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飯塚家兩個女兒富江(仲村みう 飾)和月子(荒井萌 飾)在同一所學校讀書,兩人更是同時戀上了同一個男孩下田俊夫(大和田健介 飾)。麵對一臉幸福的姐姐,心中略感失落的月子還是用手中的相機為姐姐拍下最美的一瞬。然而,近乎完美的富江就在月子的麵前死於一場恐怖的意外。一年後,月子和父母共同慶祝富江的生日,而就在這一天本應死掉的富江重返家中。自此,飯塚夫婦的行為舉止變得甚為古怪,月子也見到了姐姐極為恐怖的一麵。未過多久,飯塚一家陷入極度恐慌的混亂之中,父親更失手殺害了富江。可是,那卻是一個如何也死不掉的妖豔魔女……電影評論:女主在網友不斷鼓舞下終於下海了!!! 可就是tm長得太醜了,身材太差了,早知道不如找波多野結衣來演好了,還有 不要用rock 來當背景音樂,很爛很爛。。。事實證明,伊藤潤二畫出來的鬼怪是沒辦法映畫出來的,導演不如放棄對恐怖造型的追求,去挖掘些內裏的東西。無限製的劇情還是有可圈可點的地方的。。伊藤潤二的原著本來就有點無邏輯,導演在綜合幾個故事想出來來個還可以的故事。但致命的就是導演刻意回避把片子cult化,導演隻想中規中矩的拍個恐怖片。。。。不不知道我看這片時咋老是想起園子溫,感覺要是他去拍富江。。。。估計會很有意思。。。。。。
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露西(Mylène Jampanoï 飾)童年時被一神秘組織綁架,在那一年的黑暗歲月裏,她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫,在孤兒院結識了新的朋友安娜(Morjana Alaoui 飾)。然而露西心靈受到嚴重創傷,她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論:長評「煉丹爐內外,惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目:商業劇作法;邏輯瑕疵和補救;鏡頭、妝效、同期後期聲,錘殺戲分析;楔子的運鏡、影像形式、窺視感;開篇的諷刺伏筆;房子的功能屬性;信眾、馴養家庭、邪教構架(世界觀、教義、迷信、儀式、組織)及互惠關係;殉難者篩選標準,詞語意義的矛盾;儀式感的聳立與坍馳;尾聲我見;安娜和露西,安娜是聖賢,羔羊,滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影,影片的奧秘不在那些刻板印象裏,如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌,而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題,愛情是那道輔餐,連同那個沒掛斷的電話裏,母親堅持反複的“哈嘍”聲,簡練而猶有意味。這些片段的意義,在於激起觀者最大的不忍,不忍之後,反邪教的終點,也就前所未有地接近我們了。
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本片講述了關於一個小鎮的一場風波, 以及幾個勇敢的人努力地去維護這個社區的團結. 當一個僻靜的丹麥小鎮逐漸失去了人與人之間的信任時, 有人看到一個拂曉時在鎮裏裸奔的男人, 隨即引發了一場猜忌的不安的風波. 隻有當他們找到那個"裸奔者", 鎮民們才能找到所需要的力量來跨越這種情感上的隔閡. 現在, 隨著少數幾個誌願者開始去揭開那個"裸男"的身份並重建他們社區的凝聚感, 他們突然開始意識到在幫助他們的鄰居的同時, 他們也在不經意中更完善了自己...電影評論:十年前看的片子~無意中翻到自己十年前寫的字才想起來看過。寥寥無幾的評論也基本是好幾年前留下的了,有一種穿越的感覺!也許這種小破片子就這樣被遺忘了吧,記得當年看的時候還覺得有點溫馨的啊~看後麵還會不會有比我晚的評論。(^ ^)
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《島:消失的人們》該片是2014年2月份新安郡鹽田奴隸事件為題材改編成的電影,樸孝珠飾演熱血社會部記者慧莉一角,崔日華飾演慧莉的後輩攝影記者奭勳,裴成宇飾演殘疾的奴隸吳承河,該片將於2月上映。電影評論:和電影海報給我的感覺不太一樣 本以為是赤裸裸的奴隸剝削 實際是根據真實事件改編 所以還比較符合現實 我知道人類社會是存在這樣的世界的
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故事講述了2016年,美國火星探測計劃的實現在使探察機發現了火星人的痕跡。但是在收集之後返回地球途中由於故障在經過日本上空是爆炸。向日本落下的碎片所攜帶的神秘病毒使人類突然變異,這些變異的人被稱為“遺跡人”而與之對抗的秘密機關AAST則開發了對遺跡人的特殊防護服...Mars......電影評論:其實2000~2008那會兒的商業片,不管多爛多小眾我基本都看過……
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方圓公司的老總方文慶多年來常做善事。當他得知周厚德要為女兒周子佳換腎籌錢,他主動承擔一切費用,並要為她捐腎。然而此事卻引出了他藏在心中多年的一個秘密……電影評論:今天電影頻道看到的 不過百度好像沒反應 遲佳本人的頁麵也沒有相關內容。第一感覺是男主角很眼熟,再一想是親情樹裏的那個弟弟。其實電影看了十分鍾加上男主角的小動作以及電影名已經完全了解整個劇情走向跟發展了,排除不脫俗的劇情 還是有被感動到的。
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這是關於一群生活在都市中男男女女的愛情故事,他們因為種種機緣深陷於情感的漩渦,上演著一出出猶如無人駕駛般橫衝直撞的燥動與狂亂。電影評論:世界都到9102了,誰還相信單純的擁抱能換來漫天的幸福?由《落葉歸根》的鄉土轉戰《無人駕駛》的城市,張楊對於資本主義批判揣著遊擊(遊牧)似的策略和思路。他試圖呈現生活在光鮮外表下那些令人不忍卒讀的焦慮和困境,可惜最終栽在自己重施故技的僥幸裏。來自五湖四海的俊男靚女彙聚於《愛情麻辣燙》式的大北京,他們在無從把握的理想(愛情)與無法掌控的現實(欲望)之間漂移不定、亂碰亂撞、痛不欲生的模樣我們全都能在身邊看得到。然而缺乏安全感(經濟基礎)的他們對於“當下的未來”似乎總是沒有信心,無奈隻能像喝了酒的蒼蠅那樣醉醺醺地飛馳在網狀迷宮中。