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斯坦利.莫恩是一家酒吧的廚師，愛上了女招待瑪加麗特。但是，他生性靦腆，怯於和她交談，斯坦利感到非常苦惱，甚至想自殺，又不知從何下手，完全沒有頭緒。斯坦利真是一籌莫展時，斯皮高特先生來拜訪他。這個神秘客提出借用他的靈魂，作為回報，給他七個願望做為交換。斯坦利欣然同意。他連續說出六個願望，變化成各種類型的人，來接近瑪加麗特，以便得到她的芳心。可是遺憾的的是，六個願望全部沒有效果。斯坦利的最後一個願望，是把自己變成一塊冰糖。神秘客又出現了，收回了最後一個願望，把靈魂還給了斯坦利。電影評論：Peter美貌福利，惡魔和廚師這對CP甜掉牙的。包裹在甜心外表下尖銳又憤世嫉俗的幽默感。可憐導演為了能把身高差驚人的Peter和Dudley放在同一個鏡頭裏真是想破了腦袋。

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在塞浦路斯開餐館的中年男人老崔（範偉 飾）回國跟妻子辦離婚，卻發現讓自己後院起火的罪魁禍首是自己的朋友。老崔得知合夥人要賣掉塞浦路斯的餐館，情場失意的老崔隻想快點回到塞浦路斯挽救自己的事業。不料倒黴的事情並沒有完，在老崔前往飛機場的途中，一個醉酒的女孩子小夏（居文沛 飾）忽然攔住了老崔的乘坐的出租車，好心的老崔本想隻送小夏回家，沒想後麵卻發生了一連串事情，搞到身無分文、護照失竅，曾至衣不遮體。情急之下，老崔隻得和小夏合作，相互幫助，不料一波未平，一波又起，兩人曆經磨難，曾至還卷入到一場盜竊國寶的陰謀之中。在相處的過程中，兩人的內心似乎也種下了一顆在漸漸發芽的種子……電影評論：6/10。國產喜劇之所以一直笑點尷尬邏輯混亂，在於人物發展沒有合理性，看似與周圍環境格格不入的人物行為，也要是在日常狀態下演繹，本片較好做到了這點，譬如象征演藝圈混亂生態的猥瑣小導演，多次幫老崔化險為夷，給沒衣服被趕出來的老崔穿著巡捕的戲服上街，用喇叭模擬警笛驅逐劫匪，同樣有平亂作用的是投訴擾民的鄰居，因為他對老崔有所不滿報警才解決惡勢力。表現傲嬌的麗質女因小人物的善意動心，非常爛俗，但老崔戴著手銬小解時小夏吹的口哨、給老崔送手機把手機背景設置成自己的頭像，成功塑造了很有個性的姑娘古靈精怪的一麵，也暗示了小夏對老崔來講就是那塊怎麼也甩不掉（不賣）的平安符玉器。可惜最後二十分鍾明顯鬆散，既要給黑社會為什麼費力尋找假鈔一個合理解釋，也要使等待登機的老崔回來找小夏滿足大團圓，編圓的事太多有些著急。

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揚是一個17歲的遊戲愛好者。在遊戲世界中，揚並不是真正的揚，而是他的角色，勇敢的戰士芬莉斯。通過自己的努力，他在遊戲烏爾加德之戰中將角色等級練到了69級，並成為這個遊戲中最頂尖的玩家之一。在準備名為“仙境傳說”的線上競賽時，他突然被從遊戲中驅逐了出來。很快他意識到這是遊戲中另一個擁有比他高等級的玩家——70級的黑暗巫師洛基幹的好事。不僅僅是遊戲賬號，揚的借記卡和手機全都出了問題。 為了重新獲得遊戲賬號，揚四處費心，在這過程中困難重重，不僅有可怕的對手，他還遇見了遊戲中的瘋狂卡羅——一個在現實生活中善良誠實，與自己有著相同境遇的女孩。電影評論：遊戲題材，而且是電競&遊戲大國德國出品，本以為拍出來既青春又深刻，結果除了將現實和遊戲結合的還不錯之外，電影連基本的故事都沒有說清楚，導演可能是想拍一個遊戲與現實雙豐收的片子，可是選用這種MMORPG的競技模式代入真的好嗎？略失望。

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50年代的英倫，頭腦不好的德瑞克和一群小流氓混上了。領著他們的是一個名叫克裏斯並迷戀美國黑幫電影的青年。克裏斯和德瑞克的友情使得他們卷入了一件將永遠地動搖英國死刑信念的真實案件……電影評論：司法不公正的悲劇,,,故事本身比電影要深刻。。。 原來辯論課上說死刑的不可逆轉性，這就是個很合適又很讓人痛心的例子 這片倒真是慢節奏，折磨死我了，尤其是最後CE和家人道別那兒，心肝兒啊><><

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劇情講述了一位深入墨西哥無人之境，尋找她失蹤丈夫的故事，他聘請的其中一名成員的扮演者就是著名的“小錢尼”，但是他卻有著自己的目的，尋找鐳元素，而小錢尼成功的演繹了這個不可琢磨和難以預料的角色。由於這塊土地受到了很強的核輻射，一切的生物都有此變得非常巨大，但是這些怪獸的身體有時候會變透明，接著，這群人來到了大名鼎鼎的“布朗森洞穴”，她找到了她的丈夫，但是他已經變異成為了“獨眼巨人。電影評論：實拍放大的巨型人類與巨型動物相比，由於是真人演員扮演，和主角們對戲互動更方便更多樣。小朗·錢尼的表演為影片增色不少

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12歲的男孩埃米爾和他的父親生活在一起。由於父親失業，家中生活困難，在埃米爾過生日的時候，父親都舍不得買電影票帶他去看電影。但是每次生日母親給他寄的500馬克父親總會給他存好，如今，埃米爾已經有1500馬克了。電影評論：Ja die Kinder....改編得符合時代特征了，父母離婚什麼的，但是麼少了一點很溫馨的30年代的味道。我覺得不應該講die Gerechtigkeit der Kinder,而是將Potential & Fähigkeit

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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部，《薄荷刨冰》（1967）、《聖力三重奏》（1968）和《蜂巢》（1969）。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的，是他們倆合作的黃金時期。電影評論：“超現實三部曲”其二，主題承接前作《薄荷刨冰》，以兩男一女間的情感博弈，描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常，以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行，在妻子與好友下車獨處時，丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動，並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行，導演讓三人平安離開，卻依然埋下凶機，使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀，“挪動雙腳卻不知邁向何處，恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻，脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。（8.3/10）