人大衛（喬納森·萊斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 飾）性格溫和，但在接到電話後瞬間就變為個性彪悍的亞當。百思不得其解的卡拉驅車前往人格大衛的故居，得知真正的大衛多年前就已然死於一起詭異的謀殺。卡拉急迫地想找出亞當與大衛的關聯，卻同時發現自己的同事離奇死亡，屍體背上也出現了與亞當/大衛背上相似的十字架。看似簡單的醫學病例瞬間被籠罩上了靈異世界的陰影，就連卡拉的父親都難逃詛咒。這其中的真相究竟是什麼呢？電影評論：其實前麵懸疑做的效果挺好的，但後麵開始什麼巫術宗教的直接崩了。這麼濃烈的宗教色彩我實在接受無能。小喬的演技蠻好的，唯一嚇人的也就是他了。摩爾阿姨這類角色演的蠻多的所以也沒啥特別的。不太喜歡電影用大量恐怖音效，明明沒什麼恐怖的配恐怖音效實在太刻意了。結尾其實設計還不錯、但可惜小女孩演技還不夠總覺得缺了點力。