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影片主人公是一名退休的音樂教授，名叫米沙·布蘭科夫，在不同尋常的情況下揭開了自己的身世秘密。在貝爾格萊德曾經矗立著納粹集中營的一片廢墟上，人們發現了一個裝滿文件的鐵盒子。這是在1941年，一位名叫伊薩克·威斯的集中營犯人把它埋在地下的。教授得知威斯才是自己的真正父親。他在離開之前，把孩子交給了布蘭科夫一家撫養。盒子中還裝著一本未完成的曲譜，曲名叫做《當天色破曉》，是伊薩克·威斯在集中營中創作的作品。教授決心完成父親未盡的作品，並且在廢墟上進行一次告慰亡靈的演奏。電影評論：CCTV6國配版。1、影片講述了退休的音樂教授米沙·布蘭科夫，在不同尋常的情況下揭開自己的身世秘密:一位名叫伊薩克·威斯的集中營犯人才是自己的真正父親。教授決心完成父親未盡的音樂作品《當天色破曉》，並在廢墟上進行一次告慰亡靈的演奏。帕斯卡傑維奇讓主人公透過音樂——這一情感豐富的藝術載體，安撫殘酷的戰爭創傷、告慰已逝的動蕩歲月，借由遲暮老人堅守關懷的故事，向觀眾傳達一份麵向燦爛未來的美好冀望。2、兩場夢境的時空交錯，秋葉轉冬雪的情感升華。作為一部兼容反思與批判意味的商業電影，製作已足夠精良，完成度令人稱道。3、“隻要音樂尚存，我們就不會死去”。4、黎明之時，萬物複蘇。當新的一天到來，我們相聚於一堂，黑夜終會離去。（8.0/10）

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故事發生在80年代的加裏西亞。比拉爾，一位40歲左右的女性，中產階級，已婚，有三個兒子。他發現其中一個兒子染上了毒癮。當看到責罵無濟於事，兒子成了刑事犯，家庭生活開始無法避免地被破壞時，她決定除了自責再做些什麼。比拉爾開始聯合其他家庭的家長，主要是母親們，開始艱難的旅程:抗議毒品販子逍遙法外，抗議毒品交易。這些家長們的抗議將矛頭直指政治權利，經濟權利和社會大部分力量，他們的目的就是喚醒民眾：吸毒者沒有罪，他們隻是可怕的當代流行病的受害者。電影評論：adriana在努力模仿加利西亞口音。。。

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一個大學研究員慘遭學校解聘，生活潦倒。一次偶然機會讓他了解到毒品的暴利，於是他召集了一群在化學、數學、社交等方麵都有著頂尖學識的昔日同伴，開始了轟轟烈烈的“製毒事業”……影片以幽默辛辣的筆調直刺意大利當代各種社會問題，在題材上與熱門美劇《絕命毒師》有著異曲同工之妙，而在形式上又類似於《十一羅漢》等精英團夥犯罪電影模式，每個成員都各懷絕技、各有故事，主人公豐富性更勝一籌，堪稱升級版的意大利《絕命毒師》，娛樂性十足。電影評論：BJIFF第一部《玩命毒師》：一部深受美劇影響的意式喜劇，從《絕命毒師》那兒汲取了靈感，敘事和表現上又有蓋,裏奇之風。全片塑造最成功的是人物，包括男主角與女友的對立=道德與現實的對照。其次是“合法製毒”的理念，人物與動機的結合洋溢著漫畫式的基調，讓影片始終保有那種high翻的狀態。

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這時瓦克斯曼（伍迪•艾倫 飾）的事業並不如意，生活有點潦倒。他常常想起當年自己的風采，那段崢嶸歲月裏他曾得過兩屆的奧斯卡獎。他拚命在無奈的生活中掙紮，幸好有前妻艾麗為他推薦，有機會執導一部新電影。電影評論：作者性極強的《好萊塢結局》顯然是在影射流水線式的創作過程。除了顯而易見嘲笑導演雇傭製的大製片廠，同時也在諷刺那些帶著偏見急於發表看法並盲目作出結論的人。這種先入為主按部就班的固化思維使得交換意見成了一件舉步維艱的事，而伍迪認為人與人之間保持密切關係的秘訣在於Play。即遊戲、扮演或假裝在一定程度上拆除了人們於交流中的障礙。

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別看盛名路派出所的幹警吳小輝（梁天 飾）是一名退伍軍人，可是他天生膽小，在部隊裏也隻幹過放電影的活兒，因此他自我感覺不適合一線的工作。這不，在近期一次球迷騷亂中，小輝被狂躁之徒扣了一板磚。這一磚砸破了他的膽，他擔心接下來中國隊出征失敗後會有更大的亂子，於是向管所長（葛優 飾）提出調換工作。管所為人痛快敞亮，要求小輝漂漂亮亮地破三個案子，然後再談離開的事。有了所長這句話，小輝算有了盼頭。一樁奇怪的收拾家務盜竊案緊接著刑滿釋放的勞改犯馬強（謝園 飾），小輝憑借聰明腦瓜解決了兩起案子。電影評論：90年代初還是有很多來源於生活的電影的，不像現在，都是些不接地氣的抗日、反恐等等反映大X夢的影片。但那個時期的電影對於個人內心變化表現過於含蓄，純靠一個又一個故事搭起來，讓觀眾自己去猜測人物對某項事務的態度轉變，對觀眾的控製力不夠。說不好聽的就是粗獷、粗暴。但也不失為一個好劇本，而且反映了時代特色。

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賭神之女與首富之子即將舉行一場世紀婚禮，有關婚禮的一切頓時成了引人矚目的熱門話題。一時間，婚禮造型師、婚宴主廚、品酒師、娛樂小報主編、過氣女明星、八國混血貴族，各懷心思紛紛來到澳門，幾段陰差陽錯又妙趣橫生的戀情就此展開……電影評論：國產爛劇！奔著官方說的東北式笑點和艾倫去的，結果全程配音，東北話尬的要死！我一個東北人真聽不下去，再說劇情，身為一個喜劇類型電影，能做到毫無笑點也是很厲害了，本身劇情要突出的情感也沒有太明確表達，強行煽情最為致命。東北式笑點越來越成為喜劇界大眾所喜愛的類型，但是這部電影很明顯火候不夠，沒有抓住東北式喜劇的點反而全程用幾句蹩腳普通化版的東北配音糊弄觀眾。希望國產喜劇能越做越好吧……

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清晨，空蕩幽暗的臥室。潛行者（亞曆山大·凱伊達諾夫斯基 Aleksandr Kajdanovsky飾）悄然無息地起身準備與另外兩人會合前往一片恐怖複雜的地帶。可妻子（阿麗薩·弗雷因德利赫 Alisa Frejndlikh飾）卻極力哀求他不要冒險進入該地。而這位訓練有素、 經驗豐富的潛行者，即將穿越的是一片有著千變萬化陷阱和圈套的地區“The Zone”。這塊二十年前因隕星墜落而荒蕪的恐怖地區，傳說有一個名叫“The Room”的囚室，它能滿足人們潛意識裏最深層的意願和欲望。潛行者與為尋求靈感的作家（安納托裏·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn飾）和為探明真相的科學家（尼古萊·格陵柯 Nikolai Grinko飾），踏上了這片變幻莫測的死亡之地。電影評論：大致借了科幻原著《路邊野餐》的區（Zone）設定和潛行者這一人物，至於和“外星人隻是路過地球吃個野餐，留下一堆垃圾，我們卻以為他們會回來”的故事，已經十萬八千裏遠。《潛行者》同時也是最黑暗凶險的一部塔可夫斯基作品（即便你隻會看到綠草幽幽、汙水橫流的鄉間廢墟徒步），本片不僅對之後切爾諾貝利核災難有警示預言，更因在愛沙尼亞塔林外景地汙染影響，導致了三四位主創癌症去世（包括早逝的塔可夫斯基本人）。老塔與攝影師雷貝格的矛盾爆發（第一次拍攝膠片全部衝洗失敗），導致更換攝影師，並遺留下一眼可見的畫麵痕跡（幾次超現實的空鏡頭）。用愛與奇跡，去回答結尾的痛苦疑問，似乎意味深長。影片令人印象深刻的幾次轉場，如小軌道上黑白切換彩色，“第四個人”的鏡頭探進屍骸的坦克車，沙丘房間都是經典（會忍不住想來多看幾遍）。