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少年皮基（傑米·佛基克 Jaime Ferkic 飾）自幼生活在一戶專門收養孤兒的熱心家庭中，他聰明活潑，時常搞點兒小發明，還以偵探自詡。某天，他結識了百萬富翁喬納森·摩根（漢斯·克萊林 Hans Clarin 飾）。喬納森控製著皮基所在小鎮的快餐業，並擁有一家大型購物商場，雖然飲食無憂，但是最近一段時間喬納森的心情卻很糟糕。原來不久前他收到一封恐嚇信，對方揚言要奪取他的性命。膝下無兒無女的富翁懷疑那兩個不著調的侄子圖謀他的財產，於是約請皮基協助調查。電影評論：劇中小男孩說：“不知道為什麼，我最近總想待在家裏。” 偶就笑了。。。

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六十年代中期以來，邵氏的類型片生產已能像好萊塢與日本大公司那樣分門別類，源源出產，其中動作片、古裝片、歌舞片、通俗文藝愛情片、倫理片、喜劇片成了主要類型。特務片是明顯的學習借鑒當時在香港很受歡迎的“007”係列的特工片，但具有不少香港電影的獨特性。香港作為一個現代化的國際大都市，在這類影片中不但普通大廈布滿機關，且城外小島成為核武器基地，而成為一個夢魘 一樣的城市，呈現出現代都市人的危機感，《諜網嬌娃》就是這類影片的代表作。電影評論：佩佩好可愛，就是劇情太囧了！女豬爹趁女豬睡覺的時候把鑰匙藏女豬奶罩裏是什麼鬼！！但是佩佩好美好萌好軟～戲裏麵佩佩的衣服大部分是我喜歡的黃色係！好喜歡！就是張衝略醜。。看到剃幹淨胡子的樊梅生(⊙o⊙)！

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五位廿歲的少女，在高校時期成了好友，各有自己的秘密。惠珠夢想自己可以成為成功的職業女性，於是試圖改變自己，加入證券行後與以往家庭和好友保持距離。至於太喜，她的願望竟然祗是希望躺在船上，在夜空看星！太喜更戀上了一個曾協助義務工作的大腦神經麻痹的詩人。一天，想成為設計師的智英收養了一隻流浪貓，五個各有理想的少女，最終會是由哪一位照顧小貓呢？……電影評論：對於沒有少女小集團式友誼的我來說，看這樣的片子總是摻著一絲好奇。不過，隨著長大步入社會而漸行漸遠的友情，是每個人都曾遭遇的經曆吧。大概是女性導演風格更加細膩的關係，不同家庭環境與境遇的五個少女，如何在誤會中分離，在青春中迷惘，通過鏡頭娓娓道來，比起《sunshine》那種成熟度很高的商業片，更具有寫實的魅力。裴鬥娜和李枖原的角色與演員本人的貼合度很好，那麼稚嫩的臉龐，在已經熟知她們如今的銀幕形象之後，別有一種新鮮感。

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「おんな牢秘図」に続く大映の官能時代劇。長崎のおんな牢を舞台に、無実の罪で投獄された混血の少女の悲運を描く。オランダ人の父と日本人の母の間に生まれたおみつ（川崎）は、奉公先の放火殺人の罪を著せられ長崎のおんな牢に繋がれる。役人のあまりの責めに耐え切れずおみつは罪狀を認めてしまい、磔刑が下されることになり･･･。電影評論：a Japanese WIP film starring 田村正和（大映出品，翌年倒閉）。嚴酷的環境，新女囚抵島，博徒（cheat），鴉片/升起的煙。女囚的“技能”。販賣人口給洋人。黑死病。再加上劍戟，這片子要啥有啥了。

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晴雯病重，身體非常的孱弱。一天，賈寶玉不小心將賈母送給他的一件非常珍貴的孔雀裘鬥篷給少了個洞，不顧病痛的身體，晴雯在深夜裏就這微弱的燭火幫賈寶玉縫補鬥篷，導致身體更加的虛弱。一天，邢夫人撿到了一個非常低級的香囊，她將香囊交給了王夫人，看到這淫穢不堪的東西，王夫人勃然大怒，她下令家丁們將園子翻了個底朝天，每一個丫鬟的住所都遭到了粗暴的徹查，晴雯的自然也不例外，晴雯受驚又受辱。電影評論：從第二部和第五部明顯看出北影紅樓是偏向褒黛玉晴雯貶寶釵襲人的，這個真的是太愛了"，霽月難逢，彩雲易散，心比天高，身為下賤，風流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。"晴為黛影，對其晴雯的喜愛僅次於黛玉，一個天真浪漫又敢愛敢恨的烈女子，紅樓唯一的祭文《芙蓉女兒誄》“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，卿何薄命”祭晴雯也是祭黛玉，這其中的“我本無緣”和“卿何薄命”依然結局寶黛二人結局。來處即聚，去處即散，下一部便是結局，一場戲終是要散場了。

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影片發生在東光開發公司總裁倉田榮作在開羅視察期間，突然遭到槍擊身亡。於是圍繞著倉田的財產繼承權，發生了一係列撲朔迷離的事件。警視廳年輕的警察，不顧重重危險和挫折，終於使案情水落石出。電影評論：這時候的秀樹太帥了，但敘事就未免故作高深了，為了營造意境和展現異國風光把整個故事弄得沒頭沒尾；另外，主題歌居然不讓秀樹自己來唱？該打！

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小米（文淇 飾）在位於風景區的一間酒店裏打工。一天，正值小米當班，一個男人帶著兩個看上去還是小學生的女孩子來開房，雖然心中所有顧慮，但小米秉著多一事不如少一事的念頭替他們開了兩間房。之後，在監控錄像裏，小米看到男人在半推半就之下進入了兩個女孩的房間，心中隱隱覺得不安的小米將這一幕用手機錄了下來。電影評論：“小米穿著潔白的裙子，騎著逃亡的電動車行駛在公路上，逃過了出賣自己肉體的命運。” 我就問，女性被性侵和出賣自己肉體放到一起，這個電影到底是要談論什麼？兩個小學女生出來賣？幼女嫖宿罪名已經下架，為何你們號稱為幼女伸張的卻一致把貞潔和幼女性侵相提並論？國產電影所謂良心就是如此？帶動著一個影評曰“最好最現實的結局是嫖客脫下小米白色的裙子”，請問一部反映女孩處境的電影用符號化和客體化，用“欣賞女孩”的視角來拍，是不是很打臉？不過，如果不是以“欣賞少女肉體青春與痛苦”的形式來拍，是不是就上不了金馬獎的台麵？一看導演履曆，《白日焰火》的製片人啊。一個拍女性傷痕色情電影的女製片人，拍了一部用侵略少女自控權為手法的反映”現實”的影片，拿了一部金馬獎。滑稽可笑。