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38歲的雅克和四個孩子一起去Oléron島度假。由於厭倦了在沙灘上玩，他傾其所有買了艘帆船，給它起名為“自由的風帆”。他決定駕著它重返五公裏外的Aix島。雖然他不會駕駛帆船，但他還是向家人宣布：他是船上唯一的主人。電影評論：我看的版本有148分鍾。故事看起來是普通的，但是表現得非常細致和別致。開始時有點沉悶，到後來全部的線索都拉起來，如同一片船帆兜住所有的海風。
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在大學附近開店，秉性誠實善良的40多歲的中年申久，由於店裏生意繁忙也顧不上成家的他，生活中似乎也就剩下“賺錢”那點兒樂趣。俊承因為父親的突然離世開始和兒時就離開自己的母親勝子一起生活。雖然開口叫聲“媽媽”還有些不自在，但俊承內心裏很想賺錢盡做兒子的本分。偶然的機會下，俊承開始在申久的店裏幫忙，漸漸被像哥哥一樣慈祥善良的申久所吸引。某天，申久在酒醉無意識的情況下與俊承度過了一夜。但此後又因為酒醉，和初中女同學勝子發生了關係。此後俊承對申久的感情與日俱增，而勝子也將申久當成了自己的情人。陷入如此情感糾葛的申久在得知俊承與勝子親生母子的關係後更加不知所措。盲目接受了兩個人的愛的申久，他的愛情究竟回事一個怎樣的結局呢？電影評論：不能批評導演不會選人，也許在他的眼中男人長的就是這樣，而女人就是長的那樣的。也許在他眼裏這些演員才是最真實的。好吧，真實的生活是這樣的？牽強的劇情，誇張的細節，令人感覺就是在看一出無聊乏味又怪異不斷的肥皂劇。男男、姐弟、舊情，也許導演就是要在看似無聊的肥皂劇裏麵加一些所謂的高潮。
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日本一有名な恐怖のストーリーテラー・稲川淳二が贈る身の毛もよだつオムニバスホラー。稲川淳二の身の回りで起こった背筋が凍るエピソード「彷徨う人形」「麵」「病院」「メリーさんの館」「死の入口」「リヤカー」の全6話を一挙に収録する。電影評論：稲川淳二講故事時間到！
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以色列姑娘諾雅在柏林上學，雖然剛跟德國男友約格過上同居生活，但她仍覺得德國如此陌生，找不到自己的立足之地。此時又恰逢研究經費申請被拒，男友前往外地演出，諾雅決定回家，以此逃離這讓她喘不過的德國生活。回到以色列的諾雅覺得家人的陪伴讓孤立感逐漸消失，然而好景不長，她發覺這裏同她逃離出來的城市一樣，讓人窒息，而約格的突然出現讓一切矛盾瞬間爆發……（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：身居柏林的以色列姑娘為暫別生活窘境而返回家鄉，卻發現別處自有別處的困擾。影片將置身兩種文化間動蕩心理置於核心，對處於日常與緊急狀態交替間的以色列的區別描述和對弟弟這一矛盾角色的塑造皆為女主角的身份探索服務，貫穿全片的半記錄式移民采訪強調其雙重失鄉感，德國與猶太人的關係也略有涉及。
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曾在韓國惹出殺人案的金鬥植逃亡菲律賓，後在馬尼拉隱姓埋名長達15年。他過著最底層的生活，精神壓抑空虛，甚至對兒子都以“狗崽子”相稱。隨著案件的公訴時效日益逼近，鬥植也越發思念故鄉，特別是身患重疾的高齡老母。他決定冒險回國探親，但兒子卻出於某種心理不願父親離開。終於，在鬥植臨行前一天，兒子將父親的韓國護照焚毀……電影評論：＜熱帶馬尼拉＞,用汙穢直白的鏡頭,展現人性的掙紮和身份的糾結.極少的對白,碎片式的音樂,窺視留白的鏡像設計,把陰暗人性的醜惡全然展現.電影有著很深的寓意,母性依賴和各種身份的衝突,讓電影顯得很晦澀沉重.部分鏡頭雖然很克製,還是會讓觀者感到惡心.片中男性形象全部負麵,更凸顯導演對男權的尖刻諷刺.
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在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導演的電影裏，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。電影評論：DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體？因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"
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一個男人發現一個全身長毛的女子。他與她結婚了，目的是為了把她拿到市場上去展覽和賺錢。盡管他們的“生意”很成功，但是意想不到的危機隨之而來……電影評論：40+ Première française de la restauration TF1 Studio.Dialogue avec ST|前重看《春光乍洩》35mm
