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影片是杜拉斯繼《廣島之戀》後的又一部作品改編。故事講述的是咖啡館的女主人黛萊絲16年來一直苦苦等待丈夫的歸來,卻沒有音訊傳來。就在法國國慶節那天,咖啡館門口一個哼著小調的流浪漢引起了她的強烈反應,她覺得他就是自己的丈夫。黛萊絲用盡各種方法,企圖喚起失憶流浪漢的記憶,包括請她丈夫的姑母幫忙。但這一切都是徒勞,流浪漢始終沒有記起一點往事,也沒有明顯的跡象表明他的身份。電影評論:覺得比較困惑,戰爭在這個故事裏麵似乎是必要的,可情節無需依靠戰爭也可以成立,更多是情感的來源和渲染的需要。戰爭是主題有不是主題,充滿焦慮和期望的愛情也是這樣的。在表現上也是既有男主角起床一係列動作的現實,也有用取景分隔對話和情緒的表達。整個片子就像失憶的榆木腦袋男主hhh 吃飯那場明明情緒湧動,就算依然想不起來什麼也起碼值得一個深吻。一個具體的傷疤,呼喚名字一個反射式的舉手動作又把解釋還到戰爭去了。可是影片結尾又摟回來,音樂沒有關於戰爭的情緒,還是隱忍的愛情。既整又散,還有點詩意現實的氣質,可能想要想個結論出來的我才是榆木腦袋hhh

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1989年,正值日本的昭和64年,不過這一年份並未持續太久,隨著天皇的去世,短暫的昭和64年匆匆落下帷幕。而就在這有限的七天內,某地發生一起幼女綁架案。綁匪索取兩千萬日元巨額贖金,並與受害者家屬和辦案人員展開巧妙周旋。雖然受害者的父親(永瀨正敏 飾)按照約定繳納贖金,但 綁匪還是殘忍地將女孩殺害。由於日本上下正處在新舊時代交替的關鍵時刻,代號為“64”的案件並未引起太多人的關注,即使十多年後,這樁懸而未決的案件依然是許多辦案人員難以忘懷的心結。當年作為辦案人員的三上義信(佐藤浩市 飾)而今正在群馬縣警署擔任宣傳官,終日周旋於上級和媒體中間。“64”的最後時效越來越近,人們仿佛又重新記起了這樁謎一般的案件……電影評論:昭和64年天皇駕崩的新聞削弱了其他案件的發聲力度,14年後,一場懸而未結的撕票案、一個孕婦交通案,新聞記者和警視廳、警視廳內部鬥爭,矛盾一觸即發,而此時又有一起綁票發生了……像一個優化版的大型日劇SP,細節麵麵俱到,最大缺點還是一如既往的張弛無度,台詞念得特別特別特別慢……感謝B站的1.5倍速功能

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安妮(洛特·弗貝克 Lotte Verbeek 飾)是一個個性倔強的女孩,平凡的生活和擁擠的城市讓她幾欲窒息,絕望之中,她背上行囊,開始了尋找自我的特殊旅程。在旅途中,安妮結識了和自己有著相似氣味的男子馬丁(斯蒂芬·瑞 Stephen Rea 飾),兩人之間的距離越走越近。敏感的安妮發現了這段關係中的危險和缺陷,她向馬丁提出了要求,要求兩人隻做旅伴,不談感情。電影評論:別樣。 八十幾分鍾,講訴了一段孤獨的愛情。是的,愛情不一定是兩個人,不一定是溫暖,也可以用孤獨來形容。 這個電影如果一個人在家,肯定是看不下去的,太冰冷了。風會從畫麵裏吹出來,把臉頰凍的發紅。一部很特別的電影,說不上是好或者不好,就是很特別。用特別的方式講訴了一個特別的故事,沒有灌輸、沒有觀點、沒有引領、也沒有結論,就是用鏡頭做最簡單的闡述,把所有想象空間留給你。 畫麵挺美,和女主不笑的臉一樣美的冰冷。女主的紅頭發也很美。

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很久以前,在水晶山的兩邊生活著兩個村落,一個叫做格塞德,一個叫做米斯多夫。兩個村落的人們互不往來,彼此敵視。生活在格賽德村的鞋匠西巴斯蒂在一個偶然的機會下,遇到了米斯多夫村染匠的女兒蘇珊娜。二人一見鍾情,蘇珊娜也不顧父母的反對嫁到格賽德,並育有一兒一女。但悲劇很快發生,因為西巴斯蒂和米斯多夫人結婚,受到鄉親們的嚴重排斥,他的生意也一落千丈。而他們的兒子科華德和女兒紮娜也受到兩個村子人的排斥,他們都不把兩個孩子當作自己人。電影評論:怎麼能看到

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書生陳仲躬(石雋 飾)的母親身患重病臥床不起,為使母親康複,仲躬向上天許下宏願,母親因此而恢複了健康。之後,為了還原,仲躬來到終南山向高僧討取殘經,在一處荒廢的庭院之中潛心抄寫。電影評論:原著《博異誌·敬元穎》,其實唐傳奇真不是聊齋誌異,沒那麼多感情戲的啊……可對比60年《倩女幽魂》、65年《聊齋誌異》、91年《古墓荒齋》,或偏儒雅古典、或偏詭魅邪異,而本片有一段直接變成了70年代台灣愛情文藝片了(那插曲太出戲了……),結尾強行悲劇其實不合邏輯。19歲的林青霞啊!

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主人公是德國斯瓦比亞區鄉下一名內心孤獨的女教師,講述了她在深受學生和同事不經意傷害的折磨下精神瀕於崩潰的故事。電影評論:非常獨特的傷感電影,很難把它歸類。一個剛剛走上社會的青年女教師,開始積極地試圖融入新角色和社群,結果卻不斷受到打擊和失望。整部片子心理活動非常細膩,灰色調子到底,直到結尾馬拉妮放棄駕駛,獨自坐在後排看風景,那種超脫和同時帶給觀眾的絕望,獨一無二。

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