暗黑猎奇外网入口

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《金尼姑》是徐天榮導演的一部講述妖魔鬼怪的恐怖片,由歐陽莎菲等主演。故事講述了夏玉嬋乃出家尼姑,雖死但肉身不化,成為“金身”。為報恩,她保護已經轉世的恩人周文遙不被其妻子(女鬼)傷害。最終犧牲自己! 全片插曲演唱為黃梅調,對白語言為國語,和趙雅芝版《新白娘子傳奇》一樣同屬音樂影視。電影評論:麻將歌 打牌要吃也要碰 滿手東南西北風 三副落地清一色 小心他是釣九坨 (白)要包的呀 想要發財來紅中 我怎麼搞成大相公 我反正不胡拆對子打 杠上開花滿堂紅 瞧我來個胡槍杠 這裏還有我攔胡人 (白)哎 真嘔氣 打牌不是好遊戲 嘔氣丟錢受捉弄

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退休的沃特不願就此度過餘生,他使出渾身解數希望能夠填補這漫長而又無所事事的生活。一天,受到報紙的啟發,他決定去尋找那個在他背後替他工作的人,找到他,指引他,並且感謝他。結果,他卻遇到了一個害羞沮喪的年輕人皮爾羅,他們之間的關係微妙地轉變成了父子之情。最後,皮爾羅鼓起勇氣追求生命中第一個讓自己動心的女人……電影評論:上海電影節看的 完全沒印象

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市川崑監督、石阪浩二主演の橫溝正史原作シリーズ第3弾。瀬戸內海に浮かぶ獄門島で起こる連続殺人事件に挑む名探偵・金田一耕助の活躍を描いていく。真夏の孤島の暑さを思わさずにいられない映像美と、それを淩駕(りょうが)するほどゾクゾクさせられる猟奇的事件との対比がいい。俳句をもとにしたトリックの見せ方も秀逸。電影評論:無邊落屑蕭蕭下,不盡推理滾滾來……金田一的智慧如他的頭屑一般縝密也難阻鬼頭家中人頭落地。既然早知長子陣亡三妹必危,為何不強行隔離保護?孤島絕緣的邏輯是針對凶手犯案後跑不掉,而不是在鎖定潛在受害對象的狀況下卻無能為力。過於專注捆綁傳統文化與營造視覺風格而怠慢一些基於探案故事必須強調的邏輯基礎,這也是個人作為市川昆電影美學欣賞者的同時卻無法特別喜好他的幾部金田一探案電影的主要原因。

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綽號叫烏賊與蕃薯的兩名熱血青年,是患難摯友,自軍中退伍後,抱著理想各求發展。烏賊家庭破碎,心靈受創,殺傷母親的姘夫之後,為黑幫大亨駱駝所收容。烏賊的冷靜與狠勁,深受駱駝賞識,處理了幾樁棘手事件後,烏賊躍為幫內重量級人物。電影評論:誌希哥是演技派,我大愛你啊!可是不要接那些沒看點的戲了,真真的毀你形象啊!你可是我心裏的一股清流啊!

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從大陸遷往台灣的一家人,在表麵平靜的日子下,各懷心事。祖母(唐如韞)對大陸念念不忘,一心想回去;父(田豐)母(梅芳)雖也有“外省人” 身份的尷尬,卻也清楚知道回大陸隻是夢一場;姐姐(蕭艾)差不多已當自己是台灣本地人,偶爾傷心落淚是因想起為替父母分重擔放棄了念大學;小孩子阿孝咕(遊安順),則隻想著自己如何玩得痛快,完全沒有大陸的概念,而對父親的死,他隻覺突然並無太多傷心。電影評論:上周見了侯孝賢,心裏的敬仰之情噴薄而出,回來悶頭又刷了一遍這部。畫風散淡、清麗,背後卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿於懷,以及對政治與曆史的梳理,分辨。看似是講“我”,其實還是講“國”。室內戲的機位並不是台灣新電影典型的橫平豎直,但其內斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神,卻是那階段華語電影裏最出色的。每場戲都不是為了串聯拚組核心情節,而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”,可以稱為狀態寫真。現在再看,八幾年這幾部侯孝賢電影,確實被是枝裕和學去不少,比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了,道理和《小偷家族》老太太的死一樣,再加上屋外的雨,片尾畫麵外的死者等等。中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了。音樂搓揉心靈,尤其結尾那段。關於視覺敘事,李屏賓+廖慶鬆無人能敵。

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