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海辺にある木原道彥の別荘に集まった若者たち、その中のひとり下條卓也は何事にもさめていて、仲間のバカ騒ぎに付き合おうとしない。また、桂葉子は急な連絡で家に帰ることに。実は父親が汚職が発覚し、代議士の大瀬戸の圧力から自殺してしまったのだ…電影評論：幹枯的湖，青澀的片。台詞太過政治直告，人物偏於簡單符號（伊藤雄之助的道貌岸然讓人想起頑主趙老師），劇情亮點隻在結尾，用已經幾乎被觀眾遺忘的魯莽複仇負心漢留下的伏筆阻止了主人公更大的魯莽，算是具有淺黑意味的詩意正義……總體而言，此片紀念意義大於品質意義。隻因從這部1960年出品以反美日安保條約為背景的青春叛逆片中走出了四位響當當的大人物，筱田正浩，岩下誌麻，寺山修司，和武滿徹……

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新婚旅行でオーストラリアを訪れた達也と亜美は、宿泊先でホテルで二人組の刑事に襲われる。あるはずのないコカインを部屋から押収され逮捕されようとした際、達也は誤って一人を殺してしまい、彼は終身刑を言い渡され刑務所に収容されてしまう。亜美は、彼らの目的は二人の持っていたカメラだと知るが、肝心のカメラはあるバーで亂闘に巻き込まれた時にその亂闘を起こした日本人に奪われていた。亜美はその男・ケンを捜し求め、事情を説明しようと協力を求める。ケンがカメラに入っていたフィルムを現像すると、そこにはオーストラリアでは有名な悪人・吉岡の姿が映っていた。空港で何げなく撮ったそのフィルムが吉岡と政府高官との癒著の現場を収めていたのだった。亜美とケンは同じく陰謀により刑務所に収容されていたアボリジニ、ジャスパーの村を訪ね、彼の仲間チャーリーらとも協力して刑務所に侵入、達也とジャスパーを救出する。だが執拗な追跡を受け、逃亡の途中ケンは吉岡の凶弾に倒れてしまう。逃亡の最中に今まで眠っていた野獣の血を蘇らせた達也は逆に吉岡を追い詰め、銃口を向けた。それはケンとの友情の証しでもあった。電影評論：雖然這是一部很二流子的類好萊塢動作片，但是若鬆要傳達出來的思想還是挺積極挺正麵的（總讓我想起當年那個有著赤軍色彩的他）。若鬆與其跟幾個哥兒們搞些批發情色片，還不如跟ATG或者其他國家搞些視覺新奇，讓人耳目一新的東西。這更能體現出若鬆的可塑性呢。

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漫畫家艾瑪（艾麗森·皮爾 飾）正在寫關於愛德華（蓋爾·加西亞·貝納爾 飾）的故事。他是艾瑪漫畫中的主人公，她的夢中情人，一個自大的動作片導演，正在拍攝一部關於米歇爾（瑪麗安娜·希梅內斯 飾）的電影。米歇爾是一名巴西模特，正在寫一本關於一個名叫艾瑪的漫畫家的書。這三人都在創作彼此的故事。電影評論：想通了會很有意義，但不是劃時代，即使呈現方式仍然是出類拔萃的。zoom作為一種投射，完全體現在三段結構裏麵，最後一個wake up完成陳述。這很工整，很有力量，很genius，不夠unprecedented。最後原來是關於自我認知的，認清現實，擺脫舊的過去，我很樂於接受，但也少了點驚喜。不夠好的觸點是在哪裏呢？我原本以為這會關於性器官的崇拜，以其為主題，進行一種大膽而清新脫俗的構造方式。當然，也可以找到一些端倪。性器官就是與自我緊緊聯係在一起的，盡管可能是表層之下

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運勢不佳的尹成、沒大沒小的中吉，還有沒出息的英照，三個年輕人湊在一起，經曆了他們生命中最“燦爛”的青春歲月。電影評論：這裏麵包含著冷酷沉重的家庭羈絆，放浪形骸的青春衝動，險惡的社會關係，簡陋的畫麵下，闡述著韓國電影特有的衝擊力，絕對是一部好電影

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北京胡同的一個小雜院裏，在了陣嬰兒的啼哭聲中，趙家生了一個兒子，起名趙小濤。為了培養兒子有出息，小濤的父母做出了種種努力，竭力為他創造更好的學習環境，不料事與願違，小濤並沒有按照父母心中早已描繪好的藍圖走下去。隨著小濤的長大，他逐漸明白了很多道理，父母也對他們的教育方式有所反思，在一家人共同的努力下，小濤從差生轉變為優等生。父母疼愛孩子，孩子理解父母構成了一幅人間親情的畫卷。電影評論：記得女主角挺漂亮的。。。尤其是一轉頭就長大了的那個鏡頭

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一個全身赤裸的年輕男人蹲在室內靠窗的一株樹幹上，目光呆滯。他就是芬尼克斯（Axel Jodorowsky 飾），被關在精神病院的一位患者。從小體弱多病性格孤僻的芬尼克斯，童年是在馬戲班裏度過的。父親奧高（蓋伊·斯托克韋爾 Guy St ockwell 飾）是馬戲班班主，母親嘉西婭（布蘭卡·格拉 Blanca Guerra 飾）是空中飛人的演員。嘉西婭信奉拜物教，她供的神是個被兩個兄弟奸殺的斷臂少女。在她流血的地方，人們挖池貯水建起教堂，取名“聖血”。當神父發現所謂的聖血不過是紅油漆水時，同意當地政府拆毀教堂。嘉西婭帶領教徒反抗。當嘉西婭發現奧高與人通奸時發起報複，奧高拿飛刀斬去嘉西婭雙臂，割脈自殺。芬尼克斯進入精神病院。在嘉西婭的唆使下，芬尼克斯逃出精神病院，成為了嘉西婭的“魔手”。電影評論：他的褻瀆即是讚美，讚美即是批評。讚美醜態，因為它開出人的惡花，讚美虛無，那代表著對自由的索償；全片甚少對白，用演員的身體做精神的語言，以這種扭曲展現人的常態，以血肉模糊還原生命的組成；各段配樂搬出做專輯從頭到尾也能自成一部普世樂曲；直到最後，我發現自己看的是一個精神病患者康複的故事，像是伯格曼的奇幻版配置，擴化《野草莓》，母題是《秋日奏鳴曲》，母親是根植於“我”一生的宗教/邪教，弑母是佐杜洛夫斯基的第一個結局，然而“你永遠不能擺脫我，我早已根植在你的身體裏。”童年時家庭內的醞釀的心魔控製著“我”，精神病的實體。可是佐杜洛夫斯基又延續了第二個結局，要開展自己的人生，不能讓自己成為媽媽們向世界複仇的利器，沿途結識之友助“我”把母親的屍體扔出窗口火化，要徹底火化“我”的病態，後以幻影退去。（廣播續

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本片講述的是一段禁忌之戀。年輕貌美的藝術家伊莎貝拉表麵桀驁不羈，內心卻像瑪格達尼萊一樣，掩飾著她的脆弱和對愛的恐懼。神父大衛的出現，為她的生活開啟了另一扇窗，她開始逐漸接受自己。但當伊莎貝拉發現她不可救藥地愛上神父時，無望的愛情又令她的生活蒙上新的陰影……電影評論：2014 歐盟影展 第七場 崇高的信仰 無望的愛情