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20世紀50年代末期,曾經風靡一時的劇場風雲變幻,人們迷戀電視、迷戀搖滾,對於曾經伴隨他們長大的各種雜耍則不再關注。他是一個經驗豐富的魔術師,舞台上得體從容,現實中卻不得不為了可憐的生活費而流轉於各個表演場所,上至華貴的音樂廳,下至破落偏僻的小酒館,不變的是他對魔術的執著。在蘇格蘭某個鄉間逗留時,魔術師結識了一個小女孩,她感歎於那些神奇的魔法,於是偷偷離開故鄉,轉而追隨魔術師的腳步。他們輾轉來至愛丁堡,生活變得愈加艱辛,而為了滿足女孩對魔法的信任和對繁華世界的向往,魔術師不得不想各種辦法去賺錢……電影評論:不是西維亞自己的劇本,所以沒有美麗城那麼辛辣,他將整部電影娓娓道來,各方麵都盡量克製。他在動畫裏盡情地懷舊,他懷戀被遺棄的東西,小醜,腹語師,狗,他不喜歡新樂隊,不會開新式汽車,也不要女士用品店給他的新衣服。最後他學會了放手,他離開了女孩,放歸了兔子,並且不再給火車上的孩子幻想。
衣冠楚楚
盧利哥•狄亞斯是那種命中注定要成為宜英雄的人:單身、長相迷人、善解風情、還忠誠驍勇。他出生高貴,是卡斯提爾一門貴族世家(Castile,古代西班牙北部的王國)的兒子,被國王費爾南多視為己出,從小就住在王宮與王子們一起接受嚴格的訓練。誰都認為這位年輕人前途不可限量。他與國王的長子、王室繼承人桑丘友情深厚,也有美貌如花的愛人吉梅娜Gimena,雖然Gimena的父親——高馬茲伯爵極力反對他們相處,仍擋不住這對戀人甜蜜的幽會。電影評論:熙德這樣的故事隻能是板牙的,旁的國氣質不是少一分便是多一分。而西班牙文學文化傳統的大氣磅礴也真正是某些盛產各種神各種胡思亂想文藝中青年的國從未有過的。煩透了某國開國君主明明分裂行為還要拿不是當理說,但anyway勇猛善戰什麼的總歸是萌屬性。沒有在板鴨城牆前顫抖過的人生是不完整的!
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阿七(張智霖 飾)回來了,他是令黑道膽寒的專職殺手,幼年時阿七曾經親眼目睹父親被手下小弟發哥殺死,但十七歲出道以來,阿七視自己為黑道的兵器,一直未向發哥複仇。這次,阿七接到陌生雇主的任務,擊殺發哥的新任女友,電光火石之間,阿七將發哥擊傷,帶其女友跳海逃生。走投無路的阿七奔赴台灣,投奔陷入高利貸自身難保的好友小鬼(張達明 飾),小鬼此時正為檳榔妹誌玲(尹馨 飾)魂牽夢繞,並不惜殺人為後者贖身。而阿七的出現,令本來就看不起小鬼的誌玲對他愈發殘忍。小鬼熱血上湧,與阿七完成任務,但之後等待他們的,卻是兄弟情的岌岌可危……電影評論:衝著張達明看的,他被揍得鼻青臉腫、切斷手指、死於非命,再也沒有一點幽默。吳岱融還是《邊城浪子》時那麼帥,黃浩然這麼多年了也不是太紅。啤酒妹的戲份還沒有檳榔妹的多,但好人有好報(每一次她救的男人都是直接或間接被阿七殺死)。主題是很明確,人在江湖,身不由己,人在江湖飄啊,哪能不挨刀啊。故事很黑暗,張智霖不停地回憶、耍酷。創作是陳十三,音樂是麥振鴻,就搞出來這玩意?
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娘を愛するがゆえに狂気へと向かう両親の姿を描いたホラーの完全版。満月が近付くたびに人肉を食べなければ生き殘れない女・直子。母はそんな娘のために獲物を探し、父は良心の嗬責に苛まれていた。『鬼子母神の子守唄』と『~愛梨』の2作品を収録。電影評論:朋友送的,珍藏 第一部47分鍾,劇情就是母親給自己變異女兒尋找活人進食,最後父親忍受不了女兒這樣去殺女兒被母親反殺了。。。 第二部 愛麗, 小姑涼路途碰到二個癡漢的故事,癡漢偷食不成反被殺 QAQ
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暴風雨之夜,小羊羊咩(成宮寬貴 配音)和野狼卡滋(中村獅童 配音)意外的躲進了一間小木屋避雨。在漆黑的房間裏,羊咩和卡滋看不清彼此,交談甚歡並約好第二天一起午餐。相約見麵時,羊咩和卡滋發現了彼此的身份,麵對羊咩的天然和善良,卡滋強忍著把羊咩吃拆入腹的衝動,在羊咩麵前努力做隻好狼,二者迅速成為好朋友。電影評論:再次觀賞完曾經淚流滿麵的動畫電影《翡翠森林》,好佩服“狼和羊”能在世俗的鄙視和種族的拋棄下,還能維持住彼此的友誼!--好喜歡羊咩對狼卡滋一說的話:“生命總有消逝的一天,但我們共享過的日子,永遠不會消失!”--再再次重溫,還是不會如豆友們把狼羊的友情→基情,說明我還有純潔的一麵。-15331
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溫伯托.莫羅是巴西電影之父,他的作品自然應該有。《索達德之歌》就是其後期的代表作,這部半紀錄式影片由他和自己的家人出演,描寫日常生活的景象,攝影尤其出色電影評論:真美,可惜無字幕,但仍是值得一看!
内心中的黑暗之神
查爾斯•百代《被拴住的馬匹》(The Horse that Bolted),使用“平行剪輯”的手法。這是電影史上第一次通過新的詞彙來表達時間的“同時性”。此影片已經不同於埃德溫•史坦頓•鮑特《一個美國消防隊員的生活》,鏡頭表達不再是“後來”發生的事情,而是“與此同時”,這種細小的進步卻是電影藝術向前邁向重要的一步。電影評論:使用“平行剪輯”的手法。這是電影史上第一次通過新的詞彙來表達時間的“同時性”。此影片已經不同於埃德溫•史坦頓•鮑特《一個美國消防隊員的生活》,鏡頭表達不再是“後來”發生的事情,而是“與此同時”,這種細小的進步卻是電影藝術向前邁向重要的一步。