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影片以1945為時代背景，所謂“暴風女神”就是日本潛水艇伊507號上配置的尖端探測係統，當時美國向日本廣島投下原子彈，第二次世界大戰已經接近尾聲，日本方麵為了防止美國再次使用原子彈攻擊，而製定下了反擊計劃，意圖摧毀美軍的原子彈發射基地。海軍上校淺倉奉命執行，而他手中的王牌就是由德國製造，具有最先進攻擊力的戰鬥潛水艇“伊507”淺倉將與年青部下絹見少校一起，為扭轉戰爭局勢而做著最後的殊死努力……電影評論：別名《魔女潛艦》《Lorelei: The Witch of the Pacific Ocean》，被重兵器吧推薦看的。講述虛擬的伊-507（以日本伊-400潛艇航母為原型）結合納粹德國基因改造人（可定位水麵艦艇）、精確到能卡死敵艦的螺旋槳的沒裝魚雷，然後幻想著反擊擁有原子彈的美國的傳說故事。

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二戰期間，兩個傻瓜加入了意大利軍隊，在一次偶然的機會中，歪打正著幫助部隊贏得了一場重要的戰役電影評論：80多名演員義務客串，試圖拯救即將垮掉（《豹》對此亦有貢獻）的製片公司，電影真的很魔性好嗎……第二次看這對組合主演喜劇，感覺Franco Franchi的頭頸部和五官是毫不關聯可以完全自由活動的……以及Ciccio Ingrassia真的好萌。

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吳雙（馬銘遠 飾）和薛磊（戴一 飾）是無話不談的好友，他們都有著特殊的性取向，因此彼此之間關係格外要好。一次偶然中，吳雙在網上結識了名為林子光（鄭聚高 飾）的男子，在網絡上打得火熱的兩人決定見麵，然而，當虛幻遇見現實，唯有破碎這一種結局。電影評論：Becoming a Geisha！藝伎回憶錄的配樂吼！超愛的電影超喜歡的配樂！其他的貌似還有好多斷背山的配樂（？） 還有一個久石讓的天空之城聽粗來了 還有個唐伯虎點秋香的…總之配樂總體質量是不錯hhh 剛才是在10年代同誌題材裏選了三部打算看，然後就失眠了…於是這部片子憑借著時長優勢成功入圍我今晚的名額qwq 這電影也太好玩了qwq很白很嫩的小男生念台詞念得一本正經但還挺可愛的哈哈哈哈 全程目睹人家學校走過路過鏡頭裏幾乎就沒有女生，和我校形成鮮明對比😂 非常羨慕了2333 食堂裏打飯的也全都是清一色短發T恤眼鏡工科小火雞🦃️ 通過這部電影就真的是直觀了解了正經公立大學有多大，以及…工科大學男女比和我們學校怕是互為倒數吧😂 人家一棟樓辣麼大，食堂菜那麼多還便宜…今天我是檸檬精了😌

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一位年輕的東歐移民在瑞典工作，當她以提高效率的名義被工廠解雇時，她麵臨著一個痛苦的選擇。電影評論：北歐電影好像特別喜歡描寫普通人的日常生活——即使被貼上了移民、經濟問題這樣的標簽。如果說這種電影看著沒勁，是因為沒有尖銳的矛盾衝突，一切都藏在主人公的內心以及“吃飯睡覺死”這樣的生活瑣事裏，但絕不是節奏慢。我承認我在電影院睡了一小會兒，但醒來後接著看：這是一個有趣有力量的電影。

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列車長奧德·霍頓（Baard Owe 飾）已經到了67歲的退休年限，像往常一樣，他完成了最後一次出車的交接班，同事們為他準備了頗有心思的歡送聚會，但奧德似乎不在狀態。他與同事們分散片刻就被破舊的電子鎖擋在門外，並錯過了第二天的車次，退休生活就這樣在不順利中開始了……電影評論：沒理解為什麼歸類到喜劇，似乎北歐式的幽默都像他們電影的色調一樣清冷冷的感覺。冷靜得仿佛置身事外的平淡敘述，居然讓我從頭到尾一絲不苟看完了。亮點劇透：片頭片尾配樂很北歐；半夜裸泳遇拉拉；會閉眼開車的外交官老頭半路猝死，霍頓帶走了他的狗；跳台滑雪；帶著狗與舊情人共度夕陽紅。

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天寒地凍的劄幌，身為私家偵探的“我”（大泉洋 飾）和搭檔高田（鬆田龍平 飾）泡在一家安靜昏暗的酒吧裏打發無聊的時光。與此同時，在當地金融界頗有聲望的霧島敏夫社長（西田敏行 飾）在夜歸途中因救助一名女性遭人殺害。此後不久，“我”接到一通神秘電話，電話另一頭的女人自稱近藤京子，她委托“我”去某律師事務所打聽名叫加藤的男子的行蹤。看似簡單的任務，卻將“我”和高田拉入危險重重的泥潭。更詭異的真相不久也浮出水麵，真正的近藤京子早在一年前就在一場火災中死去……電影評論：前半隻是普通節奏慢，刷刷圍脖也就忍了，後半根本沒法看，搞得我開始動手收拾至少一年沒收拾過的房間…小雪賣風情，有沒有搞錯…最後還賣個純情…呆滯不等於純情好嗎…龍平基本隻在前半偶爾出現…如果不是某個演員的腦殘飯就不用看了…ps.那maki居然真的是カルメン・マキ…果然牛逼在了不必要的地方

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女記者蘇珊（梅麗爾•斯特裏普 Meryl Streep 飾）采訪了一個因酷愛蘭花，經常偷采蘭花而滿身官司的“采花賊”，並將此人的故事加工成了傳記小說《蘭花竊賊》。不久，好萊塢某電影公司將這本書的改編權買了下來，並請來了頗負盛名的改編人查理（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）來將它改編成電影劇本。電影評論：電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。