艾踩踩踏0金币

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一對老夫婦始終沒有小孩,並為此傷心,一日,丈夫挖出了一具人形樹根,送給妻子當做小孩取樂,但令人意想不到的是,這具人形樹根竟然真的活了起來,夫婦倆欣喜若狂,把它叫做歐提科。歐提科顯然是個胃口很好的小孩,一直哭鬧著要吃的,老夫婦兩人為了喂飽它,花光了所有的錢,但它仍是饑餓地捉了家裏的貓吃掉了。嚐到肉味道歐提科從此拒絕其他食物,又把偶然進入家中的郵差、路人,還有樓裏的鄰居都吃掉了。老夫婦又驚又怕,但麵對越長越大的歐提科顯然沒有任何辦法,隻要任由它吃掉了自己。沒了管束的歐提科走到大街上,遇到的活人活物都進了它無底洞一樣的胃。在菜地大啖卷心菜後,歐提科睡在了樹下,直到憤怒的田地主人老太婆向它舉起斧頭……電影評論:捷克到底是個怎樣的民族!長久以來第一次負麵情緒溢出腦袋的觀影體驗,時間好像都給拖慢,女主那神經質的麵容讓人想往她頭上掄瓶子,懦弱的男人(挺起胸膛時間共計三十秒),天使和小惡魔中間切換的女孩,最令人惡心的片段莫過於女主以聖母的形象哺育怪物,其他食物場景並列第二(把食物拍得這麼惡心也是很有手段)。這個故事告訴我們:欲望的無限膨脹就是死亡,愛的邊界就是愚蠢,沉浸在自己劇本裏則後果自作自受。父親在兒子呼喊的“爸爸”聲中倏然淚下並顫抖著將自己肉身祭奠為他的飼料,在其腹中滿足地達到合二為一享受絕頂的生殖快感!我吐了

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患有癌症晚期的詩人亞曆山大(Bruno Ganz)在進醫院等待死亡的前一天,想將一直陪伴其左右的狗交托自己的親生女兒,遭到對方拒絕。女兒對自己處境的不了解,以及女婿打算將自己的祖屋賣掉,令亞曆山大神傷不已黯然離開。電影評論:8/10。愛可以凝固傷痛的時刻,跨越時間的疆界,譬如靜止不動的男孩站成一排,麵對前來領養的遊客,再如大群難民僵硬直地掛在鐵絲網上,最終安哲希望用愛的火焰解決民族苦難:擦車謀生的男孩紛紛祭奠同伴之時,廠房的垂直空間與兩側邊緣向上方斜的斷裂鋼條形成多角縱深構圖,投下朝夕不保的陰影,紅色火光在燃燒象征著愛的力量。空間轉換和鏡像為老人找到了心理現實的定位,超越時空的詩人就站在老人和男孩渡步的河邊,堅定地走向馬車,而鏡中軍人陸續經過令男孩害怕被遣返,消失鏡中,老人焦急尋找走出畫麵,說明孤獨中老人對詩人、交往的男孩產生依賴心理,送別的公車上出現了青年手執紅旗、情侶爭吵和那位詩人,為老人的生命曆程做了巡視。結尾以環顧老屋為始至想起妻子的話為終,生命的旅程就像婚禮上新郎新娘的孤獨舞蹈,隻有老人和在妻子孤獨進行。

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富家子弟學津(劉德華 飾)自命不凡,多次戀愛後均迅速對對方無感覺,經常在訂婚分手。這次,學津看上了來自上海的女服務生文青(瞿穎 飾),文青大方得體,和學津以及他的家人朋友都很聊得來。於是,學津準備與文青一起乘豪華郵輪作遠洋旅遊,並在船上舉行盛大的訂婚儀式。學津有所不知的是,文青的大方得體、學識廣博其實是她每晚都努力準備好次日的聊天話題的結果,而文青也開始逐漸厭惡這種生活,她感到十分疲累。電影評論:不算太糟,隻是最後那段有點看不懂: 第一, 胖子摔了華仔…紅葉說你違反了規則,掰了!華仔回船上,成全了黃磊青文之後,黃磊跟華仔說了紅葉的事(估計是煙花灑骨灰的事),然後紅葉怎麼就回到船上了?她剛不是生氣罵了劉德華廢物而轉身走了嗎? 第二, 華仔當眾表白遭拒,紅葉又從房間出來?(她的房間之前不是退了嗎?而且還因信用卡凍結被趕下船…)那房間是誰的? 種種推測,我覺得,真如網友所說:紅葉是心機girl,在釣華仔。 另外,中日混血的石田光真的挺漂亮,給人的感覺很好很自然,不知道這是不是大家口中說的“演技”︔當年我一個影癡,誤把紅葉當成關之琳,把青文當成舒淇。

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科學家、搖滾明星、漫畫英雄、地球最後的希望Buckaroo Banzai和他的香港騎士們阻止邪惡的Lord John Whorfin為首的外星人回到PLANET 10,拯救地球的大冒險。電影評論:又名: 第八度空間之門 / 巴卡路·班仔跨越八次元空間大冒險 18.07.28★ 反派演講:什麼是極致的喜悅?——責任的喜悅! 是以一種耳熟能詳的人物為前提拍攝,很多事情並沒有交代,不如藍團,和在美國政府的地位等等。更像是出了電視劇後的電影特別篇。 劇情來說類似東方的衛斯理。 總體:亂搞,可能在那個時代會覺得有趣,就像現在的死侍。隻是這類亂搞的惡趣味隻適合當時娛樂的大背景,沒有了這個基礎的新生一代人,看的很是亂遭。

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改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》,但其關注的並非真實的美國,更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國,然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣,更糟的是,歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合:中景固定機位,麵無表情的演員,人物肢體和語言刻意僵硬,強調側麵特寫,鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論:九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵(機位依然固定)

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六個誌向遠大的音樂愛好者相聚在一起,經曆了艱辛的創作路程,最終成為了風靡歐洲的傳奇樂隊。樂隊的成員們之間經常會為一些瑣碎的事兒吵個臉紅耳赤,但彼此之間的友誼從來沒有動搖過,反而越加真誠,互相激勵著對方前進。可是,就在他們的事業到達頂峰時,納粹上台了,由於樂隊中有三個猶太人,他們麵臨著滅頂之災,要否離開自己深愛的德國,隊員們產生了不同意見,然而尖銳的時局已不容他們作過多的考慮,在最後一次演出後,三個猶太隊員踏上了告別祖國的道路……電影評論:我最近剛好在Comedian Harmonists的歌,他們的歌讓人感覺很快樂。本貝克本身有點猶太血統,但我格外喜愛他的表演,特別是他的嗓音非常迷人,念起德語來更是動聽。或許王子樂隊是受過CH的影響也未可知。劇情是老調重彈,聽歌便好。Eins, zwei, drei und vier, gluecklich bin ich nur mit dir.

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故事發生在第二次世界大戰期間,為了躲避戰亂,瀑穀省三郎(尾形一成 飾)遠赴中國,在一家夜總會中靠著演奏長號維持生計。長久以來的孤獨和壓抑扭曲了省三郎的性格,他開始變得沉默寡言。戰爭結束後,省三郎回到了故鄉,結婚成家。電影評論:高度凝練日本美學中的“侘寂”與“物哀”,東尼瀧穀的人生在平行移動的鏡頭內如畫卷般娓娓展開,除了孤獨與伶仃外再無他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構圖,創造了一個看不到海平線的、上下空間感強烈的世界。比較引人質疑的是市川準在改編村上春樹的過程中,將大量陳述性描寫(包括人物心理活動)通過旁白念誦出來,雖忠實還原了小說的文字與情境,保證情緒氛圍與作者初衷的絕對一致,卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義(是否有更好的改編方式以助於此類文學通向電影?)。阪本龍一的配樂完全可以作為非原聲帶的純粹音樂作品欣賞,擁有強勁的獨立、孤絕質感,為電影增色不少。

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