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電影講述了一個年輕的婦女經營一家書店 ，過著平靜的生活，她愛上了一個比她小的男人，然而就在這時，她的弟弟卻懷疑不是她的親弟弟，同時弟弟的婚姻也陷入困境，這對姐弟又是如何麵對自己人生與婚姻的困境呢？導演講述了一個關於愛關於夢想關於親情的故事！！電影評論：xzd 生活情趣很濃的電影. 女導演Silvio Soldini

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轉業軍人高建民奉命率領一批複員軍人在北大荒雁窩島建立農場，被任命為農場黨委書記。十八年前，高建民曾在這裏從事革命鬥爭。他到島上後，遇見了當年犧牲的老戰友黃永和的 父親老獵人黃老清，以及曾被高建民救護過的小姑娘黃燕子。在規劃墾荒計劃時，農場副場長紀慶山憑老經驗認為雁窩島並不具備建立農場的條件，主張先修路後進島，隻能慢慢來。高建民認為事在人為，不能等待有了條件才建農場，他在黃老清的幫助和支持下，帶領群眾克服種種困難，把建設農場的急需物資和農業機械及時運到島上，成功地建起一座新的農場 ，播種了第一批農作物，並獲得了大豐收。電影評論：看了太多文革電影，突然看到這部，還以為是文革後的電影了，沒有喊口號，沒有階級敵人，大家都是為了建設北大荒精神感人，給人耳目一新感覺，感覺文革時期的電影都倒退了。那是燕子很漂亮有化妝，我感覺那會的中國電影還是朝好的方向發展

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一條生活在海洋裏的馬鮫魚被漁網捕捉，而後被困在了一家海鮮餐館的水箱裏。從那以後她不屈不撓地尋找逃脫的方法。跟水箱裏其他來自漁場的魚不同，悲觀的懷疑論者“老比目魚”也生長在大海。作為水箱裏幸存時間最長的一條魚，他憑借其生存之道控製著其他的魚。對他而言，馬鮫魚試圖逃出水箱的舉動已經對他的統治構成了威脅。電影評論：應景到不免讓人聯想到持續兩個月的香港問題。店家就是獨裁者，魚缸就是體製，在養殖場長大的魚就是內地民眾，在大海裏長大的魚就是香港民眾。當大海裏的魚和養殖場的魚形容大海有多寬廣、美麗、自由並時，後者是一臉鄙視的。大海裏的魚誓死也要逃脫魚缸，用勁全力在土地上一下一下跳向海邊的鏡頭別說沒打動你，養殖場的魚卻隻會在人類來買魚時裝死，以祈求這一次不會被抓走殺死。你的眼界取決於你的經曆。向那些曾經或者正在或者將要努力跳出魚缸的魚致敬！

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電影改編自直木獎獲獎作家重鬆清的同名小說，由《玻璃蘆葦》的導演三島有紀子執導。故事講述了帶著孩子的離婚男人信（淺野忠信飾）和第二任妻子奈苗（田中麗奈飾）及她此前所生的兩個女兒過著平凡而幸福的生活。當奈苗懷孕後，奈苗的大女兒透露想見自己親生父親沢田（宮藤官九郎飾），可正是這位親生父親曾對奈苗家暴導致他們離婚，奈苗和信都極度反對，大女兒竭力反抗，這讓信感到沮喪，甚至對奈苗的腹中胎兒也產生否定感。電影評論：打胎後的爭吵：“那要是真的生了孩子的話怎麼辦？你的工作和我的工作要怎麼選？我想做的事情全都不能做了不是嗎？”“所以說找個人養孩子不就好了，那種人隨便找都能找到！”年輕時的他比較自私的，隻想要孩子，沒想過要付出什麼。多年後和前妻見麵，她也說了他“總愛追問理由，卻從來不關心我的心情，為什麼去打了胎，為什麼沒跟我商量，為什麼不融入家庭，總是在問我原因，去打胎時，我的心情，一個人，下這個決定時，我的心情，這些，你統統不會問。”小熏這種青春期的孩子，看上去是不知道感恩，其實是因為敏感又不知道怎麼處理自己的情緒，紗織也敏感，但她大致已經懂得怎麼處理情緒了，看到有的影評罵小薰白眼狼，有的誇紗織懂事，其實看電影，除了自我共鳴，也培養了我們的理解別人的能力，沢田帶了滿口袋的硬幣，他還記得女兒愛玩扭蛋的。

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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。

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綽號小尚的女中學生木枯（池上季実子 飾）迎來了快樂的暑假，當發現獨身8年的父親（笹沢左保 飾）交到新的女朋友（鰐淵晴子 飾）時，她拒絕和父親前往輕井澤旅遊，而是和6名同學相約前往香麗姨媽（南田洋子 飾）的莊園度假。姨媽年輕時曾和俊朗的青年（三浦友和 飾）相戀，但太平洋戰爭奪去了愛人的生命。從此香麗姨媽孤身一人，畢生等待愛人的歸來。小尚她們的造訪令孤獨的姨媽分外高興，這群青春活潑的女孩在山中盡情玩耍。然而，姨媽和莊園似乎隱藏著某種可怕的生物，少女們一個接一個地消失了……電影評論：Melody（浪漫）、Fanta（幻想）、Gari（淵博）、Sweet（可愛）、Kung Fu（活力）、Mac（胃口）、Oshare（美貌），這不就是青春期少女的“七宗罪”麼？不加節製的剪輯與特效實驗卻一點都沒反感，當時簡陋的鏤空疊化特效，現在看來卻反而具有那個迷幻時代特有的拚貼趣味，強烈的迷彩燈光效果下伴著浪漫的青春序曲的血腥殘酷物語，這可比《被嫌棄的鬆子的一生》要早了近30年的作品啊。大林宣彥讓人眼花繚亂的迷幻夢境真是青年導演與少女演員的荷爾蒙反應，一場精力過剩的白日夢！女生不能隻扮可憐，一定要學點Kung Fu呀。

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因為媽媽生病在床，台北某所小學畢業生冬冬（王啟光）攜帶妹妹婷婷（李淑楨）來到鄉下外公家度暑假，在和當地小朋友共度快樂時光的同時，也逐漸見識到成人世界的各色臉孔。電影評論：開場的演講真是矯揉造作 還好後續還是侯孝賢擅長的台南的風土人情和童年往事 頭尾兩次出現的楊德昌 和他的配樂一樣極簡 用少年人的眼光去看成人的世界 鄉下的孩子們 嚴肅的外公 不靠譜的小舅 神神叨叨的瘋子 用烏龜換玩具 一起爬樹嬉水 沒有了早期背台詞和偉光正的主角 冬冬兄妹感情的自然流露和生活化讓影片清新自然 在鄉下雖然還是有各種不開心 也體會不到太多的親情 更沒有談到多少成長 母親的手術與小舅的婚禮就是最大的事 沒有說教 沒有衝突 離開時孩子依然是孩子 他們不知道大人的煩惱 聽不懂那些談話的機鋒 更不知道那莫名其妙的堅持是為了什麼 生活總是在不經意間流動 成長也不是說去了一趟鄉下就會有的 最多是妹妹知道了“男孩子們都好不要臉哦” 回去大城市的冬冬也隻是揮手和顏正國李麻煩們告別 並約了下次再見