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雷達（尼古拉斯·卡薩雷 Nicolas Cazalé 飾）的父親（Mohamed Majd 飾）是一位非常虔誠的穆斯林，當他覺得自己大限將到命不久矣之時，決定完成身為一名穆斯林的畢生夢想——前往聖地麥加朝聖。本來父親的打算是讓雷達的哥哥開車載他去麥加，可不巧的是，他的大兒子因為一場交通意外而被吊銷了駕駛執照無法上路行駛。無奈之下，父親隻得找到小兒子雷達，命令他成為司機。電影評論：一場關於信仰和隔閡的公路電影，更多著眼於新一代年輕人信仰上的缺失以及保守家庭中親情的缺席，但公路上的事件以及感情的抒發都過於淺顯，缺少信服力，從法國一路開往聖地朝聖的記錄卻令人更加印象深刻。麥加的戲份相對更加出彩，在於對於聖地和朝聖者客觀而又充斥感情的記錄，結局稍顯牽強而平淡。
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馬克（卡爾亨茲·伯恩 Karlheinz Böhm 飾）是一名攝影師，熱愛攝影的他隨身都攜帶著他父親留給他的一台手持攝影機。一起連環殺人案件在城中引起了恐慌，被害者均為女性，死去時，她們的臉上布滿了極為恐懼的表情，而儀表堂堂的馬克，就是犯下這些可怕罪行的真凶。原來，馬克的父親是一位研究兒童恐懼的心理學家，作為他的實驗對象，從小馬克就被各種各樣突如其來的驚嚇所包圍，這樣長久的恐懼和壓抑導致了他扭曲的性格，也成為了一切慘劇的導火索。電影評論：自《欲望號快車》後看過最性欲的電影+自《遺傳厄運》後看過最恐怖的電影。昨天從桑塔格的《論攝影》中被安利了這部電影，她形容這是“攝影機作為陰莖”，的確通篇灌滿驚悚的性幻想，一個精神分裂連環殺手處男和他的“暗房秘密”，營造出攝影之於現實的虛構感。 中途看到E舞台男主殺替身女演員時，整個人簡直怕到不行，事後回想起這一幕，竟然也出現在了戈達爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫麵後用攝影機將她殺害，這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思：影像記錄現實的被動（人操控機器）與主動（機器操控人）。 總之還是強烈推薦下，個人覺得不比同年希區柯克的《驚魂記》差，之後也啟發了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》，是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要的是拍的好，深夜觀看真的嚇人。
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在令人疲倦的一天結束之後，曼哈頓的出租車司機亨利卻碰上了一個穿著華麗，說話尖酸刻薄的匪徒，之後他又不得不和三個瘋狂的法國老頭兒開始了長途跋涉。他開始追求一個神秘的女人，並得到了一對好心夫婦的支持，得以借宿在他們家的豬圈裏。可法蒂瑪卻不像看上去的那麼不經世事，亨利契爾不舍地追求她，並力圖將她從她專職的母親那裏解放出來，最終亨利贏得了法蒂瑪的愛，他們一同向天堂奔去……電影評論：看過的在豆瓣上評價人數最少的一部電影。很獨立很文藝的小片子，稀奇古怪的情節，但卻讓人溫暖。期待一直打不開的後半部。
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休日を二人きりで過ごすため、池袋を離れ、湖畔の見える靜かな森へと日帰り旅行に來た新羅とセルティ。シューターのひく馬車に揺られ、木漏れ日の中を行く。しかし、そんな穏やかな時間を邪魔するように鳴り止まぬ電話。そして森には別の住人の姿もあり…。二人を待つ衝撃の出會いとは…!? これは、狹間の物語。戀人たちの、物語。電影評論：跟這TV正劇一起看的，就是藍色方巾的人開始纏上帝人，戰鬥民族女殺手被靜雄追殺，因為黑幫小公主被她劫持了，她意識到靜雄是比她強大的男人，他要戰勝靜雄。另外的亮點就是新羅跟賽姐去度假，賽姐各種cos，福利
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本片由徐增宏導演，主要演員包括六、七十年代著名俠女井莉、性格演員羅烈、導而優則演的午馬及劉家良。故事描述，俞劍平（田豐）以獨門武器「十二金錢鏢」威震江湖，所主持的鏢局更無人敢窺視，但手下喬茂（羅烈）一次押鏢途中，竟遇女賊袁玉蓉（井莉），兩人交鋒，喬本有機可乘，舉刀要殺之際，卻被袁的美麗媚態所吸引，殺不下手，被她脫去，時有一老者（房勉）出現指揮，並與喬交鋒，喬不敵，被老者飛刀活生生釘在樹上，後來喬與袁竟互生愛慕。原來老者與俞劍平曾為同門師兄弟，但今次卻為報仇而來……電影評論：片子的劇情較簡單，同門反目成仇，到頭來兩敗俱傷。劇中著重表現的是如水滸或三國一樣所表述的傳統的“義”，但也如上述著作的缺點一樣，忽略了人與人之間的“情”，因而現在看來很多東西不免牽強生硬，也或許是一個時代一種理解吧。總之，覺得這部片子很一般。
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清末民初時期，讀書文人皆不重氣節，急功好利，凡事盡為一己之私;劇中敘述一段人鬼奇戀，點出讀書之所以為用，非隻是加官晉碌，進而達經世濟民之實;劇中之劇情，弦外之意頗深，耐人尋味……電影評論：莫特爾曼：非理想主義所言，世界不是自我發揮才能的天堂。非浪漫主義和存在主義所言，世界不是自我疏遠的地獄。世界尚未終結，而是被理解為正在撰寫一部曆史。王菊金自編自導自剪，96分鍾已然是此類型片的極限，所以他用了很多花招，古道旁放置魏晉陵墓石獸，古戰場上黃狗野吠，僵屍牧豬，瞽僧問途，大量遠景空景，胡大嬸說親甚至讓我想起徐老怪《地獄無門》裏的銷魂嬌……女主真美啊，原諒導演的野心了。我們未被答償的欲望，都在心猿駘蕩中被隱秘地滿足。
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1940年代初，浙東某山村的童養媳竺春花（謝芳）因不堪虐待逃入某個越劇戲班，與教戲師傅的女兒邢月紅（曹銀娣）結為姐妹。不久，攻旦的春花和習生的月紅雙雙成為戲班台柱。電影評論：越往後越覺背脊發涼,這根本是部恐怖片…謝晉應無此意,可戲裏戲外種種巧合形成奇妙互文叫人咋舌,片中情節結合日後遭遇直教人不寒而栗且格外荒謬諷刺.片內春花的戲因過於"政治"而被當局找幌子封殺,這片後來成了大毒草;片內人們堅信打倒反動派解放後就能建"自己的劇院"演"自己的戲目",片外…;片內女記者不斷鼓舞女性掙脫封建桎梏獨立,片外如今…;最後向著太陽,春花說要一直革命下去,恍惚看到烈日之影.謝晉真是特別會講故事,且本片美術極為出色,服化景都帶出了上海摩登複古的味道,甚至很有小津晚期作品的感覺,在當時的中國電影中極難得.音樂融合戲曲元素,好幾組互為映射的角色顯深度,但價值取向較單一比較可惜。謝芳的臉不斷讓我想到李冰冰,都很適合主旋律;女記者舉手投足都像極華春瑩…她很恐怖的一點在於不斷鼓動春花"上進革命打倒",那種執著狂熱令人恐懼
