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世界公認的頂尖模特美織玲子(天海佑希 飾)憑借絕豔的美貌和充滿神秘氣息的魅力而受到舉世關注,與此同時各種負麵的花邊新聞和惡劣的性格則將她一次次推向話題的最前沿。誰知就在某個夜晚,玲子陳屍家中,次日一早她的屍體被上門打掃的保姆太田道子(木村綠子 飾)發現。經警方鑒定,玲子 死於氰化鉀中毒,此前被他悔婚拋棄的某醫院內科部長笹原信雄(段田安則 飾)成為最大嫌疑人。未過多久,笹原落網,不過他在此之前列出了一個可能殺害玲子的嫌疑人名單。電影評論:剛開始看,覺得,誒,凶手不就是女主嗎,抱著一種看編劇如何編接下來一半進度條的心情。60分鍾後終於高潮。原來這是個整容+複仇+車禍+真愛的大鍋燉,順帶把警察圈進來做了幫凶。高潮了不過幾十分鍾,最後的交待,真不知道編劇想表達什麼,是覺得觀眾智商不夠麼。天海sama演惡女還是不得行,沒代入感
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耳袋,即是把聽到的怪異詭秘的故事,好好地放進袋子裏收藏起來。電影改編自日本暢銷靈異小說《怪談新耳袋》,由99則獨立的靈異故事組成。故事內容都是民間種種怪異駭人的傳言,例如公寓洗手間的女鬼、照片上莫名多出來的人、發出幽幽嗚咽的音樂盒、扔不掉的兒童自行車……承襲了日本恐怖電影的一貫風格,每樁靈異事件,都在引發毛骨悚然的恐怖情緒。電影評論:感覺每個故事都好水。不僅製作上相當粗糙,編故事的能力也相當差。把燈關了想製造點恐怖氣氛,結果我竟然看得想笑,單抗警察和坐上去男鬼這倆個扔到喜劇組裏完全不會有違和感。最後一個故事是挺感人,不過也隻是感人,但我想看的是恐怖片好嘛。另外崛北妹紙好漂娘 0 0.
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本片以獲得全國“燭光獎”和“感動重慶十佳教師”稱號的彭水縣優秀山區教師張宗茂為原型,歌頌廣大教師為了黨和人民的教育事業、特別是山區的教育事業甘於清貧、恪盡職守、嘔心瀝血的奉獻精神和忘我精神,展現了幾十年來,張宗茂矢誌不渝,無論曆經任何艱難困苦、風霜雨雪都沒有倒下,心係山村的孩子的感人事跡……電影評論:用我們老師的話來說,子死妻瘋的噱頭真惡心!孩子生著重病,還要去開什麼P會,別說這些破會毫無意義,就是值得去開,又有什麼比自己孩子的生命更重要?分明是教育體製洗腦出的一個怪胎,卻偏要樹立成所謂的教育模範,惡心至極!
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1920年代的日本正興起一股新女性思潮,通過發表作品來發出聲音。同在女子學校上學的明子(長穀川京子 飾)和清子(木村佳乃 飾)與其他同學一樣深受感染,她們立誌要自由戀愛。日後明子嫁給了富家子弟優一郎(豐川悅司 飾),雖然二人是介紹認識的,明子卻認為這就是自由戀愛。而清子卻離婚並且與清貧的父親生活在一起,憐憫舊同學的明子把舊同學介紹到夫家的公司上班。熟料獨立後的清子吸引了丈夫的目光,所謂的自由戀愛嘲諷的發生了。電影評論:結尾太倉促了。不過作為長穀川京子的角色,從頭到尾都不是靠她丈夫起來的麼?男人始終貫穿於女人的生命啊,這兩種性別的人類缺了誰也永遠不可能真正獨立。 另,發現1920年的日本開始“洋務運動”的進程比我們國家早,並且人們的思想更加積極,這也是近一百年來迅速拉開中日經濟與技術實力差距的最大原因吧
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母親在孤島中獨自生活著,不知不覺中長大了的子女們分散在其他地方也擁有著各自不同的生活。母親生日到了,四兄妹回到家鄉,在島上麵對著令人難以置信的事實,被極致的恐怖所籠罩。電影評論:不知道是不是我看的那個《娘之島》,其實講的是空巢老人的事,不過那段鬼戲還有小孩子和看見鬼什麼的,本來是打算加強劇情吧?不過太太太牽強了。。。但老人的戲是很感人的。
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由貴州省文聯、湄潭縣委宣傳部、貴州省電影家協會聯合拍攝的電影《小等》 於2011年8月8日在風景秀美的湄潭縣開機。該電影劇本是根據貴州省青年作家肖勤創作的優秀中篇小說《暖》改編,由中央電視台著名導演朱一民執導。講述了十二歲的山村女孩小等的故事,其父母為偷生男孩而外出打工,孤獨卻堅強的小等在家照顧著患病的奶奶,裏裏外外全家的重擔都挑在她瘦弱的肩膀上。 在當下農村,有許多像小等一樣很小就肩負起家庭勞作的孩子,他們的父母在他們很小的時候就離開農村去外地打工,一年兩年,甚至五年六年,他們很少能得到父母的溫暖和嗬護。此部作品將真實還原留守兒童的成長生活,以及心理健康問題,讓更多的人關心和關愛留守女童這一特殊群體。該電影絕大部分采用非職業演員,並將在貴陽地區和湄潭縣挑選演員,包括女一號“小等”這一角色。電影評論:今天等茉莉,我就隨便選了一部。貴州的留守兒童,空巢老人,真的是需要更多的人去關注。
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解放戰爭時期,陝北延安。蔣介石匪軍進犯陝北根據地,響應毛主席戰策決策,部隊決定暫時放棄延安,但保育院幾十名孩子的撤離交給誰,旅長肖漢平(張勇手 飾)犯了思量。思來想去,他把任務交給了教導員李楠(祝希娟 飾),令她安全護送孩子們到解放區。這些孩子的父母都是我軍前線的指揮員,有的已經英勇犧牲,老紅軍羅桂田(村裏 飾)、陝北大嫂趙玉霞(倪以臨 飾)等已為保護好這些革命後代傾盡心血。剛接手保育院的李楠,一開始極不適應,總覺得沒有在前線打仗痛快,但她通過肖旅長、羅桂田身上所折射出的對革命根苗的厚愛,內心受到強烈的震撼......電影評論:6/10。鏡頭語言抓住了思緒起伏,如李楠站在窯洞窗口看孩子們吃棗饃、幫羅桂田揉月餅兩場戲,視角焦點的景別遞進、疊化幻覺表現人物從冷漠轉為好感和死別之情;烽火台發子彈顆時亮亮偏愛玩紅玻璃,紅玻璃是李、蕭兩人關係發展的媒介;擔架上的母親推開亮亮、悶死啼嬰防位置曝露升華了革命殘酷和母性美。