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仿佛熟悉的好友相談一般,這部片中的酒吧,對我們娓娓道來與酒有關的幾個小故事。開張滿一周年的酒吧“Story of Wine”,今天一周年的酒會成功落幕,酒吧老板閔成在吧台邊跟三五好友聊天,曾經是基金經理人的他,因為對酒的熱愛而轉職成為專業酒侍,而這間店的酒單也是他精心設計,有特別的故事緣由在裏頭,“怎麼樣的酒才是甜在心的酒?”“怎麼樣的酒讓人喝起來感到很高貴?”“什麼樣的酒被人稱作夫妻酒?”且讓這些小故事溫暖你我的心頭。電影評論:Joseph Phelps酒莊生產Insignia。酒質集中、飽滿、溫和,隱約可嗅到淡淡的薄荷味和果香。是這個紅酒故事的第2個故事。在一起是因為你讓我覺得輕鬆而沒有壓力。和你分手僅僅就是因為。我現在覺得你對我來說。是壓力。我是為了你跟我才需要你的。你讓我覺得你是為了你才需要我的。
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女犯人貞慧(金允珍 飾)在獄中生下兒子瑉宇,小瑉宇就像上帝派來的小天使,讓這些和貞慧一樣曾犯下罪過的女人在圍牆之內品味久違的溫情。一次慰問演出讓貞慧萌生了在監獄裏組建合唱團的想法,可是貞慧不僅五音不全,而且完全沒有相關經驗。電影評論:由因主演美劇《迷失》而知名的韓星金允珍主演。在這部電影裏,我看到裏麵寫滿了兩個大字:人性。非常感人。一邊聽著動人的插曲一邊含淚看完。我們看到,犯人也有感情,犯人也有人權。廢除死刑是多麼的必要。在電影還剩15分鍾的時候以為劇情差不多結束了,沒想到被結尾的催淚彈擊中。老太太羅文熙演得好
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《夢回少年時》是黃超導演的一部同性愛戀電影,影片描述了英俊少年古俊(王賢飾),邂逅知名攝影師馬明錦(景樂飾),熟悉的情感相互吸引的愛情故事。像《藍宇》《斷背山》一樣,每一段要講述的同性愛戀裏都有一段被人不解,被人拆散的傷痛。電影評論:以《奇怪的她》和《重返20歲》為藍本創作的同誌電影,所以編的沒有那麼離譜,但也挺離譜的,連大爺怎麼變年輕的都沒交代清楚。網大電影該有的毛病幾乎都有,但又比一般那些粗製濫造的網大稍微用心一些,用了很多粗糙的蒙太奇,技術層麵還不及我大學學生會做的迎新晚會開場視頻。但是男一的顏值我好喜歡,除了嘴有點像劉愷威,真實一隻不錯的小狼狗,身材比男二好太多,還安排男二教男一健身也太不合理了吧!方糖娛樂不是挺有錢的麼?怎麼隨手拿起一袋衣服竟然是貴人鳥?
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根據導演自述本片是最“自傳的”的作品。影片背景是20世紀30年代,人物包括溫尼伯曲棍球隊中一群好色淫蕩的隊員,另外還有一間“美容/墮胎沙龍”裏的雇員。曲棍球員蓋爾神魂顛倒地迷上了擁有美貌的梅塔和她的母親。梅塔一開始壓抑著蓋爾的情欲,直到一位醫生將梅塔死去父親的雙手移植到蓋爾手臂上,他的激情才得以...電影評論:Guy Maddin對於默片藝術的嫺熟完全完勝去年那一部做作而虛假的The Artist;鏡頭感所營造出來的影像效果一貫的夢幻迷離,講一個簡單的故事敘述出個性化的獨特韻味;對於“手”這一意象的象徵性運用,透合著弗洛伊德的精神分析,一種記憶的投射與篡奪。
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年輕有為的青年律師傑特(納瓦·君拉納拉 Nawat Kulratanarak 飾)自幼擁有陰陽眼,他可以看到常人無法看見的眾生,從小見多了報應索命的案例,因此深信宿命循環、因果不虛的真理。進入律師界,他憑借豐富的學識成為小有名氣的律界精英,並和美麗的女友小瓊(雅雅英 Yayaying Rhatha Phongam 飾)情意篤真。雖然相信因果,但傑特有時還會以法律為幌子幫助一些惡人逃脫製裁。某晚,他駕車夜歸險些遭遇一場重大車禍,肇事者歌曼(Virapond Jirawetsuntorakul 飾)年僅16歲,是某石油大亨的繼女。傑特知曉歌曼係受怨靈控製,所以接手為其辯護的工作。電影評論:糟了,看來我也是已經慢慢有免疫力了,看完整部電影,竟然沒一次被嚇倒。是不是泰國的3D鬼故事隻注重在3D,完全把嚇人的精髓和故事丟到一邊。也不是說它故事很爛,也是有設計了前因後果,但是就很一般。而且,讓我覺得很煩,因為它不斷重複播放婚紗照那段“的聲音”,煩啊!
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本片以美國50年代美蘇冷戰時期為背景,圍繞女主人公凱蒂·莫若斯凱(芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand飾)與男主人公哈貝爾·加德納(羅伯特·雷德福 Robert Redford飾)講述了一段由相識到相知相戀,卻因彼此間個性和政治立場的差異而分手的愛情故事。凱蒂,性格倔強濃烈的左翼女生,在校擔任青年政黨聯盟主席;而主張明哲保身的哈貝爾則是學校有名的運動和寫作才子。兩人順理成章地走到一起,也不可避免地分道揚鑣。許多年以後,哈貝爾在街頭與凱蒂重逢,往日情懷,不禁湧上心頭。電影評論:凱蒂是愛情與人生的行動者,一個左翼女孩麵對心愛的男孩時可以奉獻出自己的卑微。她說我愛你包括愛你背後的身世,還說我也知道你愛我包括我的貧寒。常人也許看到的是浪漫,但對於以左翼思想標識的凱蒂來說,這毋寧說是一種直麵、一種挑戰、一種承擔,別人問她他與理想你選誰時她說我選他,但當時代把人們推向底線時,凱蒂選擇了底線,她說:人是人的原則。在凱蒂一次次穿過馬路去見他所愛的人後,他愛的人最後終於穿過馬路來見她,當情懷已成往日,成為成功人士的他終於要過她的傳單,向這位“失敗者”表達了生命的崇高敬意。凱蒂說,我輸得起。世界上總有一些人,他們從不相信愛情的超越性力量,他們知道在愛情以外人生有更寬廣的麵向,但他們仍然為此獻出生命的炙熱,失敗而不埋怨,卑微而不自踐,滄海桑田,人們或許才能明白,他們可能更懂什麼是愛。
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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量,將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足,大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏,製造了一種超現實的迷離氣氛,焉知真假難辨是非。電影評論:二刷,年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複,男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊,這並非迷宮,而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光;吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍;推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探;摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗,愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑,相遇少年的白色代表母愛的聖潔,下定決心的反抗是鮮豔的紅色,藍色則是意誌受挫後的脆弱;古堡中的四位男性,分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。(9.3/10)